关于斯皮尔伯格导演，有很多人认为他的电影太过商业化，比如《大白鲨》、《ET》、《夺宝奇兵》系列等等，都是商业电影的成功典范。然而，斯皮尔伯格却不总是在追求商业上的票房，他也拍过像《紫色》、《断锁怒潮》、《辛德勒的名单》等等文艺气息浓厚的电影。也许是犹太人的原故，他的这类电影总是以人性、种族、救赎为主要精髓，用历史的一些真实片段做为故事背景，虽然电影不能还原历史，但他的电影却能还原那些历史事件中人的思想与情感，结合当代的社会背景，这些思想与情感会产生强大的共鸣，反思历史也是在反思现在，毕竟错误的不能再错一次。

    几天前，我在洗碟的时候又重温了斯皮尔伯格导演的电影《慕尼黑》，感觉这部电影被众多奖项所忽视实在是太可惜了。然而对于影片本身意旨的曲解似乎更让人伤心，有不少人认为导演的意图在于姑息恐怖主义。可是仔细看来，久不涉足严肃题材的斯皮尔伯格此次依然保持了他一贯的水准，在流畅的叙事中关注人性永恒的主题，而且这一次的思考显然绝对不打算讨好任何评论。

　　影片的叙事开始于震惊全球的慕尼黑惨案。１９７２年９月５日，在慕尼黑参加奥运会的１１名以色列运动员和教练员，被一群巴勒斯坦武装分子绑架并且杀害。在慕尼黑事件发生后，以色列政府一方面表面上保持低调，而另一方面却秘密命令特工组织“摩萨德”派出了以男主人公（艾瑞克·巴纳）为首的一个特工小组，开始向筹划慕尼黑惨案的巴勒斯坦幕后相关人员复仇。在一系列暗杀行动全面展开的同时，特工小组的成员们发现他们已经陷入了危险，而他们本身对于行动正确性的怀疑，也在与日俱增。

　　排除思想性不谈，就叙事而言，影片仍然做到了步步惊心，不失为一部节奏紧凑，相当好看的惊悚悬念电影。从慕尼黑惨案开始，到男主人公接受任务，再到暗杀一个个的目标人，环绕在主角周围的线索渐次复杂，而潜在的危险也接踵而至。暗杀名单和男主人公的心理，是两条互相交织的线索，清晰的将悬念、危机、迷惘、恐惧和盘托出。而在暗杀事件中渐渐显露出的复杂的国际政治态势，显示这不是单纯的特工游戏，也绝非代表国家的政治使命，其中复杂的滋味，正是导演希望通过电影，通过男主人公的眼睛来表现的。

　　如果说斯皮尔伯格十几年前拍《辛德勒名单》，是本着身为犹太人的责任感甚至使命感，来表现大屠杀中人性的冷酷麻木和温暖伟大。那么《慕尼黑》则是在表现几十年前发生的人间悲剧的过程中，导演对于人性更深入的一次思考，甚至包含了对于仍然存在于当前世界的种族对立、恐怖主义、人道立场等等多方面的思考。据说，在这部影片上映后不久，曾经有评论认为影片质疑了反恐行为的正义性。说这种话的人，只能说完全没有理解这部电影本身。《慕尼黑》所展现的角色们在那个年代所遭遇的困惑和恐惧，无奈和挣扎，在当今的世界依然存在。而且这一次，在人性残忍的阴影下挣扎的不止有无辜的犹太人，还有站在他们对立面的穆斯林。我毫不怀疑，斯皮尔伯格在电影中鲜明的反对恐怖主义，但是他对于制裁恐怖主义的手段进行了更深层次的思考：是否以生命换取生命就能够永远消弭失去所带来的伤痛？还是只能加深业已存在的人类关系中的裂痕？生存的权利，人道的立场，是否因为种族的不同就变得模糊不清甚至不再重要？在《慕尼黑》纷繁复杂的国家、种族、个人的彼此伤害当中，提出了问题的那个斯皮尔伯格，比任何一次都要心情沉重，同时也令人敬佩。

