山河居士

 

 

1：特写 正 平

印地安老人口述。

分析：

1、这个镜头在土黄中掺了些红色调，气氛十分到位，另外，前景处不时升起的火星也很好地渲染了气氛，作为燃情岁月真正的开端，这个色调一定有符合全片风格的内在设计，一种怀旧，躁动不安，甚至有点危险……

 

2：全景 仰 叠化 右摇

介绍事件发生地点。

分析：

1、安静，静谧，真实，马上进入到真正的开端。

 

3：中景 正 平 轨道略推

威廉·勒德洛（安东尼·霍普金斯）上校写信

分析：

1、画右的一盏小灯平衡右部的画面，不然右边过于昏暗。但有一个置疑是，在一个人写信的时候，会同时点亮两盏灯吗。

2、而画左对面玻璃橱柜上，反射出三个点光源，但观众只看到两盏灯，但是，以玻璃橱柜的角度，这两盏灯不可能出现在玻璃面上。很显然，这三个光源是摄制组灯光的穿帮。

3、抛开灯光的穿帮不谈，整个屋子布置得十分讲究，家具风格统一，桌子微微倾斜的线条，右侧柜子的线条，以及整个屋子里灯光铺的层次——右侧墙壁，画左的墙壁，以及桌子对着镜头的这边，尤其是威廉上校的面光。

4、这里特意把威廉上校放在窗子的轮廓中，很好地用窗子这个暗色块来衬托出威廉上校，不然，把威廉叠在墙上的话，由于墙较亮，就不能很好地突出这个镜头的视觉中心——威廉上校。

5、切点在台词“我并没有愚蠢到想要改变生活”和“但我唯恐在这片荒原里，不能带好孩子。”中间的自然停顿处，没有切断任何一句话，是一种稳重，平稳，凝重的状态，也是整个影片的基调。

6、这个镜头里有四根线条指向威廉上校的头部，处于前景的桌子的竖线条，背景窗户里窗帘的竖线条，画左玻璃橱柜最上面的横线条，画右书橱顶部的斜线条。

 

4：全景 右侧 平

伊莎贝尔在读信。

分析：

1、这个镜头的构图有意把伊莎贝尔放在一个亮色块（窗子）里，以便让观众马上把注意力放在伊莎贝尔身上。

2、右边特意用了一个装水的玻璃花瓶，这个花瓶有意思。给屋子里增添了一丝活泼。

在镜头中，这个在阳光照射下反射光的瓶子等同于光源的作用。

画左放了一张椅子，是暖色调。窗子下为了避免单调还放了几个靠垫。地毯也是较暗的，这样女主角穿浅色服装会比较突出。

奢华但似乎没什么品味。不知是不是有意为之。整体上看效果是较好的。

 

5：半身 右斜侧 平 轨道右移

分析：

1、镜5与镜4的切点在“但我唯恐在这片荒原里，没办法带好孩子。”的最后一个发音上，是为了连贯。因为一个全景镜头（镜4）接一个半身镜头（镜5），如果没有声音，画面会有点空。而威廉的画外音也给了伊莎贝尔表演的契机。

2、桌子上的蜡烛很重要。

 

6：大全景 俯 升降跟 半身 背 平

分析：

1、画左不能缺了那一大片草，而那两株单独的植株看起来有点奇怪。

这里蒸汽机车的烟也成了构图时需要考虑在内的元素。

 

7、近景 右斜侧 平 轨道左移

分析：

1、人物的服装很有意思，父亲威廉竟然穿了浅色风衣；而大儿子艾佛瑞（艾丹·奎因）穿了一身黑色调的西服。为了比儿子沉稳，父亲在里面穿了颜色更深的西服找回父亲的稳重。

事实上，这样搭配服装是为了整体考虑，这一点在后面会提到，因为三儿子穿的是浅色西服。

2、背影的山坡卡在肩部。两个人对观众的吸引是相同的。

 

8：中景 左侧 平

 

9：近景 正 平

分析：

1、很细致，连火车进站的烟也注意到了。

2、这个构图为什么把背景的山坡卡在威廉的眼睛高度？可能是为了让观众更注意威廉而不是艾佛瑞。

3、本镜头有意和镜7寻求不同，是为了丰富镜头，也是为了给镜11动作开始做准备。

 

10：近景 正 平

分析：

1、烟是有意不让观众看清赛缪尔（亨瑞·托马斯），更主要的是不让观众看清后面的苏珊（朱莉娅·奥蒙德），以便保留一定神秘感，尽管这个女人并没有太多内涵。

2、安排一个列车员在赛缪尔前面下车是有必要的，这避免过于直接地叙述情节。

 

11：近景 正 平（同镜9）

分析：

1、有意让艾佛瑞和威廉的动作分出层次，一个留下，一个上前，这很好看，也很符合实际。

2、这几个镜头烟的方向是完全正确的。

3、本镜头和镜9相同，是为了动作连贯。

 

12：近景 正 平

分析：

1、止幅处苏珊特意向挡板里面躲避就显得没有必要了，这种神秘感维持得有点刻意。

2、按照常理，苏珊是应该接着下车的，以苏珊粗犷的性格，她也不会对这种初次见面的场面感到害羞，因此，在赛缪尔下车后，她还藏在上面就显得奇怪了。

导演一定是为了寻求动作上的层次感，但在这里显然造成了实际上的脱节。

 

13：近景 平 跟摇

分析：

1、后面有意把车引入画面，以防止单调。

2、到这里发现，父亲和两个兄弟的帽子完全不同，父亲和大哥的帽子颜色不同，是纯色，而三弟的帽子带一条横杠。衣服也深浅有别，原来父亲穿浅色风衣是为了三儿子，三儿子穿了浅色西服，大儿子就必然穿深色，这样两个人拥抱才不会混成一个色块。

