这次书票评选后,还有些话想说说:

1,一些老藏书票艺术家一如既往钟情于书票艺术,宝刀不老,他们的作品书卷气浓,有精神内涵,在构思,艺术处理,图文关系设计,图形与字体本身的设计方面均很讲究,我觉得要好好向他们学习,包括我自己.但大部分书票设计在上述几个方面问题尚不少.

2,怎样在自己的书票设计中具有书卷气的问题,这在书籍装帧设计中也是很重要的问题,有机会专文探讨

3,今天着重图形与字体方面谈点感想:

  目前,我国大部分书票设计者在图形与字体关系方面缺乏研究,问题不少.

  图形完成后,只简单地把文字加在"上面"或"下面""侧面"或再加个图章,位置极不

  讲究:

 

再看本贴顶部那张书票,文字与图章摆放的位置显然是经过精心设计的.

 

而下面这张,文字摆放也较活,竖向的大面积白色人体由灰色斜横向文字破开,将书票画面的黑,分割成大小不等,形状变化的4块,黑白灰,块面大小变化有致:中国式竖式排列不失为好方法,当然如果文字处理粗燥也达不到文雅书卷效果,下面梁栋先生的书票感觉就较到位:

当然,我们不是绝对反对将文字放在"上方"或"下方",如果经过设计,照样会很美:

再欣赏几幅外国书票吧~~~

 

几排弧线文字的重复,不仅使画面产生了富于特色的节奏韵律,而且加强了人物的动势,在这里文字直接参与插图,成为图的一部分,对烘托气氛起到很好的作用,:

与图形风格一致的字体设计,以及文字位置与图形有机结合的摆放,使书票图形浑然一体,形成厚重的纪念碑式风格:

另一种主题产生另一种机智,活泼的版面设计:

 

前天谈到通用藏书票要留有明显的空白供藏书者签上自己的名字,贴在书上,一方面表示书籍归自己所有,另一方面也可以美化书籍,现将台湾"诚品书店"女老板现场赠送的通用书票发上:

 

在19世纪末,欧洲曾有过藏书票的黄金时代,一般平民也有了拥有藏书票的需求,但是他们又支付不起向版画家直接定制专门为自己设计的藏书票......因此就有了这种印刷精美的在书店,文具店出售的一盒一盒的"通用藏书票"