CAA(创新精英文化经纪(北京)有限公司)創立於1975年，遠不是美國成立最早的演藝經紀公司，尤其是比歷史悠久的威廉·莫里斯經紀公司(William Morris Agency)晚了近80年。但是在如今的好萊塢，CAA是當之無愧的王者，只用30年就完成了對手歷經百年也未能成就的傳奇。
　　
    在過去七年中，在奧斯卡獎八大獎項中，CAA旗下藝人所獲獎項連續超過第二名到第五名對手所代理藝人獲獎數的總和。
　　
    同時，據《洛杉磯時報》一位記者的調查文章，全球電影票房有將近一半都是來自於CAA導演所執導的影片，這個數字也相當於與CAA實力最接近的三個對手影片數之和。
　　
    在CAA起家的電視節目製作領域，情況更是如此。在2004—2005年，CAA所代理的電視節目總量超過第二名與第三名之和，而且都是《人人都愛雷蒙德》、《瘋狂主婦》、《急診室的故事》、《倖存者》、《白宮精英》、《犯罪現場》、《審判艾米》、《單身漢》、《大衛夜間秀》、《美國偶像》等美國最受歡迎的電視劇節目。尤其是在晚間娛樂節目與電視電影劇方面，CAA的電視編劇、製片人和其他麾下藝人幾乎控制著所有美國人的眼球。
　　
    除了電影、電視，CAA在音樂領域也已經無人能及。在好萊塢電影中，湯姆·漢克斯(Tom Hanks)、湯姆·克魯斯(Tom Cruise)、朱麗婭·羅伯茨(Julia Roberts)、妮可·基德曼(Nicole Kidman)等巨星都是絕對主角，他(她)們以精湛的演技為全世界塑造了一個個深入人心的角色。
　　
    但在好萊塢現實中，他(她)們都只是一枚棋子，就像電影中的道具一樣，一切聽從幕後大手的擺佈。
　　
    圈外人恐怕想不到，擺佈這些巨星的既不是史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)等大腕導演，也不是約翰·威爾士(John Wells)等超級製片人，因為他們同為棋子。事實上，不要說單個的演藝明星，就連時代華納、迪士尼、米高梅等電影巨頭對這隻大手都敬三分，怕三分，又恨三分。
　　
    這只控制著絕大多數影星及導演，能隨時在整個好萊塢翻雲覆雨的大手正是創新藝人經紀公司(Creative Artists Agency，簡稱CAA)。
　　
掌控藝人

