《夜.上海》剧照 

和大学生们一起看电影

 　　　　   ――第十四届北京大学生电影节观片感怀

第十四届大学生电影节，挑选了2006年度颇具实绩、颇为风光的一批国产电影，联翩展映。我抽暇进入展映的中国电影资料馆剧场，得以和大学生们一起观片，一起快乐，一起忧伤，一起感奋，近距离地感受青春激情。

给我突出印象的是，大学生们如此喜爱中国电影。每天排队购片的景观，足以温暖中国电影人的创作心绪。场场爆满，学生们象过节似地来观赏中国电影，这是久违了的文化情景。学生们在观片时，对中国电影报以热爱和宽容，即使对于某些平庸之作、矫情之作，也没有往届观片时不断发出的嘘声和倒彩声。比如《山魂女》，题材本身很动人，表现一个山里女人，生前不能走出大山，临终前发愿要捐献遗体，以期让自己的器官移植到别人身上，能感受到山外的世界……这本身具有悲情和批判封闭山乡的意味。然而，导演并没有开掘题材本身蕴含的社会意味，而是着力描写这女子的宽广胸怀和从容赴死的情状，加上朱琳过火和矫情的表演，使此剧在整体上偏离艺术真实而发假。但学生们还是宽容它了，努力体味题材本身所包含的动人之处。

在观片会上，我也目睹了某些影人的作秀。比如《浮生》，影片在整体风格上追求纪实效果，剧中人物的表演都很生活化，镜语亦十分平实，艺术上亦完整。然而，剧中所有人物都因自己的生活残缺而压抑不堪，一如影片所营造的一直阴沉着的山城，阴沉着的天与地，阴沉着的人与事。没有道德判断，一切似乎都可理解。模糊了价值取向，剧中提示的生活和人物价值含糊不清。貌似深刻和复杂，实则为自然主义。然而，此剧导演在观片后与大学生见面致辞时，大谈《浮生》好不容易获审查通过。导演称，此片片名原为《欢喜》，电影局领导认为此片表现的生活不欢喜，不符片名，遂改名《浮生》。弦外之音，不言自明。于是，见面会上引得些许同情。其实，审查尺度已是十分宽松了，只要不违背《电影管理条例》，不违背四项基本原则，一律放行。不可拿自己的作品在审查时被提一些修改意见说事，这是正常现象。不要给学生们造成误解，好像好作品、深刻的作品都难以顺利通过。反之，不能顺利通过的电影，都是受关注的作品。不是那么回事。《天狗》比《浮生》深刻尖锐多了，照样通过，照样获得管理部门的盛评。

这次电影节所观之片，最令我感动的作品是《云水谣》，那份铭心刻骨的爱情，在红尘滚滚的当下，在把爱情当作快餐方便面的当下，给人们提供了关于爱情的美好参照和真诚校正！而隐藏在陈秋水爱情故事背后的海峡两岸统一的渴望，随着剧情和人物命运的推进，成为合乎人性合乎民情的热切表达，成为两岸骨肉亲情的不竭呼唤！尹力凭此作品，已成大家气象。陈坤和徐若瑄的表演，对彼时的中国银幕，无疑是惊鸿掠过，让人见而难忘。

最让我欣赏的影片是《夜·上海》。此片虽受《迷失东京》的某些感应，但，张一白的想像力的才能，关于剧情的想像力，关于镜语的想像力、关于情绪表达、细节显现、人物表演的想像力，应是卓尔不群。我们的影片，其所以多为平庸之作，就是因为我们艺术想像力贫乏。

最令我激情澎湃的电影是《我的长征》。翟俊杰将革命英雄主义、将革命理想表现为弥漫全剧的激情，那是生命的激情，观众被裹挟而去，涤荡心胸。影片以一个小红军心灵和性格成长的视角，去表现红军的旷世壮举，是十分智慧的，又是易于让人认同的。

《落叶归根》没有展现张扬的才情。剧中人物老赵背尸体的路上奇遇和诸种感怀，实在难以令观众共鸣。这种黑色幽默与中国人的审美观念大相径庭。把审尸转化为审美太难了！

《爱情呼叫转移》，既轻松幽默，又有劝世之意。男主人公徐郎在假定性、寓言一般地与十个女人情感接触之中，悟出一个道理，爱情呼叫的，不应是随意情感转移，而应是认真调拭，调拭自己，去适应属于自己的那份爱情……

欢天喜地的本届大学生电影节就要落下帷幕了，作为电影编剧和评论者，作为电影人，我写下如上字句，献给大学生电影节，也献给我的同行――电影人。

谢谢大学生们对中国电影的关爱！谢谢声名日隆卓有成效的大学生电影节！

——本文发表于《文艺报》2007年5月10日