他是个实力派演员，中国戏剧“梅花奖”和电视剧“金鹰奖”获得者，在《笑傲江湖》、《天下第一楼》、《胡雪岩》等影视作品中，饰演的多是深沉、儒雅和硬朗的形象。正在天津卫视热播的《铁梨花》中，他又将一个亦正亦邪、融“狼性”与柔情于一身的人物演绎得血肉丰满，实现了一次表演风格的突破，令人刮目相看——
         巍子：演一个罕见的“狼性”人物

　　近日，一部《铁梨花》在天津等四家卫视播出后全线飘红，迅速成为下半年全国收视冠军，好评如潮。富于传奇色彩、曲折跌宕、出人意料的故事情节，血肉丰满、性格复杂、生动鲜活的人物，无疑是它成功的最重要的元素。
　　《铁梨花》虽是一部以女性命运为主的年代大戏，虽被誉为“旗袍女皇”的陈数领衔主演的铁梨花获得众口一辞的高度评价，不可否认的是，剧中还有一个亦正亦邪、融“狼性”与柔情于一身的人物，同样赢得了良好的口碑。他便是军阀赵元庚的饰演者、著名实力派演员巍子。
　　提起巍子，人们马上会想到他在电视剧《笑傲江湖》中饰演的岳不群、《天下第一楼》中饰演的卢孟实和《红顶商人胡雪岩》中饰演的胡雪岩。深沉、儒雅、硬朗，是他给观众留下的深刻印象。上世纪九十年代，做为最年轻的国家一级演员、中国戏剧“梅花奖”获得者，巍子毅然辞去了北京人艺的公职，成为一名自由自在、随遇而安的个体演员。日前，在接受本报记者独家专访时，巍子畅谈了走进《铁梨花》剧组的经过、塑造赵元庚形象的思路和感受。在他看来，多少年后，观众可能会忘记一部电视剧中的故事，却不会忘记一个成功的人物形象：“形象的魅力是最具震撼力的、也是最持久的”。
                  我与导演：相识在《笑傲江湖》中

  　记者：《铁梨花》被认为是今年下半年收视率最高、最受关注和喜爱的电视剧，你塑造的军阀赵元庚形象鲜活、血肉丰满、在网上调查中被评为最具魅力的人物。请问您是怎样走进《铁梨花》剧组的，导演郭靖宇之前与你有过合作吗，他为何要请你饰演赵元庚，为演好这个你出道以来遇到的最好的角色，你都做了哪些案头准备？
　　巍子：首先谢谢你的采访。按我的本意、本性，一向低调，拒绝任何形式的采访，也不参加任何形式的宣传活动。为什么这次有一个巨大变化呢？原因很简单：我喜欢《铁梨花》这个作品，这就足够了。
　　你问我怎么进的《铁梨花》剧组，其实我与靖宇早在十年前拍摄《笑傲江湖》时就认识了。他是该剧的执行导演，当时还是个小青年，跟演员接触最多，时间一长，我们就成了非常要好的朋友。有一次在拍摄现场，我演的岳不群抖开一把扇子，扇面上用草书写了一篇《满江红》，我看都看不明白，他却站在我身后朗读起来。我“啪”地合上扇子，不料他却倒背如流。我当时一怔：“你平时就喜欢古典诗词吗？”“哥，唐诗宋词你随便点”，意思是他都能背下来。嗨，我发现这个小青年真是不一般，文学造诣不浅。于是给他取了一个绰号，叫“文学郭”。此后十年，我们极少见面，只听说他当了导演，还自己编写剧本。
