如果我们看过《远山的呼唤》，那就一定要去再看一看《幸福的黄手帕》。虽然这两部电影可以是单独成立的，但从情节上我们同样可以认为《幸福的黄手帕》是《远山的呼唤》的续集。可有意思的是，《幸》是先于《远》而拍摄的，按现在的说法，《远》应该算是所谓的前传啦。

   《幸福的黄手帕》是一个关于家与回家的平常故事 。上个世纪七十年代末著名导演山田洋次讲述的一个只有三位小物的平常故事 。电影内容丰富，故事画面讲究 。岛勇作（注：这里的电影人物名与《远》并不相同）由日本天皇级巨星高仓健扮演 ，岛光枝由日本巨星倍赏千惠子扮演 ，小川株美由桃井朝子扮演 ，花田钦也由喜剧明星武田铁矢扮演 。 渡边警司由大名鼎鼎的渥美清客串 。可以称作阵容豪华了 。 除了山田洋次能够组搭起来这样的电影拍摄班子 ， 不记得能有哪一位导演可以拥有这样的威望值 。

   如果接着《远山的呼唤》的情节，《幸福的黄手帕》的故事是这样进行的：花田钦也因为失恋辞了工作，开着他新买的汽车去北海道散心。途中，遇上姑娘小川搭车，两人结伴同行。在海边，又遇到刚刚出狱的岛勇作。勇作临出发时，给他的爱人光枝寄了一封信，告诉她自己出狱的消息。他非常想知道她的情况，约定，如果她还是一个人并且还在等着他，就在他们家前的旗杆上挂上一面黄手帕。如果没有黄手帕，他将永远地离开……

   在旅途上，两个吵吵闹闹的年轻男女与中年的岛勇作形成了鲜明的对比，而他们对于情感的追求也是完全不同的。年轻人更喜欢直接、火热、大胆的表白，特别是花田钦也有点死缠烂打的精神；中年人则经历过坎坷，行事内敛、深沉，岛作勇渴望爱情，希望开始新的生活，但出于对光枝幸福的考虑，他又有些犹豫啦。这种矛盾的情绪一直贯穿全片，也成为影响观众的最大牵挂。不过还好，三个同路人都在不知不觉中影响着彼此，花田钦也和小川在岛勇作的身上看到了爱的真诚和责任；而岛勇作则在年轻人的坚持下重拾信心，继续走上回家的路。

   两个年轻的失恋人小川株美和花田钦也 ，一路之上多逢坎坷 ，仍然信心不己 ，带着释放出狱的岛勇作回北海道夕张煤矿的家 。这是影片《幸福的黄手帕》的主脉故事 。经过太多太密的折磨 ，岛勇作终于回到家了 。两个年轻恋人也成全了她们自己的情事 ，她们不脱不泻甚至抵抗了强行发爱的手段 ，也能叫观众深感爱意腾升 。这也许是那个年代里面才会拥有的诚心情份。

　　影片《幸福的黄手帕》最后一幕是叫人十分动容的 。彪形的汉子岛勇作一路之上 ，全都窝在那辆红色的小骄车里面 ，头都不敢抬一抬 ，他不敢看自己渴求的那一只黄手帕 。影片画面告诉我们 ，这个犯过罪的男人 ，他的心内一定觉得自己十足的对不起妻子岛光枝。影片的倒叙结构简洁凝炼 ，短程的三处触景生情 ，便实实在在托举出了片中男女主人公的过去与今天 ，现实与梦幻 。女主人公的戏份不多 ，而且人物扮相也并不靓丽射眼 ，但是倍赏写在眼上的心情 ，却是叫人放心的 。实在说 ，这样的安份守候女人 ，我仿佛只在少数电影画面上发现过 。这部言情片，应当是与人温良恭俭让的。

　　影片《幸福的黄手帕》做到了这一点 。我们看见影片中 ，男主人公一路追还的那一间典型棚户矿区的木板房子 ，是那么的简陋又贫寒 ，那么的偏僻又荒凉 ，但是岛勇作的内心里面却只有着她 。真可谓世界之大 ，故园是家 。本来 ，出狱时候岛勇作给妻子光枝拍了一份电报讲 ，如果她愿意让他回家 ，就在家房顶上挂一只黄色的手帕 。 这只黄手帕曾经是他们生活里的一个有喜事的讯号 。于是岛勇作怀着一腔忐忑不安回家来了 ，甚至到了家门口都不敢抬一抬头 。一直到两个送他归来的两个年经人的惊叹 ，才唤醒了这一个回家男人的梦 。那是两条由无数黄手帕串连的旗帜 ，那是有家可归的旗帜 ，随风飘扬着言语无华 。音乐吞没了岛勇作的泪水 。他没有一句言语 ，只是往家跑去 ……

　　于是我们能够看见 ，那木板棚子顶上的两串飘扬的黄手帕随风飘开 。杆顶尖上还有一只红色的小风车在鼓鼓转动 。岛勇作看到了正在干家务的独身妻子时候 ，光枝回眸张望然而无语 。真爱已经不用说“我爱你”啦 。这时电影镜头刻意拉得远远 ，远到只见双双飘渺幻影 。一下子 ，光枝跌入了归来人的怀抱中 。我以为那是女主人公她再也撑不住了的一刹那 。此刻电影音乐空灵 ，镜头横移回至红色轿车上面 ， 两个年轻男女主人公小川株美和花田钦也为此情此景深泣不己着 。这对恋人闹了一路 ，现在她们终于和好了 。整部《幸福的黄手帕》至此 ，完成了定性的使命 ，言情必竟言情 ，毫无任何说教成份与色彩 ，拿心比心 ，才是言情 。