加拿大导演Merlin Dervisevic花了四年时间折腾了这么个片子，也许他是太喜欢《恐怖游轮》和《蝴蝶效应》了，就跟着拷贝了一把。中年男人Edgar发现自己陷入了噩梦一般的循环，每次都要杀死一次自己的妻子，他不知道自己为什么会这么做。听上去是不是有各种即视感？是的，烧脑的设置就这么开始了。

Edgar发现自己来到了一个类似那种AA互助戒酒戒毒小组的讨论小组，一个电视机里的神秘女人让他们分享自己的循环时获得的新经验和他们各自的经历，电视机的神秘女人甚至可以利用超自然的力量扯掉一个男人的蛋蛋，还能透过电视机使用威力强大的狮子吼，没人知道为什么，这个世界的设置前提就是这么神奇，编剧自始至终也没有解释。

讨论组成员的日常就是通过一扇类似于《玩具总动员》的那种神奇的门，回到事故的当天，像倒带一样把杀人经历再重演一遍，他们甚至控制不了自己的行为。每个人都觉得很痛苦，他们也没从一次次的残酷杀戮中学到什么，他们觉得本该就是如此，大错已成，无法改变。但Edgar可不这么想，他想搞清楚自己为什么要杀死自己的妻子。

这个剧本在技巧性上没什么问题，电影一开始就迅速铺垫了Edgar对于墨西哥年轻的妻子不信任，觉得她可能和任何男人有一腿，甚至他所在学校的校长，或者他的亲弟弟。他是一名英语老师，因为教这位墨西哥女人英语，而帮助她和她的儿子留在美国，她嫁给了他，觉得他是一个善良的人。每次循环的开始，我们都看到了那棵树；Edgar和妻子Maylon争吵是因为对儿子Gogan的管教态度；Gogan第一次来到讨论后因为椅子的事情见到了ego很大的Doris。

随着Edgar的一次次的倒带回忆，他搞清楚了自己为什么会因为一时的愤怒而杀死妻子，知道了她为什么要在他的墨西哥辣汤里加防冻剂和安眠药，想毒死他，也知道了自己为什么会胃疼和流鼻血，知道了自己为什么要跟妻子抢那个电话，自己为什么会愤怒的杀死她。但这个过程却不是什么聪明的做法，从一个学校草坪的井盖爬出来，他的灵魂附在了Gogan、亲弟弟Lance和妻子Maylon身上，发现了一切，这真探的过程难免有点太讨巧了。但他却还想改变这一切，因为他觉得遭遇这种的循环的可能还不止自己，所有的当事人都陪着他们一次次的重演噩梦，甚至明知道结局，也无法控制自己。Edgar在一次倒带穿越一扇门时，将Doris的一颗纽扣带进了回忆的时空，然后电影便越来越神棍片起来，导致了一个在现实逻辑上完全说不过的bug，这个漏洞就像一个毁掉你对这个故事所有好感的罪魁祸首。

我们不讨厌《恐怖游轮》《时空罪恶》《蝴蝶效应》《土拨鼠之日》《死亡幻觉》，甚至阿汤哥最近的《明日边缘》等等，因为这些片子无论怎么倒带人生，怎么烧脑，它们在现实的逻辑上可以自圆其说。《回路人生》最后却导致了一个现实逻辑上的巨大bug，死人最后改变了活人的时空，现实被改写了，而且我们始终也没搞明白那个讨论组是什么，这个倒带的循环机制是什么？如果你按照片中的神棍逻辑解读的话，倒是可以知道编剧会怎么写，怎么像个神棍一样自圆其说，最后Doris活了，Edgar手腕上的字母肯定变成了EGO，他现在觉得自己高人一等了，他霸占了那把椅子。之后呢？这次Edgar被讨论上新人来的男人，或者某人拯救吗？某人拯救了自杀的Edgar，然后Edgar活回来？回到妻子和儿子身边？这又会是哪一个时空呢？现实时空的逻辑被打破之后，这个故事其实就已经千疮百孔了，所以我很不喜欢它。

从写作技巧上来说，编剧的功力没有问题，问题是他太喜欢炫耀写作技巧了，甚至试图用技巧来弥补逻辑上的硬伤，尽管看似他自圆其说了，其实再仔细一推敲，这个世界观就像一间纸牌屋，抽一张，就坍塌了，那张牌就是那个死人改变活人时空的逻辑bug，那个自说自话试图解决故事死循环的出口。

对于这类低成本的惊悚片，这样的剧作其实很值得学习，它有一个看上去很烧脑的倒带设置，处处也可见编剧熟稔的写作技巧，但不幸的是，编剧也用叙事技巧写了太多廉价俗套的桥段，倒带人生的设置也没能制造出什么新鲜感，基本上还是在走同类题材的老路。同时它的粗糙的制作也是很大的影响了它的观感，如果你哪天也想制作一部这样的电影，但一定要搞出点新鲜感出来，顺便把故事现实层面的叙事逻辑搞清楚，光是表面上自圆其说可不行，也别自作聪明给观众留下太多的问号。