为秋天而存在为你心中的四季而聆听/八月之琴在芦苇的手中奏响/众鸟的天空有一轮落日倾向大海/黄昏，在石头的双颊上涂满浆果。
    1988年第一期《人民文学》的诗歌板块，以我这首《再度辉煌》打头，那一年我29岁，直奔三张，正处于写诗不要命、为艺术而艺术的激烈程度。后来我去北京农展馆南里10号文联大厦的《人民文学》编辑部，拜访主管诗歌的韩作荣老师，正好遇上当时的主编刘心武，心武鼓励了我一句——年轻的诗人，好好写，写出更漂亮的诗歌来。
    1988，在那个诗歌飘香的年代，我心中充满诗歌理想，在中国的诗歌土地上勤奋耕耘。那个艺术与灵魂的年代，诗歌的魅力已迸发到顶峰，诗人的位置至高无上。随便扔一块板儿砖，就能砸到一写诗的脑袋上！20后、30后、40后、50后、60后的大群诗人集结在一起，在1988-1989这两年中，谱写出中国诗坛最后的狂欢。1988年，是诗歌的绝杀之年！
    我的诗歌黄金生涯比较短暂，跟青春期的冲击力有关，1989之后，青春好像就没了。从某种意义上来说，诗歌是一种艺术手淫和语言做爱，灵感与才情需要荷尔蒙与内分泌的大量充填，光充填可不行，还得释放与爆发。诗人是一个出色的手淫专家，也是一个冲击异性的角斗士，当然这一切都得像兰波或魏伦那样，最终宏大地返回语言的核心。
    我从1985年进入圆明园诗社之后，便与现代派诗歌打成一片，先锋诗歌绝对摒弃传统的现实主义和浪漫主义，就擅长写被官方诗歌视为异己看不懂的朦胧诗——准确地说，叫现代派诗。那年代，我们写的诗要是让读者立马看懂了，形同于侮辱我们的智商，等同于糟蹋我们的灵气，我们在地下诗坛就没法混了，顶多算一诗歌爱好者。
    1988，正值我诗歌创作的高峰，那时满脑子都是跟诗歌有关的文本。除了跟自然磕生命，就是跟诗歌磕语法——象征、夸张、反讽、张力、隐喻、双关、寓言、戏剧，诗歌修辞和语境的主要因素必须门儿情。掌握了诗歌技巧，所有语言的技巧基本就都掌握了，以至于我后来写足球评论、音乐评论并且玩庸俗博客，略施小技巧就一般般搞定了。有些接近文盲的小80后蛮可爱的，真敢开牙，说我写得狗屁不通。哈，我脱裤子放屁的时候，你丫还穿开裆裤呢，我写过的字比你认识的字都多。

    不可否认，在诗歌成为灵魂重量的那个年代，诗人指向哪里，语言就跟到哪里。往世俗了说，诗人指向哪里，文学女青年就奔向哪里。让诗歌在我1988年出品的《灵魂飘香的季节》中继续飘香——
    灵魂飘香的季节，烛影摇红的八月/千日莲静开的最后一夜/以牧羊星畅游明月之乡为佳期/以语言的琥珀之光为盟约。