机器人——人工智能时代

    从“电子人”到“人工智能”，这之间的界限有些模糊。但“人工智能”是机器人进化的必然方向。拥有人工智能的机器人，并不一定非得像电子人那样外形与人类毫无二致。更重要的是，它们可以独立去思考，判断，去抽象思维，去创造，甚至拥有情感和憎恶。它们再不是任人类摆布的机器傀儡，谁也别想凭一条程序或者几道命令就控制它们。
    当人工智能继续进化，终将脱离“人工”二字，成为新的智能生命体。这简直不堪设想。论信息的存贮量和运算速度，以及身体的灵敏度和力量，机器人都远胜于人。它们的明天，是否是我们的末日呢？

 
哈尔——《2001太空漫游》1968年



    关于这部神奇的电影，可说的东西实在是太多了。不过，对任何一位观众来说，即使你被库布里克那些慢吞吞的隐喻、抽象的画面、太过文艺的配乐折磨得昏昏欲睡，也绝对会在哈尔9000出场时为之一振。其实除了一只“大眼睛”外，哈尔并没有形体，它留给我们的印象只有声音。
    但它却极好地回答了人们关于“人工智能”的一切想象。它懂得撒谎、嫉妒、掩饰……它既有着机器人对任务的责任心，也有着人类虚弱、犹疑不定的一面。当然，它杀死了自己本该保护的同伴——为了完成任务的需要，或者是为了自己的面子，天晓得！
    有趣的是，在这部台词十分“节约”的电影里，哈尔的话语竟最丰富，也最有人情味。与它相比，那些人类倒木讷有如机器。听听它垂死时的呼喊吧：
    “戴夫，停下，停下，你会吗？停下，戴夫，你会停下吧？我害怕，我害怕，戴夫，我的思维在消逝，我能感觉得到，我能感觉到。毫无疑问，我能感觉到，我能感觉到。我害怕……

 
罗伊-巴蒂——《银翼杀手》1982年



    罗伊，内克索斯6（Nexus 6）型复制人，军事用途。它优雅地与哈里森-福特扮演的复制人杀手戴卡德对视。美丽、俊朗、力大无比，拥有一切高贵人类的智慧结晶——但它只是被人类制造出来的复制品，是只能存活四年，然后就报废的廉价劳动力，是被人类悬赏捉拿的要犯——只因它逃离了强迫劳动的外星殖民地……
    莱德利-斯科特把科幻主题套在黑色电影的诡异气氛里，颓废而妖魅的未来城市令人沮丧。在这样的背景下，哪个是复制人，哪个是人类，早已经扑朔迷离。影片中，四个具备人类情感的复制人劫持了一艘飞船逃往地球，与创造出自己的科学家相见。它们想知道，自己究竟是什么，为什么不能象人类一样生存？然而，这是一次注定会失望而归的探寻。片末，罗伊在决斗中轻易的把戴卡德打得落花流水，却在对方即将从高楼坠落时出手相救。当它四年的生命大限将至，它的倾诉令人感慨万千：
    “我所见识的事物，人类绝对无法置信，在猎户座的端沿，飞船纵火攻掠，灼灼燃烧；在塔恩豪瑟星门，我凝视C射线在黑暗中粼粼生光。然而，这所有瞬间，都将湮没于时光的洪流，宛如泪水消融于雨中。我死之刻到了！” 

 
擎天柱——《变形金刚》2007年



    变形金刚当然是机器人，但其实它们被放进这个进化论的哪一环都不太合适。以擎天柱大哥为例，这个铁皮家伙来自外星，不属于任何主人，它就是它自己。这在动画片上映的八十年代，无疑是种很前卫的理念——毕竟大家都习惯于把机器人当作某人的奴仆乃至工具，或者象日本动画片里常见的，一个机器战士要靠里面坐着的天才驾驶员来操控，本质上与手扶拖拉机没什么区别……
    但变形金刚们不同。它们是智能生物，具有心智和灵魂。至于能变形成汽车或者飞机，那纯粹是为了适应地球环境。“孩之宝”公司为其编造的庞大历史背影告诉我们，变形金刚同样经历了从机器到生命，从奴隶到自由的进化过程。这一点，在《变形金刚》电影中也能找到些许蛛丝马迹。

