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马季.相声.及其他
(2006-12-24 12:00:02)
马季.相声.及其他
文:九月羊
今晨我们敬爱的相声大师--马季先生的追悼会如期举行了,也就是说,他老人家真的到天堂说相声去了.我由衷地说一句:马老师,一路好走!
过去有人就说过,侯宝林大师是把过去摆摊撂地的相声带进剧场的人,而马季大师则是把相声艺术上升为理论的人.他想办相声学校就是想让相声从口传心授的陈旧的教学方式里走出来.
马季一生创作相声作品三百多段,这在中国的相声界是绝无仅有,又无人能比的.他的相声,文字隽秀,文学性,美学性,艺术性极强.加上他表演热情奔放,语言节奏明快的演绎更是相得益彰,美不胜收.他的歌颂型相声更是开创了中国相声之先河.从<找舅舅>到<英雄小八路>再到<友谊颂>.<儿女赞>那真是字字珠玑,段段精采.然而歌颂型相声问世之初,是受到了一些业内业外人士的质疑和非难的.后来还是老舍先生说了一句话"非驴非马,那是骡子.更有劲!才使得风波平息.其实在后来的发展过程中,业内业外都逐渐接受了这种类型相声,而且观众也十分喜爱.因为这类相声作品也的确起到了鼓舞,和激发人们热爱祖国,建设祖国的热情.
马季文化水平不高,可他热爱生活,热爱学习.唐杰忠老师曾经对我说过,你们马老师是相声界最爱学习的人!即使是在五七干校被强制劳动时的,那么困难的条件下他都没放弃学习和创作.
马季写着一手漂亮的硬笔字.他写作时喜欢用原珠笔,写出的初稿就是一篇篇的书法作品.他刻苦钻研,不忘练习,他的书法造诣很高.
他喜欢钓鱼.其实他钓鱼除了休闲,更主要的是为了创作.记得他在创作<儿女赞>时一下子思路受阻,他就喊着我们去钓鱼.那时已是下午的三四点钟的时间了,我们就来到离他家不远的西便门附近的护城河.半天也没见鱼上钩,我们都分了神,去看旁边一伙习武的人.一会儿,就听见马老师叫到,上钩了,上钩了.....待我们跑过去一看,钓是钓到了鱼.只是那鱼小得可怜,还不到一寸半长呢!我们大笑着又把那不知死活自已撞上钩的小鱼丢回到了河里.然后就扛着鱼杆回去了.而马季的创作又开始了.
他记性极好.有很多时候,他在前一晚写好的段子,第二天就会拿到一些表演场合去演出.记得他写过一个科普相声叫<蜣螂颂>,头天晚上写好,第二天排练了半天,晚上就在"北体"演出了,效果还非常好.这不仅代表他创作体裁之广,也说明他驾驭相声作品的能力之强,更说明他在相声艺术方面的造诣之高.
他去世了,永远地离开了我们,离开了喜欢他的广大观众.但是他的相声不会离开我们,他的音容笑貌不会离开我们,并且会永远隽刻在我们的心里.
他去了,于是,就有人提出了谁谁谁能不能接他的班吗?在我看来提出这个话题的人本身就透着无知!说心里话,就现在的相声界看还真没有能扛得起这面大旗的人.像就有人提到的那个人来说,他有何德何能与马季大师相提并论?
我们说到马季绝非只提他的相声,我们更多的是提到他的为人,他的品德.他的创作态度和精神.
其实能不能接过马季的大旗不重要,怎么挽救相声的颓败才是重要的.
不要把只在个小剧场里演出受到了欢迎,连连返场就当成自已成人了,成家了,不得了了.我敢说,在小剧场里演出,只要不是太差的演员,都能受到欢迎.但拿到电视上试试.不是一段,是让他连续上个十段八段的,待观众出现了审美疲劳后再看,这个人的相声还能不能受到众口一致的叫好?赵本山在小品里不是有句话吗?!走两步看看.如果在观众发出的各种声音里他的腿没像范伟那样,硬是没瘸,那才是成了.
也不要以为姜昆.冯巩.侯跃文.李金斗们真的没本事,只不过他们是苦于摆脱不了电视与相声这两个相互依靠,又相互折磨的怪圈罢了.