    CAA是好萊塢藝人的“老闆”，好萊塢最權威的《首映式消息》稱之為“好萊塢最有影響力的機構”之一，也有媒體稱之為“好萊塢的《駭客帝國》”，因為公司的代理人就像電影中戴墨鏡，著黑色套裝的密探一樣，設計並控制著幾乎所有藝人的演藝生涯。 CAA公司的業務並沒有國內的經紀公司那樣管得寬，他們只負責幫助演員審查劇本，聯繫相關事物，保證演員的排場。在好萊塢，排場是演員身份的象徵。打個比方，安吉麗娜·朱麗可以為了一場小感冒，讓整個劇組開著機器等她一天，或許在中國，這樣的行為會引起公眾的一致反感，但在美國，在好萊塢，這種情況在平常不過，這就是經紀公司在背後的作用。
　　
    乍聽起來，這樣的描述有些誇張，但事實確實如此，尤其是在美國的電影與電視領域。
　　
    以電影為例，好萊塢2/3左右的一線明星都簽在CAA旗下，全明星陣容多達幾百位，如果再加上音樂人、作家等，CAA簽約藝人總數過千。本博文開頭引述的湯姆·漢克斯、湯姆·克魯斯、朱麗婭·羅伯茨、妮可·基德曼等巨星均出自CAA旗下，最多只能算是CAA大家庭的幾位傑出代表而已。
　　
    CAA在好萊塢的巨大影響力還不僅僅在於簽約藝人知名度極高，規模極大，還因為公司旗下藝人門類齊全，組織嚴密。
　　
    以電影為例，CAA旗下不僅有湯姆·漢克斯、湯姆·克魯斯等超一流演員，還有斯皮爾伯格等超一流導演，以及非常優秀的製片人、劇本作家等，可以說，時代華納如果想投資一部電影，從劇本到電影后期製作，CAA能提供全套班底，而且都是頂級人選。
　　
    這正是電影巨頭怕CAA的地方，因為CAA通常不提供單獨的藝人服務，而是整體作戰，用演員就得用CAA的劇本、導演、製片人，而且要出大價錢，有時候CAA還能要求對電影收入提成。因此，電影巨頭經常抱怨說，正是CAA的捆綁銷售拉高了電影的人力成本。
　　
    在CAA旗下，不僅有麥當娜、碧昂絲·諾爾斯、賈斯汀、桑塔納、搖滾小子、艾力克·克萊普頓、野獸男孩等諸多頂級歌星與樂隊，而且從搖滾樂歌手、流行歌手、另類音樂歌手、鄉村樂歌手到宗教音樂、拉丁音樂以及R&B歌手，幾乎無所不包。不僅如此，CAA旗下還有大量的頂級的音樂製作人及演出經紀人。
　　
    在Pollstar雜誌2003年度演出排行榜上，排名靠前的100場演出有35%出自CAA藝人。在夏季巡演中，CAA所佔份額雙倍於從第二到第十名的經紀公司之和。
　　
    在電影、電視和音樂領域佔據絕對領導地位之後，CAA又將手伸向了體育經紀，進一步壓縮了對手生存空間。
　　
    關鍵是CAA的對手們只能眼看著CAA在好萊塢漸成獨霸之勢卻無力阻擋，只能避其鋒芒，轉向一個CAA相對薄弱的細分領域，等待CAA露出破綻時再絕地反擊。
　　
    究其原因，真不是CAA的對手們無心無力，而是創立CAA的超級經紀人邁克爾·奧維茨(Michael Ovitz)所設計的模式幾近完美，接班的“年輕的土耳其人”(Young Turks)又穩紮穩打，使CAA一步步成為一架越來越強大的戰車，以至於當奧維茨本人多年後重操舊業也未能再現傳奇，並慘敗在他自已創立和打造的CAA腳下。
　　
    30年前，幾位毛頭小伙子創立CAA時，他們只能租用朋友一間辦公室，想辦法用200美元添置全部辦公設備。 30年後，CAA搬進豪華的世紀城，並擁有這座12層未來派大樓的8層。
　　
    30年前，CAA創立時，五位創始人兩年時間都沒有從公司領過工資，連100美元他們甚至都要精算一下如何支配。 30年後，CAA有600多名經紀人與員工，年利潤接近3億美元(一直保密，此數為媒體最保守的估計)，如果把所代理的明星與節目年收入加起來，至少超過百億美元。
　　
    30年前，對於一線明星，CAA創始人只能幻想一下，30年後，CAA旗下擁有好萊塢近一半演藝人員，近2/3的頂級明星，還有頂級導演、製片人、劇作家，以及歌星、樂隊。
　　
CAA創造了一個傳奇，一個至今仍在繼續，無人顛覆的傳奇。
　　
    CAA傳奇的成就者，首推邁克爾·奧維茨(Michael Ovitz)，他不僅是CAA最初的五位創始人之一，而且親自領導CAA整整20年，以自己超凡的能力與個人魅力，將CAA從好萊塢無名小卒變成能在整個演藝界呼風喚雨，甚至“一手遮天”的老大。
　　
    在成就CAA的同時，奧維茨本人也成為好萊塢惟一的，至今無人能超越的超級明星經紀人，曾連續三年當選“好萊塢最具影響力的人”，無論是迪士尼的CEO兼主席艾思納、新聞集團的CEO兼主席默多克、維亞康姆的雷石東、美國在線的列文等傳媒大鱷，還是超級導演斯皮爾伯格，都未能打破奧維茨這一記錄。
　　
    奧維茨本身就是充滿傳奇故事，他創立與領導CAA的20年極其精彩，每一曲每一折都堪稱好萊塢演藝經紀業的經典教材，也是CAA前20年最真實鮮活的歷史，以及第二代CAA人最重要的精神遺產。

    CAA公司雖然控制著乃至好萊塢在內的娛樂產業方方面面強大的資源空間，但對藝人的規劃和管理是比較人性化的，他會盡可能的給藝人提供更大的平台，卻又不會在主觀意識上左右藝人的判斷，一般來說，藝人的經紀合同沒有時間限制，即你如果有什麼不滿意，想要結束合同，可以隨時走人，並且無需承擔任何責任。也正是因為這樣，CAA公司一般來說不會給藝人制定一個系統而長久的發展計劃。最近中國新人湯唯和余男都因其對藝人的較寬或者說是幾乎沒有的限制，而同CAA簽約，但，結果顯而易見，雖然湯唯在國內有很高的關注度，但在國際上，她的下一步計劃卻沒有了下文。 CAA的這種制度，對於演員來說，有利有弊，對於真正的頂級巨星來說，那絕對是一個好制度，但對於那些剛剛起步的明星來說，並無太大好處，倒是國內“保姆式”的經紀公司製度比較適合。
 
中國籍簽約CAA代表人物：
 
導演：
    李  安
    吳宇森
    張  揚
    寧  浩
    袁和平（全球第一武術執導）
演員：
    成  龍
    周潤髮
    李連杰
    趙  薇
    趙文卓
    徐  崢
    陶  紅
    李小璐
    潘石屹
    余  男
    黃  璐
    馬儷文
    郭家銘