这几天经时光网的老友介绍下了被誉为丁度·巴拉斯的经典情色电影《Cheeky》，国内却有一个非常浪漫的名字《情人，别为我哭泣》。
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影片讲述了一名叫卡拉的女子，为了获得真爱，在几个男人之间徘徊的故事。看的时候因为没有开音箱（怕影响别人）全片都是在无声的静默中欣赏的。说实话这样看电影有点默片时代的感觉。

影片开始就是女主角不着内衣只穿一袭超短裙的女郎在公园穿过，导演在这条影片中大量的使用骑士、学生、运动者、暴露狂等各种形形色色的在公园里旁若无人的亲昵。画面虽然有些裸露，隐喻性爱不过拍的很有美感。

女主角叫卡拉波林，她的男朋友马蒂尔要去英国工作，卡拉想通过买房结婚留住马蒂尔，卡拉要去一房地产中介公司，还有一个老头在窥视。在中介公司，接待她的叫莫尤拉，戴眼睛的姑娘。镜头穿插卡拉的男朋友马蒂尔的回忆。那是在一条小船上，马蒂尔划浆，卡拉坐在船头。几个的士（贡多拉小船）经过，卡拉突然褪去内裤，春光乍泻，不仅几个的士水手惊的落水，就是马蒂尔也心头小鹿乱撞。没一会，马蒂尔就扛不住了，扑了上去……

所以那条内裤对马蒂尔很珍贵，马蒂尔翻遍公寓的房子没有找到那条内裤，却找到了一个叫丹尼的小伙子给卡拉的情书。于是怒气冲冲地赶到卡拉刚租的新居兴师问罪...

卡拉赤裸着开门。丹尼的事还没弄明白，刚问了不到两句，屋里却走出来刚沐浴完的莫尤拉， 马蒂尔失落地独自来到影片开始的那个公园散心，遇上了一个变态的家伙：让他的妻子与人做爱，他却在树林里偷窥。这情景让马蒂尔想起了自己以前和一女裁缝的出轨行为，女裁缝的丈夫也好这口，马蒂尔由此想到了那句雕塑上的话：人活在世，爱是不需要禁锢的。更想起了卡拉的千般好处，觉得自己还是非常爱恋卡拉，于是给卡拉打电话示好和解。而卡拉在小马愤怒离去后，也陷入了深深的自责中，并且写出了严格自律整改措施。接到马蒂尔的电话，卡拉兴奋地赶到公园，并把悔过书递给马蒂尔。马蒂尔接过来扔掉，拉着卡拉向树林深处跑去。

说实话影片拍摄的很普通，情节和那些意大利的情色片大同小异。不过女主角给人的感觉却眼前一亮，性感、俏皮、身材不似传统色情片中那些欧洲女人般的丰乳肥臀，有的倩弱。差看了女主角的扮演者资料。原来她是一个乌克兰的美女。
Yuliya Mayarchuk，出生1977年4月20日(1977-04-20)的尼古拉耶夫（乌克兰)，是乌克兰的女演员。 她在意大利追求模特事业也参与一些影片的拍摄。 她在2000年拍摄的这部《情人，别为我哭泣》的电影，同时还拍摄了其他几部情色片。
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看电影不能光看美女，主要还是看导演对于影片的拍摄理念。这里简单介绍一下影片的导演。
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导演丁度.巴拉斯，意大利威尼斯人，长期从事小成本三级片的拍摄。丁度.巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美仑美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的丑化和讽刺。欧洲人，特别是拉丁派的欧洲人，如法国、意大利，西班牙等国的艺术家，似乎是喜欢用性来表达爱的理念。他们对人体的裸体美、性心理美的的崇尚和赞美，几乎可以说是登峰造极，著名的雕塑“掷铁饼者”以及“思想者”是男性阳刚与力量的体现，而“维纳斯女神”以及拉斐尔的“丽达与天鹅’等，则充分展示了女性的阴柔之美，而丁度巴拉斯，这位逆时尚而行的老头，可能骨子里还有文艺复兴时期的遗风，他喜欢展示的是女人的丰满。在意大利历史上，人们对裸体美、性心理美的崇尚和赞美就几乎到了顶礼膜拜的程度，特别是发源于意大利的艺术复兴运动，各种展示人体美的雕塑、绘画作品大量涌现，如达芬奇的《岩间圣母》、《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《大卫》，拉斐尔的《丽达与天鹅》等，基本上都是以突出的性特征来表现性之美，比如会用笔法、颜色夸大女性的第二特征，使画面更加洋溢着高贵的美。尽管也存在一些带有色情成分的作品，夸大性反应、性场面等，但总的说来意大利人是通过性来表达对爱的理解，强调爱的精神本质。


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　　丁度.巴拉斯以其特有的对性的敏锐度看待女性的情欲，无疑受到许多女性观众的抵制，可女性观众看了他的作品后，也不得不承认至少拍得很美。尽管丁度是以一种艺术的手法，阐述性学的理念，且带有一丝对性爱的美感的夸张，但过于全裸，多少还带有一些色情的成份。这也许就是丁度的片子既不能象《九周半》《苦月亮》那样列为艺术的情色片，也不会把丁度的片子归为色情片的范围。所以，丁度的片子尽管被人称为情色片大师，却始终进不了电影艺术大师的行列。
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