你相信，在这个世界上有一个人与你一模一样吗？他（她）可能会生活在很远很远的地方，可他（她）却能够与你心灵相通，他（她）绝对不是你的双胞胎兄弟或姐妹，但是他（她）在喜悦时你也会感到心情舒畅，他（她）在悲伤时你也会产生莫名的难过。在不知晓他（她）的存在时，你会奇怪于自己的种种反常，但当你与他（她）相遇时，哪怕只是惊鸿一瞥，你就会不由自主地坚信，那一定是自己的另一半……《两生花》又名《维罗尼卡的双重生命》讲述的就是这样一个故事，这部影片是波兰大导演基耶斯洛夫斯基拍摄完成于1991年的作品。在这里，我想告诉大家，这部电影不一定非要去看懂，它的魅力在于看后你的联想和感知。

　　影片中，波兰的维罗尼卡是一名高音歌手。有一天，她带病参加演出，却猝死在了舞台上。在她死去的瞬间，法国的维罗尼卡正在和男友做爱，她顿时心痛如割，她不知道发生了什么事，然而，她感觉到了孤独。从此，她无论走到哪里，那场音乐都会响起。她总有一种莫名的思念，爱情也抚慰不了这种思念。
    “你说冥冥之中会不会有另一个人和你一模一样，我们在这个世界上不是孤单的？”

　　火车缓慢的前行，阳光透过玻璃窗温和的弥漫进来，金黄色优雅的色调，她靠在窗边，孤独而又柔美的微笑。指尖轻轻转动光滑圆润的玻璃球，那一片窗外景物同样缓慢的掠过，树木，天空，有种眩晕的错觉，是巫婆的水晶球吗？让一切规则的事情变幻、变幻，挤压在狭小的空间里。继而突然感觉到内心深处隐隐的一点感应，时空像已转换了数年。

 
　　一个波兰少女，一个法国少女，一般年纪，一样的名字：维罗尼卡。她们有着一样天籁般的嗓音，音乐天赋，和心脏病。波兰的维罗尼卡喜欢唱歌，她的声音很美，在清澈的雨水中飞扬，唱到泪流满面。 法国的维罗尼卡也喜欢唱歌。她对父亲说：“我有个怪异的感觉，我觉得我并不孤独，这世界上不止我一个。”父亲说：“当然不。”

　　木偶艺人在那里演出。小小的舞台上，美丽的舞娘跳着脚尖上的舞蹈。漂亮的白颜色纱裙，细腻而纤弱的舞步，像在轻柔的云朵里飞翔。她高高的跃起，轻盈地落地。突然舞娘弄伤了自己的脚，被关在了黑漆漆的盒子里。待到重新出来的时候，变成了绚烂的蝴蝶。法国的维罗尼卡深深的沉醉在表演里，而神秘的线偶人却似乎掌控着她们两人的命运……

　　两名维罗尼卡的扮演者都是艾琳雅各布（三色中《红》的女主演）。该片让她获得了一个戛纳电影节最佳女主角奖，其表演也可圈可点。但个人感觉，导演把两名维罗尼卡的发型、服饰等，都设计得太接近，而且两人所处的环境也没有太过明显的区别，这就让观众在观看特别是第一次观看时，有点分不清哪个是波兰的维罗尼卡，哪个是法国的维罗尼卡，影响了对剧情的领悟。
　　然而两难的是，如果两名维罗尼卡的生活习性相差悬殊，又达不到导演“镜面人生”的表现意图。就像一个人照镜子，里面的那一个看上去是那么的实在、生动、近在咫尺，似乎触手可及，却又只是一个根本不存在的、虚幻的泡影。那么，在现实社会中，在地球的某一个角落，是否又存在着另一个人和你一模一样的人？而我们在这个世界上并不孤单？那个他（她），和你一般大，甚至同年同月同日生，有着几乎相同或至少类似的人生经历，有着几乎完全一样的习性和爱好。而最令人不可思议、最灵异的是，他（她）拥有和你完全一模一样的相貌，甚至拥有完全一模一样的名字！
　　某一天的某一刻，你是否会没由来地悲从中来，只想好好地大哭一场，那是否是你那个镜面的你，正在遭遇着某一场不幸？而你却遥遥千里地感同身受？某一天的某一刻，你到达了一个自己从未曾到达过的陌生地域，却忽然产生了一种强烈的、似曾相识、似曾停留过的奇异感觉，就像一个远行千里的游子，久别经年忽然回到自己的家乡一样，那是否是你那个镜面的你，曾经经历的记忆，传感给了那时那刻的你？
　　茫茫人海，潮水般拥挤的人群中，你是否有过这样的惊鸿一瞥：有一个身影特别熟悉、亲切，而你却永远也想不出它到底像你生命中所熟悉的哪一个人？就像在岩井俊二的电影《情书》中，渡边博子在路上遇见了一个与自己一模一样的女人，她惊得目瞪口呆，后来才知道那女人就是女藤井树，自己丈夫初恋的情人。正是这两个女人太像了，所以男藤井树长大后取了与女藤井树长相一模一样的渡边博子。真是造化弄人！
　　如果说，两名维罗尼卡是双胞胎，而且是同卵双胞胎，那么，一切就都好解释了。同卵双胞胎之间、甚至有血缘关系的亲人之间，其偶有出现的通灵感应现象，是众所周知的，虽然当今的科学并不能完全作出合理的解释，但这奇异的生理现象，目前却已经得到世人的认可和熟悉。但在《两生花》中，两名维罗尼卡却毫无血缘关系，身处两个国家，天各一方，这种彼此心心相映的镜面现象，却十分罕见，但却并不能排除它的存在。