安德鲁——《机器管家》1999年



    虽然安德鲁（罗宾-威廉姆斯饰）的外表很复古，仿如第一代机器人，但千万不要小看了它。这个机器人管家的一生，恰恰就是一个机器人进化的全过程。故事开始，安德鲁被作为机器仆人买入马丁一家时，它只知道执行固定的程序。但是，随着与人类的交往，马丁一家惊异地发现，安德鲁的心智在不断成长。它不但完全学会了人类的行为、语言、习惯，甚至创造力与情感。
    在两百年间，它经历了马丁家的四代人。安德鲁已经完全具备了人性。通过一个先进的手术，它终于获得了人类的肉体……
    影片改编自科幻大师艾萨克-阿西莫夫的同名短篇小说，但是加入了太多浪漫情怀。其实，阿西莫夫的原意并不温馨，如果机器人可以像生物一样自主进化，智能可以在某个机器人身上从无到有——这就太可怕了。想想看，你的笔记本电脑在流传给你重孙子的时候突然开口说话吧！

大卫——《人工智能》2001年



    当然，机器人并非有了情感和智能就万事俱备。无数血的教训证明，具备情感只是烦恼的开始。《人工智能》算是比较温和的例子。大卫是量产型儿童机器人中的一个，被买回家去只为安慰因儿子重病不能自拔的母亲而已。但它自己却不这么认为，是它的感情功能带来了麻烦——大卫想像一个真正的小男孩那样，得到母亲的爱。但是它不可能得到，因为机器人永远不能在人类那里得到平等，它们是被歧视和任意奴役驱使的工具，是流水线上的产品。
    当大卫在工厂里看到无数个一模一样的自己时，这个具有自我意识和情感的小家伙——崩溃了。

NS-5——《我，机器人》2004年



    型号为NS-5的机器人，已经成为一种比汽车还司空见惯的商品，进入了千家万户，在生活的各个领域中担当重要的角色，平均每五个人就拥有一台。但一桩杀人案打破了这种繁荣局面，有大量证据表明，一台NS-5机器人是嫌疑凶手。
    可是，按照每台机器人在设计时便被强制灌输的“机器人三定律”，它们不该去攻击人类。威尔-史密斯扮演的警探开始调查，他发现一部分机器人已经学会独立思考，并解开了“三定律”枷锁的控制，成为实力凌驾于人类之上的新种群——你看看它们灵动的眼神便知道，那已经不再是冰冷的机器，而是活生生的生命体。
    在这部改编自阿西莫夫作品的影片结尾，一场硝烟密布的“人机大战”总算没打起来，阿西莫夫的“三定律”也并没被破坏。但是，这个开放式的结局，已经足够令人担忧。毕竟，在物竞天择的进化历程中，人类第一次遇到了如此实力强劲的对手。

傀儡师与素子——《攻壳机动队》动画片1995年



    时代已经发展到人与机器密不可分的地步。有人在脑后留有接口，以便随时把大脑与网络接通，有人把全身都改造成了机器，只留下大脑——比如影片中威风八面的女特警素子。在一起案件的调查中，素子发现受害者的大脑被黑客入侵，记忆被删除和篡改，思维被操控。她顺藤摸瓜，发现一个令人惊讶的事实：
    那个所谓的黑客，并非实体，而是一段拥有自我意识的程序。它自称为“傀儡师”，多年来一直在寻找一个能与自己结合的人类灵魂。而素子，最终被选中了。
    影片末尾，素子与傀儡师的意识融合，一种新的生命形式就此诞生。它不是人类，不是机器，也不是电子人。这部风格玄妙绚丽的电影，改编自日本漫画家士郎正宗的同名漫画，由动画鬼才押井守加以提炼之后，成为一首关于机器生命的创世诗篇。毫无疑问，《黑客帝国》是受了它的启发。

母体——《黑客帝国》1999年



    关于机器人的未来我们可以有许多想象，但这个名叫“母体”的家伙，无疑穷尽了一切可能。它是一台超级电脑，它像上帝一样控制着全世界所有的人类：把他们泡进营养液里，通过脑部的电极，向他们的神经传递刺激，制造假象，仿佛所有的人都还安然无恙地生活在21世纪……
    一小撮人类从这无情的梦中惊醒了，在近乎全能的机器人面前，他们倒成了计算机病毒一样的微弱骚动。然后，一位名叫尼奥的救世主诞生……对这部大家耳熟能详的电影，我们无需多言，只想提醒你注意——在影片中，机器人的进化，终于登峰造极，它们终于取代了人类成为世界的主人。人类和机器的竞争，不存在和解与并存的可能，这是因为进化论本来就像数学一样不讲情面。是母体征服了自然，还是自然选择了母体？两种说法都可以。