这是当年马季老师写给我的字,我一直珍藏着.
文:九月羊
今晨我们敬爱的相声大师--马季先生的追悼会如期举行了,也就是说,他老人家真的到天堂说相声去了.我由衷地说一句:马老师,一路好走!
过去有人就说过,侯宝林大师是把过去摆摊撂地的相声带进剧场的人,而马季大师则是把相声艺术上升为理论的人.他想办相声学校就是想让相声从口传心授的陈旧的教学方式里走出来.
马季一生创作相声作品三百多段,这在中国的相声界是绝无仅有,又无人能比的.他的相声,文字隽秀,文学性,美学性,艺术性极强.加上他表演热情奔放,语言节奏明快的演绎更是相得益彰,美不胜收.他的歌颂型相声更是开创了中国相声之先河.从<找舅舅>到<英雄小八路>再到<友谊颂>.<儿女赞>那真是字字珠玑,段段精采.然而歌颂型相声问世之初,是受到了一些业内业外人士的质疑和非难的.后来还是老舍先生说了一句话"非驴非马,那是骡子.更有劲!才使得风波平息.其实在后来的发展过程中,业内业外都逐渐接受了这种类型相声,而且观众也十分喜爱.因为这类相声作品也的确起到了鼓舞,和激发人们热爱祖国,建设祖国的热情.
马季文化水平不高,可他热爱生活,热爱学习.唐杰忠老师曾经对我说过,你们马老师是相声界最爱学习的人!即使是在五七干校被强制劳动时的,那么困难的条件下他都没放弃学习和创作.
马季写着一手漂亮的硬笔字.他写作时喜欢用原珠笔,写出的初稿就是一篇篇的书法作品.他刻苦钻研,不忘练习,他的书法造诣很高.
他喜欢钓鱼.其实他钓鱼除了休闲,更主要的是为了创作.记得他在创作<儿女赞>时一下子思路受阻,他就喊着我们去钓鱼.那时已是下午的三四点钟的时间了,我们就来到离他家不远的西便门附近的护城河.半天也没见鱼上钩,我们都分了神,去看旁边一伙习武的人.一会儿,就听见马老师叫到,上钩了,上钩了.....待我们跑过去一看,钓是钓到了鱼.只是那鱼小得可怜,还不到一寸半长呢!我们大笑着又把那不知死活自已撞上钩的小鱼丢回到了河里.然后就扛着鱼杆回去了.而马季的创作又开始了.
他记性极好.有很多时候,他在前一晚写好的段子,第二天就会拿到一些表演场合去演出.记得他写过一个科普相声叫<蜣螂颂>,头天晚上写好,第二天排练了半天,晚上就在"北体"演出了,效果还非常好.这不仅代表他创作体裁之广,也说明他驾驭相声作品的能力之强,更说明他在相声艺术方面的造诣之高.
他去世了,永远地离开了我们,离开了喜欢他的广大观众.但是他的相声不会离开我们,他的音容笑貌不会离开我们,并且会永远隽刻在我们的心里.
他去了,于是,就有人提出了谁谁谁能不能接他的班吗?在我看来提出这个话题的人本身就透着无知!说心里话,就现在的相声界看还真没有能扛得起这面大旗的人.像就有人提到的那个人来说,他有何德何能与马季大师相提并论?
我们说到马季绝非只提他的相声,我们更多的是提到他的为人,他的品德.他的创作态度和精神.
其实能不能接过马季的大旗不重要,怎么挽救相声的颓败才是重要的.
不要把只在个小剧场里演出受到了欢迎,连连返场就当成自已成人了,成家了,不得了了.我敢说,在小剧场里演出,只要不是太差的演员,都能受到欢迎.但拿到电视上试试.不是一段,是让他连续上个十段八段的,待观众出现了审美疲劳后再看,这个人的相声还能不能受到众口一致的叫好?赵本山在小品里不是有句话吗?!走两步看看.如果在观众发出的各种声音里他的腿没像范伟那样,硬是没瘸,那才是成了.
也不要以为姜昆.冯巩.侯跃文.李金斗们真的没本事,只不过他们是苦于摆脱不了电视与相声这两个相互依靠,又相互折磨的怪圈罢了.
这是当年马季老师写给我的字,我一直珍藏着.
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