　　去年元旦，我在香港休假时，靖宇忽然打来一个电话，说他手里有个剧本，讲一个女人的传奇故事。我当时还挺犹豫，说你写女人的传奇找我干嘛？他说，哥，你先看看剧本再说。返京后，他把《铁梨花》故事大纲发来我看了一下，突然感到赵元庚这个形象是我从未遇到过的，非常具有挑战性。你知道，做为一个演员，最怕重复和雷同，以前演过的东西已经厌倦了，不想再重复自己。我常说自己走进了一个创作的瓶颈，一时钻不出来，缺乏创作激情。而《铁梨花》一下让我兴奋起来了。此后，我几乎每天给他打个电话，了解他剧本写得怎样了，演员准备选谁？为了等待自己心仪已久的角色，我把其他片约都推了。
        　　      我与赵元庚：演一个罕见的“狼性”人物

　　记者：赵元庚是一个亦正亦邪、性格复杂的人物，骁勇，粗暴，霸气，老谋深算，又不乏柔情，讲究孝、义，是个矛盾的集合体。可以说，他的复杂性是近年电视屏幕上少见的。你是怎样理解和演绎这个人物的？
　　巍子：我特别喜欢听你这句话：赵元庚是一个屏幕上少见的形象。我们以往的人物形象，往往是单一的，平面的，缺乏个性色彩。直到近年出现《激情燃烧的岁月》中的石光荣、《亮剑》中的李云龙、《历史的天空》中的姜大牙，还有《士兵突击》中的许三多，才赋予传统的“好人”形象鲜明的个性色彩，才在屏幕上“立”了起来。Ｎ年后观众可能忘记它的故事，但人物形象忘不了。形象的魅力是最有震撼力的，也是最持久的。文学讲究形象，文学是人学，影视创作也不能背离这一原则。否则，人物不是“平”了，就是假了，粉饰了。这是我们通常最容易犯的毛病。
　　说到《铁梨花》，对编导来说，构思剧本时就想立起一个亦正亦邪、以“非正面人物”出场的男主角。对演员来说，就是要做“排除法”，比如我以往给人的印象是深沉、儒雅，这些性格上的特征，以及所有以往有过的表演元素，在赵元庚身上都要排除；而赵元庚身上有的，则必须强化。这个人物我定位为“狼性十足”的男人，从始至终都要把“狼性”做足。例如在表情上，赵元庚一发怒就瞪眼珠子，凶神恶煞一般，十分吓人；一说话就高声大嗓，令人心颤。有一场戏，为表现他的大嗓门，我与导演商量，把审判台与断头台离远一点儿，让赵元庚一出场，就用望远镜观察刑场，因为距离远，说话就必须大嗓门，人物的“狼性”初见端侃，其性格基调就确定了。
　　还有赵元庚想与太太们同房时，都是用胳膊一夹就走，动作非常粗俗，非常糙。让陈数饰演的五太太落座时，也不是拍肩膀搂腰，而是从脑顶上“吧唧”一拍，坐！为了与“太太”们形成默契，我曾在演员碰头会上与她们打招呼：你们都是我“太太”，又是女士，我本应处处关照你们，表现出绅士风度；但这部戏里，赵元庚很粗暴、霸气，动作很糙，希望各位多多包涵，多多理解。结果表演时非常到位，没有一个“太太”嫌我手重、动作粗。
                     我与猴娘：铁汉也有柔情时

　　记者：我觉得你与张少华饰演的“猴娘”的母子戏特别生动、特别精彩。赵元庚做为一个狼气十足的军阀，对太太，对部下都非常粗暴，唯独对她的母亲唯命是从、毕恭毕敬，是那个时代典型的大孝子，动不动就给他老娘请安、下跪。尤其是昨晚我看的一场戏，赵元庚要出征打日本鬼子了，母亲心疼儿子，说你也不照照镜子，头发都白了，６０多岁了，还用你上前线吗？那种儿子对母亲的大孝，母亲对儿子的怜爱，表现得淋漓尽致，令人动容。
　　巍子：是的，我就是要寻找一种恰当的方式，来表现赵元庚的铁汉柔情，表现他人性中的某些矛盾对立的方面。以往演母子关系，总感觉假，说的也不是人话。《铁梨花》就解决了这个问题，在生活真实的基础上，生动再现了母子间的亲情。
