爱不释手的，还是那股清气。

题画中，是他不同于常人的语境，是他微妙淡却浓的心境，他出世的特立与他入世的积极缓缓地交织在人生的行程中，金冬心心底的悲悯在他古拙苍秀的书法上一展而去，可题画之肆意与图式之天真，还是让我们看出他是一个心怀高古天性散淡的“三老朝民”。

那种新，我们惊讶地望不到头。是因为晚明遗留的风气，时代给了金农个性的天地；还是，冬心，他虽布衣，却雄视一切，狂放寂寥中挽住了他无以比拟的纯粹。每每自是景物寥落，却意境高妙。

先是我们熟悉的漆书，往来的书法中还有谁如金农般，浓墨似漆，磅礴浩气，他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，那魏碑的气势也也飘然而进。技术在此时成了一种人格的再现——真率天成的金农，他怎么一叶小舟行进了扬州，他本深情又刚硬的钱塘性格，在结交缙绅才士以闻达公卿的理想破灭时变得怎样得清高自怜，又深感人生浮脆。

 可，最终，我们还是看到一个质地清澈的金农。

看那梅，疏朗空明中清绝到底；冷香清艳中黯然自失。

金冬心笔下，最是梅花撩人。他的画梅题记更是低吟浅唱中自见诗心：“水边林下两三株，瘦影看来若有无。白白朱朱，数不尽，是花须。” “吾家有耻春亭。亭左右前后种老梅三十本，每当天寒作雪，冻萼一枝，不待东风吹动而吐花也。今侨居邗上，结想江头，漫写横斜小幅。未知亭中窥人明月，比旧如何，须于清梦去时问之。”

此刻，想金冬心曾遍游淮阴、齐鲁、燕赵，但身旁梅树却是他真心寄情之物。他颇有新意的古法中，顿含着清雅、喜悦、美好之情怀，那清风明月般的纤纤素情，贯穿在他无章无法心性自流的绘画中，所有的一切自是不期新而新呢。喜欢，金农的题画记。他闲笔自在中，真性皆然。

他在金牛湖上眼望莲蓬的题跋，读后总是恍若自己，坐在船头，微风拂面，手执团扇，扶光弄影，幻入画中：

“乍凉时候，荷花开了，不晴不雨，吹不动扇底微风。渚宫水殿，记得那人同坐。纤手剥莲蓬。昔年在岩东草堂，见元人画此，余想其意，漫作此作。”

每每，撇开金农“扬州八怪”之首，撇开清初艺术创作受到经济环境的影响，冬心之心，自由率真地令后人仰止。