2006年，日本大导演山田洋次在继《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》之后，推出了他“武士三部曲”的最后一部作品《武士的一分》。与传统刀来剑往的武士题材电影不同，“武士三部曲”更注重武士的生活与人格，主人公也不再是顶天立地的大英雄，他们甚至对自己的命运都无法掌握。然而，导演山田洋次正是想通过这一点来强调：即使在人生最不得志的时候，仍然还能坚守自己的人生原则，才是真正拥有武士精神的人。一名武士，他的德行并不在于武功的高低，只要一剑在手，就应该捍卫一分尊严，一分真爱。
《武士的一分》的故事背景仍然是在幕府未期，主人公新之丞的剑术虽然高强，却仅是一个下级武士，职责是为藩主试菜，以确保膳食没被人下毒。虽然他对职务并不满意，但还是和美丽的妻子加世以及亲如生父的长辈德平一起过着平静幸福的生活。
一天，新之丞一如往常为藩主试菜，但他吃了一口后突然感到强烈剧痛，随即昏迷过去。被抬了回家的新之丞，虽在加世照料下侥幸捡回一条命，但他的世界却从此和光明绝缘。为此他一度想自我了断，幸好被加世发现，拼死阻止了他。
不久，在新之丞姑姑波多野以宁的压力之下，加世恳求颇具威望的番头岛田为新之丞增加俸禄，让他们的生活不至于拮据。岛田不但大方首肯，还对新之丞赞誉有加，令新之丞重燃生存之光。然而，新之丞竟意外发现岛田威胁、利诱加世与其幽会，加世的趁夜离开，让新之丞的爱化成灰烬。做为一名武士，他决不能容忍妻子为了金钱和虚荣而出卖自己，即使这一切是迫于无奈。新之丞休妻之后苦练剑术，誓向岛田要回武士的尊严……
从2002年《黄昏清兵卫》荣获了日本奥斯卡——日本电影学院12项大奖（一共仅14个奖项），并入围奥斯卡最佳外语片，2004年《隐剑鬼爪》入围柏林影展金熊奖竞赛单元起，世人就一直引颈期盼日本大导演山田洋次的“武士三部曲”最后一章《武士的一分》的诞生。
《黄昏清兵卫》说的是父亲对一个家庭的奉献与爱；《隐剑鬼爪》描述了一份跨越阶级的坚定爱情；《武士的一分》则是患难夫妻情。这部电影改编自藤泽周平的原著《盲剑回音》，虽只是一篇40多页的短篇小说，却是山田洋次的最爱。他耗费半年时间将它改为电影剧本，并定名为《武士的一分》。
“一分”意指“尊严”或者是“底线”，“武士的一分”即是作为武士，所要承担、遵循的责任与荣誉。《武士的一分》是山田洋次“武士三部曲”的最后一部，也是他最后一次将日本作家藤泽周平的小说改编成电影。
在演员方面，《武士的一分》是天皇巨星木村拓哉第一部古装电影。山田洋次赞赏木村，说他12年前第一次见到木村，就觉得他眼神凛然如一位武士：“那跟我第一次看到高仓健的感觉一模一样”。除了木村，山田洋次在其它选角上也非常用心。演出本片女主角是前日本宝冢剧团、被媒体誉为杨贵妃再世的檀丽。片中大反派角色藩主岛田，则由著名的歌舞伎演员坂东三津五郎来演出。而山田洋次的一众爱将如桃井熏、世野高史、小林稔侍、绪形拳等也出演了配角。
凭借着木村的强大人气（虽然他已有11年没有演过日本本土电影了），这次“武士三部曲”最终篇出手不凡，首映当日即有16万观众人次，超越《黄昏的清兵卫》（2.7万人次）和《隐剑鬼爪》（5万人次），可算盛况空前。影片从2006年底一路热映至2007年，成为2007年上半年日本最卖座本土电影第一名，收入有40亿日币。
《武士的一分》如同《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼爪》一样，都是山田洋次和小说家藤泽周平的合作作品，而且在有些地方甚至很类似，比如主角都是大时代变迁下的小人物，并非是传统武士电影里的英雄，而是对自己的命运都无法掌握的卑微的庶民，当然，山田洋次在刻画这些人物的时候给予了他们极大的关怀，他认为这些主角即使在最失意的时候，都能坚守自己的人生原则，是真正有武士精神的人。
在《武士的一分》中，山田洋次更是通过夫妻感情的离合，来表现回归平淡生活的重要性，这也许正是山田洋次导演对于当代人过分追逐物质生活，却遗忘了安贫乐道才是生活的真谛的一种提醒。影片中新之丞与加世那种与世无争的生活状态，在平凡的吃饭之中，就能让人体验到生活的恬美与安详，足以抚慰当代人寂寞的心灵。
影片在四季更替之中的叙事，恬淡自由的长镜头，显露出山田洋次超然不群的气度，同时，影片依旧保持了他以往作品的平民趣味，无伤大雅的笑料和各具特色的配角，都令人赏心悦目，尤其是世野高史扮演的仆人德平，性格极为讨喜，抢尽主角木村的风头，在上海国际电影节首映场放映时，现场女观众对于他的好感超过了木村。不过，本作的决斗场面的设计却弱于前两作，令人意犹未尽（虽然盲剑客对阵剑术高手的武打设计十分困难）。也许山田洋次已志不在此，因为在他眼中，让老婆盛一碗饭、吃一块芋头，已是最值得表现的人生美事了。
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(2010-12-08 10:08:11) 
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