 
　  在影片《两生花》中，两个维罗尼卡有过一次擦肩而过的、宝贵的人生经历——法国的维罗尼卡到波兰旅游，大巴在波兰一个大广场上做短暂的停留时，正好赶上波兰国内的一次群众示威游行。而此时此刻，波兰的维罗尼卡抱着一摞文件刚好途径广场。当她惊异地看到边拼命按相机快门、边在领队的催促声中匆匆上大巴的法国维罗尼卡，她简直不敢相信自己的眼睛！以至呆呆地、目不转睛地，一直死死地盯着那个镜面中的自己，大脑里一定是一片空白！

　　而法国的维罗尼卡对这一切却一无所知，在那一刻，无时不在的心灵感应在浮躁的现实中，十分遗憾地失去了它最应有的作用。所以，她在窗外激烈的游行冲突所感染到的热烈情绪中，在一张张理想的画面一一定格在她相机的底片上的满足愉悦中，欢快地离去了，从此杳如黄鹤而一去不复返，浑不知大巴车下，一个镜面中的自己，正死死地盯着她的一举手一投足，左右逢源，笑魇如花。
　　当波兰的维罗尼卡猝死舞台时，欢乐巅峰中的法国维罗尼卡，突然没由来地泪如雨下。她强烈地感觉到有某一样目前不为她所知的、但一定极其宝贵的东西，离开了她的生命，莫名的旋律久久回响，哀伤从此无处不在。
　　在这方面，女人的心确实非常敏感！就像周星驰的《大话西游》中，荒域城头，转世的紫霞紧紧抱着转世的至尊宝（夕阳武士），欣喜若狂，无比满足、幸福、陶醉。然而，就当她无意一转头间，看到城下人群中，那悟空摇头晃脑的、“好像条狗”的背影时，虽然最心爱的人就在怀抱，虽然久久渴望的梦想已经成真，她却还是强烈地感觉到，有什么她怎么抓也抓不住的、她生命中最应宝贵的某一样东西，就在刚刚，离她而去了……

　　再如《两生花》中，直到片尾，法国维罗尼卡的一个朋友，偶尔翻阅她那次波兰之行拍下来的、此后很少翻动的照片。当他指着被无意间拍进来的波兰维罗尼卡的身影说：“这衣服不错！”直到这时，法国维罗尼卡才惊呆了般地说：“那不是我！”

　　也直到那时，她才终于明白到底是谁离开了她的生命她的生活！她梦幻般失去的人生旅伴，到底是一个什么样的人！也就在那一刻，她终于恍然大悟，并再一次泪如雨下。
   也许是影片采用的是“闪回”式的拍摄手法，也许导演本身就不注重情节的连贯。总之，对于这部影片，我只能把自己的感受与情节一一罗列出来，让观众自己去品评去感受。有人说，当年阿尔卑斯山上的神，因为害怕人类日益强大，所以硬性把曾经双头、四足、四手的我们，分成一头、双手、双足，然后分隔千里，所以我们的生命注定不完整、而将终身若有所失？！

    值得一提的是本片的电影原声音乐，非常有名，《两生花》可说是基斯洛夫斯基和波兰音乐大师普瑞斯纳(Zbigniew Preisner)合作完成的。在影片中普瑞斯纳虚构出古代大师编写的宗教音乐可以说是本片的灵魂。作曲家普瑞斯纳参与了影片制作的全过程，对情绪的把握几乎无懈可击。纯净圣洁的女声，与但丁《神曲》中《迈向天堂之歌》（第二歌）的意大利文词配合，意韵悠远，过耳难忘。清越忧伤的笛音与合奏，贯穿始终。它也在用音乐诉说意境，诉说情感。一部感人至深的唯美的影片，音乐构成了它灵魂的一部分。