最近我老爱使用这样一种语式——拍我一跟头！
    有一回跟老资格乐评人金兆钧喝酒蛋逼，他说有天大早七点来钟，张楚突然敲门进来让他听《姐姐》的小样，金兆钧半梦半醒，迷迷瞪瞪没听几句，就被震醒了。听完之后，金爷说：我真被《姐姐》拍一跟头。他催着张楚：赶紧对全中国唱，这首歌绝对能火！
    拍我一跟头，就是你看到的语言可以胖揍你的灵魂。1976年冬，我被李商隐的“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”一把就拍进大白菜堆里了，再读那句“黄叶仍风雨，青楼自管弦”，立马觉得所有的文学道路都被古典大师堵死了。
    后来读李白的“青天有月来几时，我今停杯一问之”，觉得李白范儿太大了。人都举杯呀、挥杯呀，恶俗之人还摔杯呀，可李太白，停杯，跟明月玩深沉，玩得明月都不好意思了。这一停之下，气夺风云，魂冲牛斗，把明月拍了一跟头。至于后面苏轼学李白，端杯酒跟那儿瞎晃，假装问青天，就跟文学青年没啥区别了。
    在八十年代初，我们都曾被北岛的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”击蒙过，被顾城的“黑夜给我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”抽晕过。后来，读到狄兰·托马斯的“太高傲了以至不屑去死；”埃利蒂斯的“高飞的鸟减轻我们灵魂的负担；”聂鲁达的“谁在南方群星之间用烟写你的名字；”直至拜伦的“除了太阳，一切都沉沦”。那真是刚被拍一跟头爬起来，又被拍一跟头躺地上。甚至连闻一多的“鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀”，都能拍你一趔趄。等再读到法国“迷情诗人”阿尔托的句子：“你嘴唇的枪击，”管接吻不叫接吻，叫“枪击”了，如此香艳的暴力，你还敢把和语言再叫板吗？  
    在西方大学课堂，一位老师向学生讲解史前艺术图片，一个学生突然问老师：为什么维纳斯的髋部不匀称？老师解释道：那是因为人物臀部肉质肥厚而下垂的缘故。维纳斯也有赘肉，所以我劝女人们不要刻意减肥。同时，西方人张扬维纳斯的瑕疵，就是对传统审美的颠覆。因此，我在众多码字人群、一亿博客众生中，苦寻那些颠覆中国传统话语模式、拍我一跟头的主儿。
    看法国结构主义语言分析家给我们提供的文本，一则社会新闻变成了一首具有震撼力的诗：
   
    昨天，在七号国道
    一辆汽车以一百英里的时速
    撞向
    一棵梧桐树
    车中四人
    全部丧生

    一则普通的社会新闻，通过不规则的分行，词语立马活跃了，意境凸显了，文字迅速从散文的睡眠中进入诗意的苏醒，产生了对思维意识的冲击力。这种“不规则分行”使具有文化修养的人放慢阅读速度，加强灵魂写意的放纵。
    再看张楚的《西出阳关》——我读不出方向，读不出时光，读不出最后是否一定是死亡。这就是语言的内倾暴力和宏大纠结，我称其为“语言的反驱力”。语言的驱力基本不是文盲都能掌握，但是“反驱力”，必须是化外高手，活得跟现实没啥关系的主儿，才能玩的。