最近我老爱使用这样一种语式——拍我一跟头！

        有一回跟老资格乐评人金兆钧喝酒蛋逼，他说有天大早七点来钟，张楚突然敲门进来让他听《姐姐》的小样，金兆钧半梦半醒，迷迷瞪瞪没听几句，就被彻底震醒了。听完之后，金爷说：我真被《姐姐》拍一跟头。他催着张楚：赶紧对全中国唱，这首歌绝对能火！

        拍我一跟头，就是你看到的语言可以胖揍你的灵魂。1976年冬，我被李商隐的“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”一把就拍进大白菜堆里，再读那句“黄叶仍风雨，青楼自管弦”，立马觉得所有的文学道路都被古典大师堵死。

        后来读李白“青天有月来几时，我今停杯一问之”，觉得青莲太有范儿了，青联选他当主席主持工作都不去，只认喝酒写诗。人都举杯呀、挥杯呀，恶俗之人还摔杯；可太白，停杯，跟月亮玩深沉，玩得明月都不好意思了。这一停之下，气夺风云，魂冲牛斗，把明月拍了一跟头。从此月亮落下残疾，所以才会“缺月挂疏桐”。后来苏轼学李白，端杯酒跟那儿晃，晃着晃着就把酒泼向青天，吼一嗓子：月亮，你给我出来！从此月亮就得了抑郁症，明月哪经得住被这两位爷折腾啊？

        在八十年代初，我们都曾被北岛的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”击蒙过，被顾城的“黑夜给我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”抽晕过。后来，读到狄兰·托马斯的“太高傲了以至不屑去死；”埃利蒂斯的“高飞的鸟减轻我们灵魂的负担；”聂鲁达的“秋天的枯叶在你心灵里旋舞；”直至拜伦的“除了太阳，一切都沉沦”。那真是刚被拍一跟头爬起来，又被拍一跟头躺地下。甚至连闻一多的“鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”，都能拍你一趔趄。等再读到法国“迷情诗人”阿尔托的句子：“你嘴唇的枪击，”管接吻不叫接吻，叫“枪击”了，如此香艳的暴力，你还敢和语言再叫板么？   

        在西方大学课堂，一位老师向学生讲解史前艺术图片，一个学生突然问老师：为什么维纳斯的髋部不匀称？老师解释道：那是因为人物臀部肉质肥厚而下垂的缘故。维纳斯也有赘肉，所以我劝女人们不要刻意减肥。同时，西方人张扬维纳斯的瑕疵，就是对传统审美的颠覆。因此，我在众多码字人群、万千微博众生中，苦寻那些颠覆中国传统话语模式、拍我一跟头的主儿。

        且看法国结构主义语言分析家给我们提供的文本，一则社会新闻因为分行阅读，猝然变成了一首具有震撼性和杀伤力的诗：

    昨天，在七号国道

    一辆汽车以一百英里的时速

    撞向

    一棵梧桐树

    车中四人

    全部丧生

        一则普通的社会新闻，通过不规则的分行，词语立马活跃了，意境凸显了，文字迅速从散文的睡眠中进入诗意的苏醒，产生了对思维意识的冲击。这种“不规则分行”使具有文化修养的人放慢阅读速度，加强意识写意的放纵。

        再看张楚的《西出阳关》——我读不出方向，读不出时光，读不出最后是否一定是死亡。这就是语言的内倾暴力和浩瀚纠结，我称其为“语言的反驱力”。语言的驱力基本不是文盲都能掌握，但是“反驱力”，必须是化外高手，活得跟现实没啥关系的主儿，才能玩的。