当你把人生的悲剧解释为杯具，还有何惧？当你把悲剧的人生演变成杯具，不再空虚。在生命杯具的盛宴上，洗盏更酌，呼唤山河，纵使矫揉造作，也要身姿婀娜。

    杯具的使命感，在每一杯酒中弥漫；悲剧的毁灭感，在每一场戏中扩散。杯具打开桃花扇，诉说窦娥冤，结果自己成了秦香莲，一辈子也当不了花木兰。

    90年代有一次深入基层采访，采访完吃职工食堂，是职工食堂的小餐厅，具有雅座的性质。厂领导发话：各位记者同志，咱们就四菜一汤，杜绝排场。当然，酒要喝好的，茅台五粮液，简称茅五粮，凉菜要上档，可以有鹅掌，还有酱蹄膀。工厂虽然在城乡，青年女工蛮漂亮，宣传干事叫小杨，飒爽英姿好酒量。

    跟小杨，喝五粮，热菜还没上，一瓶白酒已撅光。上来四菜一汤，我真想歇菜和泡汤。那可不是一般的四菜，是——鹿茸、熊掌、驼峰、全羊；那可不是随便的一汤，是——乌龟王八汤。我寻思：吃完了这些，再好的衣冠，也变成禽兽了；再好的禽兽，也变成禽兽不如了；禽兽最后不如什么了，也没有论证了。禽兽暗自思忖：我禽兽不如就不如了，也不像人那样自取其辱。

    现在回想起来，真是一场杯具；不，那四菜一汤，分明是五场悲剧——莎士比亚的四大悲剧，外加埃斯库罗斯的《普罗米修斯》。悲剧的意义在于——把悲剧装到杯具里。

    我们老说悲剧，其实悲剧不一定比杯具有力，因为杯具承载悲剧，悲剧是绝望，杯具是无望，杯具在无望之中，力邀悲剧加盟，悲剧提升杯具的信心，杯具给悲剧留有余地。

    鲁迅说——悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看。那么杯具呢？鲁迅没说，我来说——杯具就是将有价值的东西毁灭给人看之后，再装起来。

    悲剧的巅峰状态自然是——朱丽叶用剑锋刺进心脏的那一刻，罗密欧在毒药的反作用力中醒来了，因为罗密欧喝的是假冒的三聚氰胺。这时候，宏大叙事的场景出现，杯具的终极意义产生——罗密欧刺进心脏的那把剑，比较贱，没有杀伤力，刺破胸罩擦了一下乳房就不再往下走了。于是罗密欧幸福地望着朱丽叶：欧叶，你演技真棒。朱丽叶也幸福地望着罗密欧：侏罗，其实咱俩谁都不想死。