这个月看了五本书：梁晓声的《盗靴》、铁凝的《无雨之城》、亦舒的《流金岁月》、王小波的《万寿寺》、毛姆的《面纱》。

其中，《流金岁月》被改编成电视剧，最近比较火。导演选角刘诗诗和倪妮很是合适，虽然一直有人诟病刘诗诗的演技不好，但是我喜欢她那种清秀的文艺范。所以冲着刘诗诗，我难得的追了一次剧——六年来只看过《琅琊榜》、《长安十二时辰》和这次的《流金岁月》（部分）。家里的电视机因为长期闲置，已经放坏了。（昨天早上打了售后电话，回答是过了保修期，只换不修，并且说换屏的费用不如重新买一台。）

读了原著去看电视，发现一部十多万字的小说改编成38集的电视剧，编剧的工作量实在大，添油加醋了不少或许我并不喜欢的情节。

原著：朱锁锁“嗤”一声笑出来，“书读的多了，人就迂腐，你看得起你自己就好，管谁看不起你，肯帮固然好，不帮拉倒。”
   有几个女人敢说她没靠色相行事，若然，也未免太过悲哀。
   一个年轻的女人，要弄点钱并不难，何况她又有着那样的姿色。——我看过的亦舒的两部小说《流金岁月》和《喜宝》里都有类似的句子，可见她对这句话的信奉。

着重说一下后两本。这几年我记忆力严重减退，有些书以前读过却不记得了，但这本《万寿寺》我却记得，包括前面的自序《我的师承》都颇有印象，但我忘记了我这次选择重读的原因。

 《万寿寺》讲的是因车祸失忆的“我”回到万寿寺的工作单位，阅读并续写着失忆前写的书稿（晚唐薛嵩和红线等人在湘西凤凰寨发生的故事）。于是小说在现代的迷茫（魔幻现实主义）和奇幻的古代（荒诞剧的手法）交错展开，“我”和薛嵩时而各自行进，时而合二为一，故事呈现出一种荒诞的意味。——和那些烧脑电影的套路很相似。
  小说中著名的两句话：

一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。

一切都在无可挽回地走向庸俗。（小说的结尾。） 

然而不要因为这两句话，就以为这本书充满着诗意的文学性，非也非也。这部小说中，是随处可见关于性或生殖器的词语，让我觉得小说非要这样写吗？年轻时或许愿意看这些让人脸红心跳的内容，现在的我有点道貌岸然了。

所以除了叙事结构和写作手法的奇特、新颖、或者叫艺术性（我们不懂的都可以叫艺术性，例如毕加索的画），小说的内容我没觉得有多大意思，或者直言不讳地说，我觉得这本书不好看。当然，有人会从书中找到很多对现实的嘲讽和隐喻，但是我只是想读一本闲书，不想做阅读理解。所以我认为不是每个人都有耐心读完这本书。我佩服自己居然读了两遍，也许是因为王小波的名号，也许是高晓松的力荐（他说人生必读的四本书是《万寿寺》、《百年孤独》、《麦田里的守望者》、《枪炮、病菌与钢铁》），也许是因为另外的某个人……

《面纱》：有人说这是毛姆最差的一部小说，但我觉得这本书还不错。

1、我连续看了两遍，分别是不同的译本。根据网上的推荐，我买了于大卫的译本，但也许是先入为主，我似乎更习惯阮景林的翻译。例如小说开头的amah，阮版译为“女佣”，于版译为“阿妈”（用“阿嬷”更好理解吧）。对于阮版的“余团长”和于版的“俞上校”，我居然很较真的找了英文原著，毛姆的原文是“Colonel Ju”。从英语词汇看，也许“上校”更准确，但故事的场景在中国，小说出版于1924年，中国军阀混战时期，翻译成“团长”其实比“上校”更合适。而对于Ju这个姓，用通俗的“余”或“朱”都可以，或者于大卫的“于”，我不知道于版翻译为“俞”的道理何在？另外，中英文对照时，我发现《面纱》的英文原文并不难。（写到这里，忍不住帮某人加一句：“说好的写申报书呢？你就考据这些？！”前些天我说去年看了42本书，但年终绩效是历史最低，没钱过年了。以后一定少看闲书，认真写申报书。我每年年终都立这样的志。）

