杀手：
   一个寂静的夜晚，一个贼潜入到了女画家的房中，他若无其事地翻找着值钱的东西，惊醒的女主人告诉他：这里什么也没有。贼不仅没有退缩，反而冷酷地开枪杀死了女画家。在鲜血四溅的房间里，贼仍可以冷静地从冰箱里拿出食物来大嚼。而在黑暗中，枪声引来了女画家的小女儿,那双大大的眼睛凝视着贼，男人本能的反应，枪杆子一伸，枪口对正了小女孩的太阳穴……

蝴蝶：
   十年后，小女孩已经成为了亭亭玉立的少女，宛如蜕变后的蝴蝶绽放着美丽，然而她的眼神却总是空白的，那丝鲜活的灵动已经不在她的头脑之中了。原来，当年的贼还是扣动了扳机，虽然子弹没有夺去她的性命，却轰掉了她的思想。她成了孤儿，被送进了康复院，每个星期都被一个老婆婆带进城里度过周未。

 
梦：
   一个偶然的机会，已经是杀手的贼遇见了少女，尽管少女呆傻得什么也不知道了，但杀手却害怕那双空洞的眼神，他仿佛掉进了一个不见底的深渊，自身的罪孽如绞索一般令他窒息。他绑架了少女，想杀死她了却心中的困境，然而每次下毒手时，少女的眼神又是那么令人怜爱……

    《杀手-蝴蝶-梦》是西班牙导演胡安-玛巴乔-乌略亚于1993年拍摄的作品，此片的原名为《La Madre muerta》，译为英文是《The Dead Mother》，即《死去的母亲》。在发行的过程中，不知是谁赋予这部电影如此浪漫的名字，将全片的线索完美地串联起来，并增添了电影诗意的美感。

   影片中，少女与杀手在一起的时间最长。为了证明少女是否真的呆傻，杀手用尽了各种手段，想从少女的眼中看到一丝常人的眼神。但是，除了发现这个女孩与自己一样喜欢吃巧克力外，那目光却没有丝毫的变化。在杀手眼中，女孩没有任何反抗能力，甚至不知道生死的概念，杀死这样一个女孩对他来说有什么意义？但恰恰女孩身上仅有的两种东西直抵杀手的内心：一是眼神；二是喜欢吃巧克力。前者让杀手害怕，因为从女孩的眼神里杀手看到了自己的罪孽，所以才萌发要除掉女孩的念头。而后者又触动了杀手内心的孤独和脆弱。随着在一起的时间延长，前一种感觉逐渐淡化，而后一种感觉逐渐蔓延开来，一种叫做“怜惜”的情感开始滋生。于是他开始给女孩洗澡，想法逗女孩笑(注意不是开心)。当杀手忽然感觉女孩具有女性的身体并且有性唤起时，杀手开始意识到女孩应该是一个“人 ”，而不是一个自己随意处置的一堆肉。当杀手把自己原本想杀的人真正看作“人”来对待时，结果只有一个：放弃杀她。

   其实，与其说杀手把女孩看作一个真正的人来对待，不如说杀手把女孩当作自己，一个内心脆弱的、在炼狱中的蝴蝶，而其情人则代表一个现实中的自己，一个杀人不眨眼的恶魔。按照佛洛伊德的理论，这两者不断地冲突，最后导致了超我战胜了本我，本我向超我妥协，从而杀手义无反顾地去救女孩，去放飞身在地狱中的蝴蝶。

   于是我们在影片中看到，当夹在杀手与少女中间的那个情人终于无法忍受这样的生活，开枪射向了女孩时，杀手却突然疯了一般将女孩送往医院，紧急抢救，并逼迫得自己的情人自杀身亡……
   影片最后是全片的高潮。女孩经过医治又回到了收容院，已经落破的杀手鬼使神差一般偷偷地去看望她。他手持女孩最爱吃的巧克力向她示意，此时那个女孩就是他的一切，他多么希望女孩能走过来，接过巧克力，原谅他以前的罪恶。

   只是出于对巧克力的诱惑，女孩终于走来，要接杀手手中的巧克力。而就在这时，收容所的看护发现了他们的举动，几个人冲上来将杀手按倒在地，巧克力被打落在旁边的泥水中，女孩也被人拉向院门……

   杀手痛苦地挣扎着，看着远去女孩的背影，他希望上帝能给他一个奇迹。
   真的，奇迹出现了！女孩挣脱了拉着她的人，拼命地跑回来，迎着杀手期待的目光，她跑到杀手的跟前，弯下身来，杀手的眼中不知是泪水还是雨水，救赎的光明似乎就在眼前了。然而，女孩却伸手到泥水中，摸到了那块刚才掉落的巧克力，捡起来，看着，头也不回地又走回去了。

   这就是这个电影的结局，这个故事仿佛只是一个外壳，导演的意图是在阐示杀手的心理：杀手绝不等于冷血。在光影的世界里杀手更是如此，那些隐藏在所谓冰冷后面的情感一旦被释放出来，其火热度和真诚度都是常人所不及的。然而，杀手有了情感，等待他的就只有死亡了。这是杀手的悲剧，也是关于杀手电影最凄美的所在。
   人在江湖，总是要还的。《喋血双雄》中小庄想医治女歌手的眼睛来救赎自己；《这个杀手不太冷》中的莱昂想通过拯救玛蒂尔达来救赎自己；而在《杀手-蝴蝶-梦》中杀手只是希望女孩用一个回眸来原谅自己。可是，通往地狱的路已经走得太远了，被杀手夺走灵魂的生命怎么会原谅他呢？你无情的伤害了别人，别人也会无情的回报你。

请注意这部电影的海报,一道裂痕穿过婴儿的头部,撕开母亲的咽喉。而一条铁链索在婴儿的脖子上，这一切都来自于画外，那便是杀手。