2016年夏天，马頔在“光阴散落下的满眼飞鸿”中，完成了单曲《皆非》：一个男人握着加温的啤酒，整片星空和一只老狗——这样具有穿透力的歌唱，让人感觉马頔这位年轻的浪子，试图在自己的民谣吟唱中，加入一些精神的饱和力，一种来自心灵方面的重量。民谣不可以太轻飘，所以马頔要追求音乐的质感——冷暖自知的酒杯，游荡着闪亮的魔鬼。

        进入2017年春天，马頔携新单曲《大雁》翩然而来，这又是一次音乐的“乐境”与歌词的“词境”的转折。精力充沛而又深思熟虑的马頔，试图在禅宗与中国古典文化的气蕴中，果断加入后谣的风格，争取搞出事情来——无奢千古，芳传后世，何惧万骨，枯罢无塚。不畏天阔，谄媚神仙，一人之间，山水江湖。

        目前中国民谣的态势已日趋平和，经过早起的喧哗与骚动之后，已开始向着自省、自觉、自主的方向进展。民谣歌手更多地抛却了文艺青年、音乐青年浅吟低唱的风格，转向略为深邃的宽然之境，开始追求主体意识与个体经验的延展。马頔的新单曲《大雁》，尤为明显，是民谣转型的一个标志。他在“一群大雁向南飞，一群大雁往北归”的自然景象中，觉悟出“一人之间，山水江湖”的自足境界，由此人性自得其乐，处变不惊。

        何危而不惊？何乐而不为？这不是问题。内心安详，人生不慌，况且生命在更高的层次上是可以迎风展翅的。一人之间，山水江湖——这符合中国道家文化的自然山水尺度，所谓“山水即道，目击道存”，让充盈的内心，总有清流溢出。

        你在南方的艳阳里大雪纷飞，我在北方的寒夜里四季如春——告别马頔的《南山南》，一起看高飞的大雁，减轻我们灵魂的负担。