■作家圈、摇滚圈、时尚圈，黄雯好像在每个圈子里都留痕，又不过分沉溺

■新书《都别废话》颠覆传统价值观，自称不喜欢被分类、拒绝符号化

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篮球运动员、职业模特、摇滚乐评人、先锋女作家，这些身份同时出现在一个女青年身上，这个女青年叫黄雯。2005年出版长篇小说《蝴蝶飞不过》引发热议；2009年的长篇小说《我这样的女模》被人称为中国的“女亨利﹒米勒之作”；写乐评和专栏文字，被评家称作“新鲜有趣，又锐不可当”，黄雯的文字总是传达出不经意的、对这个时代保持距离的清醒而睿智的看法。今年10月，黄雯的杂文集《都别废话》由中信出版社推出，又一次让读者领教了她的率真和犀利。

音乐人、作家左小祖咒夸奖黄雯“高大而性感”，形容她的杂文集“崩溃不会不是特点”。近日，“高大而性感”的黄雯接受本报记者专访，详谈她这部传递“爱自由和爱有趣”精神的《都别废话》。

采访中，黄雯说，相比起小说，她更喜欢杂文，因为杂文可以“锋利如刀”，可以直抒胸臆而不是一味的要求客观。10月，黄雯的新书《都别废话》推出，这是她数年杂文的集合，用文学评论家白烨的话说，“既是个人情绪的即时抒发与情感的恣意流淌，也是当下文化生活的私家纪事，时尚潮动的一份生动记录。”

左小祖咒、慕容雪村等人对《都别废话》不吝称赞。未读之前，读者或许觉得有些过誉，读过之后，只会觉得中肯。黄雯的人特立独行，而文字蔑视俗流，她的真实文如其人。借用慕容雪村的评价：无论她的观点是否合乎时宜，在这样的时代，在这样的世界，能够独立思考本身就是一种难得的品质。

说的似乎有点多，究竟是怎样的，别再废话，读完《都别废话》自有定论。

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对话

主题词

锋利

记者：本书名为《都别废话》，相当霸气的一个书名，是因为这是一本“锋利如刀”的杂文集合？

黄雯：差不多，我的文风比较直接，没那么多弯弯绕绕。“都别废话”是一首摇滚乐的名字，这本书要出的时候，我立刻就想到了这个名字。我想给读者就是这种感觉，不要绕那么多圈子，大家都来说实话、说真话，现在说实话的人太少了。

记者：你博客里转载了一篇对你这本书的评论，评论的作者给你一个评价，“时潮摇滚美女作家，思想型反俗流女斗士”，这是个评价，应该不算是你反感的扣帽子，你认同吗？

黄雯：谈不上什么认同，就是觉得挺有意思，以前还没人这么说过，就是有点太高调了。

主题词

爱情

记者：你在序言中说，这本书是对当下社会中各种文化事件的感悟和思索，但据我观察，绝大多数篇幅还是关于爱情的。

黄雯：这本书是这些年杂文的一个汇总，本来有20万字，最后删掉很多。出版社大概是觉得两性这个话题是时下读者比较关注的，对我来讲，确实无所谓，我在写两性关系的时候，其实是借这个问题来谈人生，包括我写乐评，写文化现象评论，最后都会延伸到人生层面。现在的书总是爱分类，我特别反感，包括后来很多媒体给我扣帽子，我想问他们，这些帽子是怎么定的？我就是我自己，我就这么存在在这个世界上，没有任何符号。

记者：书中提到的“爱情经济学”、“三次约会足矣”等等，你似乎很崇尚一种“快速”的爱情？

黄雯：人们常常把这种快速理解为快餐式，其实我倒不是崇尚这种，我想表达的还是———真实，两个人是慢火熬的也好，火烧火燎的也好，关键是真实。对我个人来讲，我更崇尚一种“简单”的爱情，现在社会的生活节奏很快，人的压力也很大，把大量的时间用于两性的纠葛上，实在很累人。爱情应该是一种享受，享受不了，就该果断抽离，虽然这很难。人要注重自己的生活质量，把大量精力放在这上面，在我看来有些得不偿失。

记者：现在国内大多数女作家的作品，爱情永远都是第一主题，似乎除了爱情，她们不知道写些什么。你认为这是女作家作为女性必然的现象，还是她们集体陷入了某种桎梏之中？

黄雯：我觉得是这样，一个作家不管写什么，最终能表达人性，能写得好，就足够了。女作家善于写爱情，爱情这个东西也是人们生活中随处可见的，由此入手，我是非常赞成的，但是必须写得好才行。

主题词

两性

记者：你的另一篇文章很有意思，《中国男作家写女人，总是很可笑》，但事实情况却是，经常有男作家被冠以“写女性最好的男作家”之类的称号。

黄雯：作家的概念总有些男权的味道，男作家写女人还是从男人的角度出发，把女人当作一个“物”来写，不够客观，这种写法去欣赏欣赏倒无妨，如果去相信，就要被误导了，真实的女性绝对不是这样的。男人不是女人，怎么可能真正了解女人呢？写女人还得女人自己来。但现在的情况是，男人写女人不客观，女人写自己太自恋，在这些人笔下，女人似乎永远是被创造出来的东西，我非常反感这一点。

记者：照你这么说，似乎没人能写好女性了？你认为女作家能写好男人么？

黄雯：对，我是这么认为的，没人能写好女人。但是，女作家可以写好男人，我就可以写好。我不是一个情绪化的人，尤其是在写作的时候，我相信自己能够客观地去写任何一个人，任何一件事。

主题词

摇滚

记者：书中也有你最擅长的乐评，比如《没生命力，就别摇滚了》，这大概也是几年前的文章了，现在的摇滚界是怎样一种状态？

黄雯：现在摇滚乐的市场比以前好很多了，变得产业化，摇滚乐手都有钱赚了，这是非常好的事情。但是还是存在很多问题，最大的问题是缺乏创造力，至少创造力没以前那么旺盛了，大家都忙着赚钱。我能理解这是一个必经的过程，先繁荣起来，才会有发展。在西方，摇滚是主流音乐，大家都在听，但在中国，老百姓还是在听诸如《两只蝴蝶》、《月亮之上》之类的东西。

记者：这种现象是否也和摇滚圈长期没有好作品有关？

黄雯：我宁愿这样说。现在摇滚圈子里面都在抱怨体制，抱怨环境，我很多年前就说了，体制、环境只是一个方面，对于创作者来说，应该不断地创作，不然不会出现伟大的艺术家。不光摇滚圈子，全国现在都在抱怨，我觉得不应该这样，我们可以批判，但我们不需要抱怨，我们应该多想想，自己真正做了些什么，时代如此，人们都软化了。我很怀念崔健那个年代，他们那会儿还有理想。

来源于《乌鲁木齐晚报读书》