2014.3.赴京备忘

  3．6．下午赴京，国家大剧院每年“三八”邀我与一位年青女指挥一起与“北交”合作亮相。今年由中央音乐学院年青的指挥系教研室主任陈琳先挥“自由射手”序曲和与袁芳合作的贝多芬第四钢琴协奏曲；接着是我的半场：

首先是 “现代箜篌”演奏家吴琳与我合作的，由谢哲芝编曲，王丹红配器的“春江花月夜”。这件新型乐器是台湾陈澄雄指挥向我大力推荐的，改良箜篌让千年古乐奏出了新声；它形同竖琴，能够拨弹刮弦，也能用踏瓣自由转调，可是它有两排琴弦，可以像筝一样大幅度揉弦，还可在琶音伴奏下，用来回快拨奏出琵琶般的轮指旋律。现代箜篌虽然已出现多年，沈阳音乐学院还设了专业，但还是第一次与西洋管弦乐合作，因此我向观众介绍说：这一件乐器可以同时干三个人的活儿！可是作为与乐队合作的独奏乐器，音量还是有些偏小。

第二首是上海音乐学院叶国辉教授为女高音和乐队写的新作“曲水流觞”，他用现代作曲技法抒发了作曲家对1600年前诞生的“兰亭集序”的现代人感知。歌唱家李秀英对古辞的吟诵风格有相当完美的驾驭，只是乐队织体十分繁复，在半场音乐只有2个半小的排练时间里，也只能尽力而为了。

最后是老柴的经典，幻想前奏曲《柔米欧与朱丽叶》，莎士比亚笔下的悲剧，至今还能警示现实，我要再次感谢满场的观众对我的热情。

在北京的三天里，除了排练演出，还抢着干了几件事：

1．          为中央音乐学院指挥系的孩子们上了一课，结合“柔米欧和朱丽叶”介绍了指挥法基本功和罗日

    杰斯特文斯基的教学光碟；

2．          为中央歌剧院的年青指挥、导演和宣传档案人员介绍了本院歌剧《卡门》的历史资料，版本风

   格，排练方法和中文版的译配过程及其影响等；

3．          与司徒志文，张丽达，陈冰，方沛，叶榕等讨论了为90年代诞生的我国第一个志愿者音乐团体

   “爱乐女室内乐团”立传的题纲和分工。

   今天我就要应台湾指挥家陈澄雄夫妇的诚邀去进行宝岛的环岛逰了，回来接着又是4月4日天津大剧院的莫扎特“安魂曲”和4月11，12日在清华新学堂上演的，我阔别了20年的中文版歌剧《卡门》，感谢大家对我还有需求，不停的“运动”才有生命啊！