黄雯/ 

 

看了《色戒》，心里很难受，也很沉重。很久没有看到这样一部很纯粹的电影了，它没有一丝一毫娱乐的元素，甚至挖空心思去挑一点细节，大加演绎、夸释都很难。在这个四处泛滥的娱乐时代，能看到这样一部正剧，太不易了。深刻、快意、意犹未尽、击中核心的力度，把人的心灵震颤的四分五裂。这绝对是一部优秀的电影。优秀的作品从来就是击中心灵的，而不仅仅是渲染情欲，所谓深刻就来源于此。劣质的作品就没有这样一种能力，它只能浅薄的满足你的感官刺激，却无法升华进你的心灵深处。

 

但这并不是说国产版《色戒》的几处床戏被删就有道理，一点道理都没有。因为被删的几处往往是整部电影的高潮部分，我的意思是情绪的高潮，一次或几次律动的高潮，被残酷的掐掉了，整个作品力度减弱了，情绪变得莫明其妙了。这挺悲伤的，一部优秀的电影，却由于外部的条款约束，而不得不减弱了作品质量，这明显透露着国人内心的不自信。我们在对待情欲，对待性的问题上，一种深刻的不自信。我有时候想，这社会上的人怎么会有那么多的弱智，怎么会有那么多没有辨识能力的人。我们浅薄到一点脑子都没有，只盯着某个局部来感受刺激。

 

情欲从来就不是简单的肌体碰撞，它包涵的元素太广阔，文化、艺术、生理心理学、社会学、哲学等等，乃至更加深层描述到死亡。这可以追究到作为人最严肃的根本。我们藏着掖着，象个贼。始终缺乏一份果敢的意志来突破疆域。我们甚至连国外电影的分级制度都没有，就这样残酷的一刀切掉。假如《色戒》是一个囚犯，是一个人，那么刽子手就这样温柔一刀砍掉了他的双臂。

 

《色戒》的心核描述的就是情欲和死亡的问题，我们看到的更多是人跟人内心的较量，它可以说是一部心理片，而情欲的宣泄只是必须的结果，这个结果同时也是不断推动情绪和故事发展必备的一条脉络，砍掉了，说实话，我都快要哭了。对于一个真正对艺术作品负责的人，这真的太残忍了。

 

这本是一部可以深刻探讨情欲、爱、死亡、两性绝望的形而上作品，却由于暧昧于审查制度，使得国人无法看到全版的《色戒》，这不仅是一次遗憾，还是很深层的一次打击。

 

另外，梁朝伟的演技真的是炉火澄清，他把这样一个矛盾的男人（不想说他是个汉奸，他只是一个男人）演绎的十分绝望，你能感受到他十分的入戏，在激情戏里，你甚至能从他眼神里感受到那种绝望。越是外表残酷的人，内心里越是羸弱，而真正打动人心的正是这份人性的弱。两个人物都非常饱满，混乱交织着各式的矛盾心理。女主角虽是个新人，带着些青涩，本质里还是带有冲击力的。这一对组合还是比较完美的完成了能量的传达，带给观众艺术上的享受。电影的配乐也非常好，恰当配合电影主题，入丝入扣，没有突兀。

 

探讨情欲的电影曾经看过一些，有力量的，比如法国电影《毁灭》，也是突破疆域，仿是乱伦的题材；还有日本的《感官世界》，也是关乎性和死亡的极致；再就是劳伦斯的《查特莱夫人的情人》，一条铺满鲜花的情欲之路。如果说杜拉斯的《情人》讲述是异国之恋的情欲探讨，那么《色戒》却是地地道道中国式的。说实话，《情人》里面的那种对外来女子潜在的“服务”态势，让人心里总是不太舒服，我不想说这是不是作为法国人的杜拉斯内心世界潜在的一种优越感，她能凌驾于一个中国男人之上的优越感。这种无意识的显摆，似乎削弱了作品中人性的力量。

 

与此类作品相比，《色戒》既是客观，也是出色的。它是一部地道的中国式电影，男人是中国式的男人，女人是中国式的女人，他们之间的施受关系，是互相转化的，身份背景既重要也不重要，最后归到根源——人性，这是不分国界的。但在力度的渲染、矛盾的激化、心理能量的传达上，它甚至超过了其他同类电影。还有一个特征，东方神秘主义色彩，这一点西方文化里是没有的，那就是“东方屋檐下的幽暗”，仿是一点幽灵，一点玄学上的特点。东方人身上的那种神秘性，有一种媚惑，触摸的到，又触摸不到。潜在的极端，被压抑过了分的火焰。

 

力量正来自压抑，来自黑暗。有多深层的压抑和黑暗，就有多强烈的反弹力度。