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《两小无猜》——敢爱就来
(2007-05-21 08:20:46)
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影评回顾经典关于爱情 |
如果爱情成了虚幻的童话，你还敢爱吗？苏菲和朱利安两个同样弱小的孩子为了抵抗外界的伤害，玩起了“敢不敢”的游戏，而一个有着旋转木马的神奇糖果盒则串起了他们无忧无虑的童年以及成年后的爱情故事。
小男孩朱利安在校车前遇到了小女孩苏菲。苏菲是刚移民到法国的波兰人，她被所有的孩子欺负。朱利安说他喜欢苏菲，苏菲的回答是“那你证明给我看，敢不敢？”为了证明自己，朱利安趁着校车司机不在车里的时候，推上手闸，汽车冲下斜坡，司机在后面追赶。
从此，朱利安跟苏菲成了朋友，也开始了没完没了的“敢不敢”的游戏，他们不相信任何规矩，世界在他们幼小的心灵中就是一个巨大的游乐场：上课组词，他们俩专门说脏话；用墨水喷老师；在校长室里小便；在苏菲姐姐的婚礼上把新娘弄哭。
尽管朱利安和苏菲的游戏除了乐趣之外，也常常带来巨大的风险。但两人却乐此不疲，这习惯直到他们长大也没有改变，他们什么都敢，就是不敢承认他们相爱。
日子在没完没了的互相挑衅中过去，不知不觉已经是二十年后，在朱利安的婚礼上，苏菲跑来问他敢不敢悔婚，于是婚礼毁了，但他们两个人也闹翻了，而这一次“敢不敢”的挑战却是从此十年不见。
十年后苏菲打电话给朱利安，问他敢不敢私奔，朱利安立刻甩下妻子和孩子去了。到了之后，迎接他的居然又是一个“敢不敢”的游戏，苏菲把家里布置得好像劫案现场，看朱利安敢不敢在她报警后十分钟再走。也许，朱利安和苏菲的游戏能够持续一生，然而，当爱情占据了生命旅程的全部时，他们却开始疑惑内心那已经萌芽的爱情种子。假若童年的游戏只是为了冒险，那么成长后的每一次游戏就成了证明彼此爱情的折磨。本以为现实对灵魂的呼唤可以让游戏划上句号，却忽略了爱的极致可以摧毁一切，时间或许会冲淡诺言，但却不能磨灭镌刻在灵魂深处的爱情印痕，除了死亡，朱利安和苏菲实在找不到别的方式来铭记爱情。
或许影片所展现的这一幕幕温馨场景看上去很像是一场场小小的闹剧，但是我们却能够在看似天真和荒诞的表象之下，深切体会到朱利安和苏菲在爱情来临时那纯粹简单的平凡幸福。但是当他们彼此被爱情深深打动，并渴望着能为爱情付出一切时，却在“敢不敢”的游戏中，固守着他们所谓的游戏规则。于是在“敢不敢爱”的徘徊中，他们选择了拒绝与逃避。相爱的两个人之间，因为追和逃而形成了一个引力与斥力诡秘交织的磁场。爱情在这里成为了本能与思想的奇妙融合，自发和自觉的迷离交错，淡薄与渴望的神话漫游，光明与黑暗的人生游戏。而爱情磁场中所渗透出的那种淡淡痛苦和朦胧诗意又使整部影片弥漫着内敛的美感与隐忍的快意，带给我们荡气回肠的幽幽余味。
或许在人们内心深处，都对爱怀有“不敢”接近的态度；而爱情中患得患失的心绪更加深了这种刻意保持距离的意识。影片把人们不敢爱的心理化为了朱利安和苏菲敢不敢的游戏，同时这个游戏又被导演安排成了两人灵魂深处的一堵墙，它隔绝着朱利安的渴望，也阻碍着苏菲爱的激情。在敢不敢的游戏中，朱利安可以抛开一切，酣畅淋漓地与心爱的女孩苏菲疯狂游戏，但当爱情来临时，游戏外的朱利安和苏菲依然把激情隐藏在心灵深处，不敢承认爱情的真相，只留给彼此一片无法解释的空白。
但在影片最后，朱利安和苏菲还是凭借勇气与真诚完成“敢不敢爱“的游戏，并宣判“敢不敢”这一游戏的彻底破灭。如果说爱情会因为理性的约束而变得永恒，那么影片就用“敢不敢”的游戏向我们暗示了导演的态度。但是，对于爱情，这部典型的法国影片并不愿意给我们一个明确的答案，它只是在模糊，暧昧而又意蕴深远的结局中，把思考的权力留给观众。毕竟对每一个人来说，都需要自己去细细咀嚼和品尝爱情的滋味。无论是对是错，是理性还是感性都不重要；重要的是那一霎那心意相通的美丽。
影片导演伊万·萨姆埃尔自称以前是靠笔吃饭的画匠，漫画、海报，什么都画。不过他一直想拍电影，自己筹钱拍了一些短片后，终于找到投资，自编自导了这部处女作。他说影片的灵感来自于一个下午，他突然想拍一部混合童心和真爱的电影，于是就用一个下午写完了第一稿，此后不断修改，一共改了二十五遍。
也许，追求完美是人的天性，有情人终成眷属是所有人的期待，但世事难测，在很多情况下我们面对爱情是束手无策的、是爱莫能助的。人的一生中总是会留下一些这样或那样的遗憾，而恰恰正是这些遗憾衬托了过程的美好，这份美好永远珍藏在人的内心深处，你会时而将其取出，去体会它的温馨、咀嚼它的滋味，这份遗憾让你愈发小心呵护的保留着心底那份最纯真的爱，因为得不到的常常是最珍贵的。
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