春天读柳词，是我习惯性的阅读。宋词诸家中，我最好柳三变、秦少游、晏小山、周美成、姜白石、吴梦窗、张孤雁、史梅溪，把他们称为“宋词八大家”。我不太喜欢苏东坡跟辛稼轩，因为他们主流艺术风格太张扬，属于我的艺术风格排斥的那种。当然，如果我的破艺术还有烂风格的话。同样，我也不喜欢陆放翁陆游，这是一个被现实主义与浪漫主义双重妖魔化的诗人，但他晚年躲尽危机，消残壮志之时，写下的“家住苍烟落照间，丝毫尘世不相关”，让我真想找他问问：陆老师，您怎么不早这么写？
    春日迟迟，逛三联，买三变，购得一本豁老厚的《柳永词》，估计把柳词基本上都收了。在编者总序中，对柳词的描述比较合乎哥们的口味：“柳永词则以其对俗曲音乐之娴熟，及其铺陈叙写之才能，不仅为词之长调的写作开出了广大的途径，而且更以其落拓之身世，一变五代令词中所写的春女善怀之思，而写出失志不平的秋士之慨。”这也验证了我早期对柳词的判断——花间风骨难掩愤世幽情，宛若宋玉的独酌与屈原的独醒，柳三变，一变温飞卿、次变宋玉、再变屈原。
    1979年夏，觉得考大学还不如喝酒浪宋词呢，就跟一哥们从地安门“马凯餐厅”开始喝，一直喝到平安里“柳泉居”，见一饭馆就逗一升散啤，浪首宋词。我开头，起浪柳三变：“帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。”当时整个高考文科班，在我的煽动下，只认两位文坛泰斗，中国柳永，外国莎士比亚，觉得把他们俩整明白了，直接就可以灭巴金了。结果我们谁也没考上大学，谁也没灭了巴金，正事闲篇两耽误。
    我那位文科班的哥们也跟着浪宋词，他说，你来三变，我来耆卿，听着：“暗想当初，有多少幽欢佳会？岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。”在我风华不茂而傻冒的年华，喜欢柳永的并不是“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月；”也不是“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋；”而是“况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连”。这句柳词，在我17岁成为“柳丝”的那一刻起就深入我心，所以以后我一见到张弛这样的狂朋，一见到狗子这样的怪侣，就觉着回家真是耽误人生，一起喝酒刷夜，夜不归宿命。
    柳三变是一个《玉蝴蝶》牌调的高手：“难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。”当代文化人频繁组“贵圈真乱”的局，好像受这句柳词影响比较深。在这本《柳永词》中，我见到另一首《玉蝴蝶》：“对残晖，登临休叹；赏令节，酩酊方酬。且相留，眼前尤物，盏里忘忧。”柳三变把杯中酒唤作尤物，让我对杯中物更加贪恋，现在再说尤物基本都指女人了。而法国诗人亨利米修说——我饮酒如饮女人，我与女人交会的是酒。
    没法儿再往下写了，文字已到终极。