　　斯皮尔伯格擅长举重若轻，在电影的镜头下，他没有让主角特工们变成英雄，但他们也不是丧心病狂的恶魔。第一次执行任务，他们也有恐惧得不敢开枪的时刻，他们也在撤离的时候因为慌张把自己随身的东西遗留在现场。最真实也是最震撼的处理是，这一切行动的进行，虽然背负着来自国家的命令，但面对的依然是这个真实无比而又荒谬无比的世界。所以特工们在一次暗杀行动和等待下一次来临的过程中，导演反复的表现他们做饭、吃饭的段落，和暗杀交叉进行，一点都不夸张和特意，因为这就是真实的情景。他甚至让某些细节有着即荒谬又喜剧的效果。最戏剧化的一幕，来自于在其中的一次暗杀行动中，犹太人特工与巴斯克分离主义组织成员同住一屋。虽然有着不同的信仰，但他们都希望有自己的国家，过安宁的日子。然而现实是残酷的，犹太人特工是来暗杀巴勒斯坦人的，而巴斯克成员是来保卫巴勒斯坦人的。第二天夜晚，两组人就成了敌人，昨天还在一起谈话听音乐的朋友这时却倒在自己的枪下。这样的真实和荒谬，其实都是来自于清浊难辨的现实世界和错综复杂的政治经济利益。在影片的后半段，男主人公总是处在杀人后被追逐的无法摆脱的恐惧中，越来越怀疑任务的目的和意义。他在一开始接受这个任务前曾经对妻子说，我无法原谅我自己放弃接受这样一个任务的机会，我知道将来我会后悔。当时的他一定怀着复仇的正义感和对于国家的使命感，因为电影提到了他的父亲也曾经是以色列历史上的一位英雄。然而他的线人告诉他，他永远不会了解行动后面的真正目的，他看到眼前不同集团的人们以不同的原因被射杀，他目睹伙伴一个个从身边消失，他同时听说被杀死的那些巴勒斯坦官员，很快就换上了比他们的原任更凶残的代替者。在事件的真相逐渐显露在他面前的时候，他终于不可抑制地陷入了崩溃。

　　斯皮尔伯格在演员的选择上向来别具匠心，当年的《辛德勒名单》人人出彩，却并没有大明星助阵。如今的《慕尼黑》依然如此，主角艾瑞克·巴纳有很多内心戏，那种莫名的恐惧和内心的人性苏醒，非常出色。其余的几个以色列特工配角，其中包括了新一届００７人选丹尼尔·克雷格，还有老戏骨杰弗里·拉什，都很符合角色本身的定位，绝不抢戏。约翰·威廉姆斯的配乐悲怆，仿佛从银幕深处穿来的高亢的女声，将陷入这个事件中的所有人物的无奈，将面对无数反人性的行为的整个人类的无力，表现得凄凉而直接。另外在贯穿全片，以男主人公梦境形式交代的慕尼黑惨案的整个过程中，音乐的效果进一步深化了永恒的人性悲剧这个主题。

　　电影似乎在不该结束的时候结束了，男主角和以色列特工的负责人见面，提出他心中存留依旧的问题。这位负责人没有回答他心中的疑问，只是跟他说，你还有家，回家去吧。电影嘎然而止，与片中的男主角一样，我们都没有得到应有的答案。尽管男主角在问，既然那些恐怖分子，那些恐怖事件的幕后操纵者犯了罪，为什么我们不选择让他们受到应有的审判？但显然，连男主人公本身，都对于应该用何种方式来停止无休止的人与人之间的残杀，而失去了信心。如果说《辛德勒名单》里面还有小女孩的红衣来代表一丝的希望，那么《慕尼黑》提供给我们的，就只有无数的问号。４０年过去，１１名以色列人的生命永远留在了慕尼黑血腥的夜晚，片尾的字幕提醒我们，此后的几年内，被怀疑与慕尼黑惨案有关的巴勒斯坦十几名相关人士，也付出了他们的生命。而看看如今并不清明的寰宇，依然有因为本身的苦难而将炸弹投向无数陌生人的恐怖分子，依然有为了制裁反人类的罪行而向无辜的平民轰炸开枪的行为，依然有绵延了上千年的仇恨在某块土地上制造的流血事件。斯皮尔伯格不是“万能”的政治家，《慕尼黑》的编导也无意为这依然千疮百孔的世界提供修补的良药，只是，每个看完本片的人们，能够因为片中的角色们并非偶然的命运做一点思考，那才是拍这部电影的人们所希望的。