2、毛姆是因戏剧成名的，《面纱》中有大量的对白，如同一幕幕舞台剧，风格和《月亮与六便士》是不同。

3、早上有人转发了一篇《出轨经济学》，其中讲到“爱情边际效用递减”：一对夫妻的性生活到达1000次，边际效用就已降到极低的水平，这基本符合“七年之痒”的婚姻现象。但是出轨不一定会导致离婚，因为文章接下来讲到“出轨机会成本核算”，它很大程度上维持了婚姻家庭的完整性。我看的另一本书，铁凝的《无雨之城》，讲的是副市长与女记者有了婚外情，但是面临升迁的机遇，毫不犹豫的选择家庭。顺便说一句，铁凝虽然是中国作协主席，但这一本《无雨之城》写得很一般。

100年前的小说《面纱》，表现了婚外情中，女人的感情至上，男人的现实理智，今天看来仍然那么真实。

查理·汤森：我得为我的几个孩子着想，是不是？再说，我也不想让我的妻子不开心。我们一直相处得很好，她是位非常好的妻子。只是我跟她没有爱情。我们好多年都不在一起睡了，她不是喜欢做这类事情的女人。但我可以告诉你，我依赖她的程度超过任何人的想象。我不想伤害你的感情，但我必须跟你讲明实情。我很热衷于我的职位，而且我说不定哪一天会当上殖民地总督，这绝对是个美差。如果我们不把这件事隐瞒下去，我将一点机会都没有。

凯蒂：你不是说这世界上除了我，你什么都不想要吗？

查理·汤森：亲爱的，一个男人爱上你时说的话，你是很难去死抠字眼的。

凯蒂：那么你并没有当真？

查理·汤森：当时是当真的。我爱你。只是我们不是生活在荒岛上。你应该理智一点。

凯蒂：我怎么理智得了？对我来说我们的爱情就是一切，你就是我的整个生命。可对你来说这不过是个小插曲，这太让人心寒了。

查理·汤森：这当然不是什么小插曲。但是要让我跟我那位令人信赖的妻子离婚，然后跟你结婚，毁了我的事业，你要的也太多了。一个男人可能很爱一个女人，但并不希望跟她一道度过余生。

4、凯蒂出轨被沃尔特知道后，被带到中国内地，在瘟疫肆虐的湄潭府凯蒂感受到生死和修道院的宗教奉献精神，沃尔特不辞辛苦的治病救人也让凯蒂对他有了敬意。电影里，在湄潭府治疗霍乱的过程中，凯蒂和沃尔特重新理解了对方并且和好。而小说中，凯蒂并没有因为沃尔特的伟大而爱上他，并且在沃尔特殉职后，又和查理缠绵一场，虽然最后悔恨并变得独立和成长。

“诚然，沃尔特的去世让她大为震惊，她不想他死。但是，毕竟她不爱他，从来没有爱过他。表现出适当的悲伤就很得体了。让旁人看透她的心思，那可太糟糕、太不体面了。”“她很难过沃尔特以那样悲惨的方式死去，但她的哀痛纯粹属于人性的伤感，就算死的只是个熟人她也会这样。她承认沃尔特有不少令人钦佩的品质，但偏巧她不喜欢他——他一直以来都让她厌烦。”凯蒂知道查理·汤森冷酷自私，但“悲惨的是我仍然爱你”，“即使他牺牲了她，一点都不在乎她，即使他既无情又冷酷，她就是爱他。”

所以，电影的结局虽然更温情，但毛姆的原著更辛辣和真实：不爱就是不爱，人可以被高尚感动，但未必因为高尚而爱上。人可以看清对方的丑陋可恨，但未必能放下。

所以，遇到一个彼此投契的人，是多么重要。