《傲慢与偏见》这部小说无疑是英国女作家简-奥斯汀最受欢迎的作品之一，原著对男女之间微妙感情的适度把握令人叹为观止，因此自从1813年小说正式出版以来，拥趸无数，备受追捧，更是数次被改编成不同版本的影视作品。2005年，英国导演乔-怀特遵从着“原汁原味”的法则将这部经典名著再次搬上了大银幕，用传统的故事叙述和全新的视觉表现，将十八，十九世纪的英国勾勒成一幅流动着的社会风情画。影片华丽的场景，美丽的田园风光和优美典雅的音乐，不仅将人们带回了那个充满典雅与高贵的纯真年代，也让我们领略到纯英国文学衍生出的深厚魅力。

   它的单纯就像拜仑的一首小诗，挥洒着遥远的情调，散发着迷人的优雅；它的气质就像是一件精致的欧洲瓷器，镌刻着时光流转的美丽，还原着几个世纪前的高贵和典雅；它更像是一杯用阳光烘焙的纯正咖啡，或者是一幅意境蒙胧而悠远的印象派油画，适合一个人在午后慢慢的欣赏品味——它就是拍摄于2005年的影片《傲慢与偏见》。

   伴随着恬静的带有自然气息的音乐，流畅优美的长镜头慢慢揭开了英国乡村的温柔面纱，它穿过铺撒着阳光的宁静田野，掠过和谐迷人的小桥流水，跟随着影片主人公伊丽莎白的脚步，呈现出普通中产阶级班那特一家的生活场景。

   18世纪未的英国，生活在乡村的班那特家的五姐妹都已经长大成人。把“凡是有钱的单身汉总想娶位太太”这句话当作真理的母亲，盘算着快点为他们找到理想的丈夫，而聪明伶俐的二女儿伊丽莎白却希望寻求一种独立广阔的生活。五姐妹平静的生活很快就被搬到镇上的两个年轻富家小伙子所打破……

   舞会上，班那特夫人把自己的女儿介绍给彬戈莱以及他的朋友达西先生，出生高贵的达西似乎并不关心与普通人的交往，并且十分不喜欢班那特夫人及她的两个女儿。而善良倔强的伊丽莎白也在无意中听到了达西对当地涉交界的蔑视和傲慢，从而对达西产生了偏见。男女主人公由此展开了一轮傲慢与偏见的情感交锋……

   伊丽莎白与达西的爱情是贯穿影片的一条主线。起初，达西用不可一世的傲慢外壳伪装着真实的自我，而伊丽莎白脱俗的气质出众的谈吐却化为了达西无可抵挡的诱惑，浇灌着他的爱无声却迅猛的生长着，与坚强的傲慢外壳对峙着。在影片中，达西向伊丽莎白的第一次示爱将故事推向了情节的高潮，所有的误解、所有的矛盾都在那一瞬间顷刻激发。伊丽莎白的自尊、倔强与达西内心的挣扎和被曲解的愤闷，都在那场大雨中被激化！
   最终，傲慢还是不能抵挡爱情的枝繁叶茂，屈服在了爱的胜利之中。在爱的神圣中，傲慢与偏见化为了平凡的沙粒，淹没在了他们携手前进的幸福之中。

   作为一部改编自经典文学作品的古装剧，编剧黛伯拉-莫盖兹和导演乔-怀特并没有因循守旧完全照搬原著，而是在尊重原著并着力体现原著精髓的基础上对一些小细节加以修改和完善，从而使原著原有的灵魂拥有了新的生命，虽然谈不上耳目一新，但这样的修改却给了演员们一定的发挥空间，令角色的形象更为立体而饱满，同时也增强了故事的可看性。

   自小说《傲慢与偏见》问世以来，它就一直是电影电视改编的宠儿。1940年，劳伦斯-奥立佛用古典、雅致征服了少女的心。1995年，BBC版本中的科林-法斯更是成为了完美达西的标准。在2005年的新版中，扮演男主角达西的马修-迈克迪菲恩虽然名不见经传，却也拥有一种莫名的气质。影片开拍之前，人们曾经怀疑这位年轻的英国小生能否成功的诠释达西这个角色，然而马修并没有刻意模仿前辈劳伦斯-奥立佛和科林-法斯的表演，而是以一种全新的表现手法重新塑造了一个属于自己的达西形象。

   而年轻的英伦宝贝凯拉-奈特丽在《傲慢与偏见》中的表演已经不在稚嫩，经过了《加勒比海盗》与《亚瑟王》的磨练，她早以对古典角色的塑造拥有了独特理解力与感悟力。在影片中，她充分展现出了伊丽莎白桀傲不驯的性格特征和心地善良的淑女形象，每一个细小的动作和眼神都散发出浓浓的古典气质与格调。

   担当影片音乐创作的是意大利著名电影配乐家达里奥-马利安那利，他以浪漫激烈的旋律和仿古典奏鸣曲的技法让钢琴与弦乐之间和谐的交融出一篇浪漫的音乐诗篇。在钢琴弹奏部分，法国著名钢琴家提鲍德深具古典涵养与诗意的演奏也为达里奥-马利安那利所创作的欧式室内交响乐注入了浓郁的古典文学气息。
   电影中再也没有什么比爱情更能打动人心的。正如在细腻温情中体现智慧与浪漫的《傲慢与偏见》一样，美好的爱情就仿佛是饱满的水彩，在饱和的虚幻与现实中诠释和升华出生命的绚丽色彩。

　　或许，现实中的生活本来就太过沉重，人人都想有个做梦的机会，而影片《傲慢与偏见》恰好给了我们这样一个机会，让智慧得以与美貌并重，使得平凡的我们在获得一份轻松愉悦的心情同时，也能看到一点对情感的希望，从而更加努力地去找寻属于自己的幸福。而只要人类存在，恋爱婚嫁就是永远的主题，演不尽的，又何止是一版版的《傲慢与偏见》。相信我们还会对十年乃至五十年后的《傲慢与偏见》满怀热情和期待。