关于黑泽明，所有的记载都指向伟大……正如影评家唐纳德-里奇所言，在亚洲，能经受住东西方两种截然不同文化考验的，恐怕只有黑泽明一人。林夕也曾用“食字”游戏来解析黑泽明的包容性。黑代表本国人的最初态度，明表示西方人的称赞，泽也可作为择，于是，黑“择”明平衡了两面，亦能将黑最终转化为明。不久前，黑泽明最有名的四部电影被西方重新修复了，这四部电影分别是《七武士》、《乱》、《罗生门》、《用心棒》。应该说，这四部电影是全世界的骄傲。

《罗生门》
   《罗生门》在威尼斯捧狮前，日本国内近乎屏蔽了它，指责主旨不清的骂声一片。后来，《意大利电影》主编斯特拉米杰利瞒着黑泽明将本片报审威尼斯，取得惊人成果，评论家们面面相觑，却仍然没给本片好脸色，认为“这完全是外国人出于对东洋式异国情调好奇的结果”。《罗生门》背负“为亚洲电影进军世界打头阵哑炮”的定语生存了60年。

《用心棒》
   《用心棒》是黑泽明电影中被翻拍次数最多的。克林特-伊斯特伍德的《荒野大镖客》，布鲁斯-威利斯的《终极悍将》……还有动画片、漫画书，小说，甚至是游戏，《用心棒》的身影遍布文化出版界。本片也是黑泽明电影中第一个得到东西方一致称赞的。侠和义的世界共通性，让《用心棒》和它的续集《椿三十郎》（《穿心剑》）被不厌其烦地一遍遍重拍。

《七武士》
   山田洋次（《远山的呼唤》《幸福的黄手绢》《武士三部曲》）曾说，现在已经不会有人能拍出《七武士》了。而在1954年，面对《七武士》创造日影制作费之最，日本的评论家只用敷衍式的语句概括本片的成就——“日影大型古装戏的鼻祖”。相对日本的保守，好莱坞直接以黑泽明最佳来定位本片，《罗生门》是相识，《七武士》就是相恋。后者带来的震撼，至今无人超越。

《乱》
   《十二怒汉》的导演希德尼-鲁迈特是《乱》的忠实推崇者。他认为，黑泽明早期作品都在刻意渲染哲学道理，只有《乱》是真情流露。学院并不赞同，但依然用最佳服装设计表彰了它。最大的转折来自《星球大战》系列，这部当年最火的电影，灵感正来自黑泽明作品。这等荣誉让日本人不再纠结黑泽明的揭短恶习，一部代表民族精神的巨制，值得他们永远颂扬。

另：

《影子武士》
    就我自己而言，我更喜欢黑泽明那些更具东方气质的电影，《影子武士》无疑是其中最优秀的。在这部电影中，我们可以看到黑泽明在用此片来捍卫自古以来一脉相传的东方文化，而这种文化的根源却来自我们中国。“故其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山，难知如阴，动如雷霆。”这正是我们中国《孙子兵法》的精髓。武田信玄希望他的后人能够传承这一精髓，可真正理解他的却只是那个影子武士。黑泽明是想用历史来告诉我们，失去自身固有的特征，无疑等于灭亡。