　　首先从演员选择上就要打破以往的思维惯性，一演大宅门的掌门人，就得富态、滋润，我偏要找一个不像我娘的娘、一个干瘦干瘦的老演员来演我娘，所以就向导演推荐了《丑娘》中那个“丑娘”，当时我还不知她叫张少华。而导演早就敲定了张少华，真是不谋而合！
　　其次在表演上，铁血柔情，还不是一般人的“柔”，还得用“狼性男人”的特有方式来表现他的柔情，这就是一个很大的难题。例如赵元庚给老娘请安、跪拜，这是导演的要求，符合那个时代的封建礼数；从我的表演来说，光跪拜还不行，我还设计在娘床底下放一个榻，请安完毕，我不是一把将娘搂在怀里，就是坐在她脚下。如果是在院子里，我跪拜完了，就一手把娘抱起来，大步流星地进屋抱回榻上。乍看，我们不像母子，但演起来总是特别般配，非常亲近。还有娘死的那场戏，把母子深情演绎到了极致。栓子为抢“鸳鸯枕”打了奶奶一枪，老太太奄奄一息，还睁着眼睛等儿子，不见儿子不咽气。儿子回来抱起母亲，老太太最后说了一句：“娘怎么样，有两子下吧？不见你不咽这口气！”说完倒在我怀里。这时你会觉得，这种母爱太深沉、太可爱、太感人了。
                　   男人，缺什么都不能缺钙
　　记者：据说当年你演胡雪岩时，用过余秋雨的一句话：“一个不完满的人，才是一个可爱的人”，好像赵元庚的形象就是对这句话的最好诠释？
　　巍子：我特别同意这句话。一个可爱的人一定是不完满的，有缺陷的，否则就不是一个真实的人。包括古典文学名著中的人物，鲁智深，武松，李逵，都是人们崇敬的草莽英雄，他们没有一个是完满的。
　　记者：塑造赵元庚这个人物，在你的表演生涯中，应是一次突破吧！
　　巍子：对。我的同行，包括一些老艺术家看过之后，都给予很高的评价，感到他们熟悉的巍子，在《铁梨花》中好像变了一个人，从表演风格上有一个质的转变。
　　记者：《铁梨花》的创作过程一定很艰苦吧？
　　巍子：苦是必然的，关键看苦得值不值得。创作过程是痛苦的，条件往往是恶劣的，但内心是满足的，痛并快乐着。我们这个创作集体气场非常足，创作非常愉快，导演充分调动了每个人的创作积极性，整个拍摄也挺顺，有时好像有天助神佑一般。投资方大连天歌传媒有实力，创作态度严谨，讲究品牌效应，这些，都是我们成功的保证。
　　记者：今后你还期待创造类似的角色吗？
　　巍子：一个好演员，总希望不断接受新的挑战。我希望今后能遇到与《铁梨花》反差更大的角色。雷同的剧本手头有三、四个，我都没接。演员一定要清醒，有选择的权利，不能盲目跟风。
　　记者：你说过，最大幸福是自由，所以你辞职当了个体演员，随遇而安，淡泊名利，为人低调。
　　巍子：因为经历得太多了。以前我是一个非常听话的、容易被条条框框约束的人，结果我发现自己过得特别压抑，不爽，家庭生活也缺氧。左思右想，像我这样个性的人，要么承受，要么放弃。我选择了放弃。我也给那些想选择自由的人一个忠告：你首先必须学会在寂寞和孤独中去承受；没有这个承受力，千万别扔了铁饭碗。
　　记者：能谈谈你的爱子吗？听说他最近又拍了《日照重庆》？
　　巍子：我是希望儿子，把手伸出来对所有人表示友好。手心向下，去帮助拉扯别人；手心不能向上，想我我要什么东西，没有，有的都在社会上，自己去争取。男人，缺什么都不能缺钙。