我必须说，中国自从有了现在你所掌握的这种白话语言以来，绝对没有一位文学大师；就算有，哭着喊着算有的那种，那就有呗，还能拦着人家不算大师？大师都不急，你该急了。貌似大师之列，位列着几位文笔差的，就是韩寒说的那几位。不算老舍，这点韩寒已经纠正了。
其实大师的称谓在咱们这里，有点儿滥，有点儿二百五式的忽悠，有点儿文学史中的幽幽意淫。大师多么虚拟呀，尤其是在网络时代，你随便起个ID不就DS了吗？文笔那么优越的王朔老师，都不敢好大师这口儿，管自己叫码字儿的。能配得上叫大师的是相声大师侯宝林、马三立，郭德纲老师就特明白自己的位置——非著名相声演员。所以，韩寒对中国文学大师的横扫，像秋风扫落叶一样扫中了几枚大师园子里的落叶，去看看徐志摩的《落叶》吧，徐志摩那么良好的文笔都不是大师，谁敢妄称大师！
我就喜欢这种德低望轻挑战德高望重，韩寒式的，出手如梦，遇见文笔不灵还名垂青史的，必须凌空一击，必须方天画戟丈八蛇矛混铁烂银枪斜刺里一搠，羞了大师的名号。三、四十年前，中国哪敢有大师呀，只有一个伟大导师，其余全都歇逼。后来，他老人家不问正差儿了，呼啦忽悠出这么多大师。
大师七君子吧，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺，外加一搭上末班车的冰心，这是中国教科书、文学史以及杂七杂八的文学评论，千锤百炼、千呼万唤、千人一面定的调，定得有些不着调。
鲁迅——他好的文笔你看不懂，知道么？他一般的文笔你老用来励志，立了半天你还没志。我早说过，鲁迅鲁文霸的文笔就在、甚至只在《野草》里——猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。
郭沫若——热血的文艺前驱，后来彻底不灵了，混到已经不是文笔差了，而是没文笔。郭老为什么会从有文笔到没文笔？用姜文老师的那句名言就是——回家问你爸去！没错，你爸全清楚。不过，郭沫若有篇小说一定要看，文笔不错，知道哪篇吗？《喀尔美萝姑娘》。
茅盾——《子夜》确实没法儿看，他较好的小说是《蚀》。不过，我16岁时强忍着看他的《蚀》，竟也看不下去。那一年是1975年，你在干嘛？
巴金——几乎没好作品。15岁时《家》和《春》一起借到，《家》被同学借走，先看《春》，文笔不吸引人，后又看《家》，还成。巴金写完《家》，就成作家了，后来就写了一堆文笔差的，包括《随想录》。
老舍——这个好，中国作家中最接近语言大师的一位。老舍有文笔，还不是一般的文笔，17岁看他的《骆驼祥子》，19岁又补看一遍，老北京话无人能及，老北京城全部覆盖。
曹禺——作为20岁左右对戏剧的偏爱，我在喜欢易卜生的同时，捎带着喜欢他。不过，基本就“雷日北”三部曲了，跟大师有距离。
冰心——所有原创作品加起来，都不如丁玲的《莎菲女士的日记》，更甭提比林徽因和张爱玲了。不过，冰心奶奶有一贡献，翻译不少泰戈尔，可是译笔有些偏儿童，我老觉得泰戈尔还应该更有伟力一些，东方泰戈尔，西方惠特曼呀！
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