3、艾佛瑞在止幅处对画左的一个凝视，是为了更好地烘托苏珊的出场。

 

14：近景 正 平

分析：

1、苏珊看向镜头右侧，这个方向是对的。

2、这个镜头不长，就是为了让人刚看清，但还看不仔细，为女主角的出场再做最后一次润色。

虽然如此，剪切却不能生硬，于是插入父亲的一句话“赛缪尔！”“爸。”然后就切到镜15。

 

15：近景 平

分析：

1、镜头又把背景的山坡放在了父亲威廉的眼睛高度，因为父子高度的不同，这山坡强化了观众对父亲眼睛的注意，进而让观众更注意父亲。

2、赛缪尔这个角色处于一个被导演有意忽略的境地，他的出场就没有好好润色，和大哥的拥抱完全把自己的面部放在背对镜头处，本镜头中和父亲比，面部没有朝向观众。

更何况，最后他的妻子苏珊还要被二哥横刀夺爱，那么这个人物就一定不能强，办法就是弱化赛缪尔，导演的阴谋在这时就已经开始了。

赛缪尔当然会有自己的镜头，但只要他和其他角色共处于一个镜头中，就会黯然失色。于是，这样一个人的妻子看中别人，甚至有外遇，也是很正常的。

在导演（爱德华·兹维克）不断弱化他的前提下，他的妻子红杏出墙，也不会有人同情，这都是导演为苏珊的精神出轨在寻找依据。

 

16：近景 正 平

分析：

1、女主角开了口，言简意赅“Hello.”

 

17：近景 平

分析：

1、热烈的气氛一下子凝固，还是在刻画女主角的相貌给大家带来的冲击。看起来，导演认为外表美丽就是一切。

 

18：近景 正偏左 平

分析：

1、艾佛瑞这个无意的动作很好地表现他内心的悸动。一个久居农场，很少看到异性的小伙子，突然看到这样一个女人，内心的冲击可想而知。

2、回顾上几个镜头可以发现，虽然从镜9～镜17都是近景，但其中，苏珊的近景明显要比其他人所有近景要紧，这样苏珊在画面上占的面积更大，也就对观众更有冲击力。

而镜18艾佛瑞的近景也突然紧起来，是为了更好地衬托人物的心情，让观众更好地注意他的反应。

 

19：近景 正 平

分析：

1、起幅处用艾佛瑞来进行遮挡，再让开，艾佛瑞这个让开有点奇怪，心理依据是什么？仅仅是为了实现导演给苏珊“拉开帷幕”吗？

如果舞台上的演员已经出场，帷幕还能拉上再拉开吗？

2、当赛缪尔介绍“哦，哦，（苏珊开始转头）父亲，这是我的未婚妻……”

苏珊目光从画右的艾佛瑞身上移开，看向画左，去看那边的父子两人，这个目光一定要看向镜头另一边，也就是画左。

这样的处理是完全正确的。不然动作就难看了。

3、这里的苏珊是更紧的一个近景。

 

20：近景 正偏左 平

 

21：近景 正偏右 平

分析：

1、背景火车上那黄色的横条，太粗，过于有力量，所以绝不能设置在与演员面部等高的位置。

2、而苏珊就站在背景深色区域和略浅的交界处，这是很好的位置。

3、衣服用浅色，而衣领用深色，这可以保证苏珊的面部不会被衣服分散注意力。

 

22：近景 平

分析：

1、西方人的见面礼。

吻也能成为见面礼的一部分，足见东西方对肌肤之亲价值认识不同。

 

23：近景 正偏右 平

分析：

1、此处画右挂威廉的左肩，是为了让苏珊在止幅那个向画右的转头有一个参照物。而苏珊这个转头，成了镜24赛缪尔介绍艾佛瑞的契机。

 

24：近景 平

 

25：近景 正偏右 平

分析：

1、这里明显出现了问题，因为导演执意要在艾佛瑞和赛缪尔中间穿过去拍苏珊，这里艾佛瑞和赛缪尔中间的空隙远远超过了镜24两个人的空隙。

2、而镜24和镜25，显然导演送给苏珊的近景又紧了一些。

3、一声狗叫，是苏珊转头的契机，但这声狗叫不太真实。全场的狗叫就这么一声。

 

26：中景 右斜侧 平 下摇 俯

分析：

1、这狗的品种和巨大的体态，其实是苏珊性格的外延，塑造苏珊的性格，粗犷。

 

27：近景 平

分析：

1、送狗的列车员，主动把自己调度到画右的边上去，脸部在画面内只留了一点，尽量让观众看清楚所有的演员。有了狗，这个动作就很合理。

2、这里在动作上有一个明显的不对位，镜25苏珊已经转头去看狗了，而本镜头她对于狗的到来还恍若不知，在列车员问候时才回过头来。

 

28：特写 右斜侧 俯

 

29：近景 平

调侃一句。

分析：

1、列车员从前景滑过，这是应该的，真实而且丰富镜头。

 

30：近景  平 肩扛或小摇臂跟摇

分析：

1、又是一个吻，除了吻无以表达心情。与公公见面用吻，喜欢狗也用吻，吻的用处颇多。

 

31：近景 平

分析：

1、艾佛瑞已经被苏珊的外表冲击得手足无措。

2、背景山坡还是卡在艾佛瑞嘴部。

 

32：近景 平

分析：

1、苏珊很洒脱，送出一个更亲切的名字，让艾佛瑞来称呼自己，因为她想尽快融入到这个家庭里。

 

33：近景 平

 

34：近景 左斜侧 平

 

35：近景 平

 

36：近景 左斜侧 平

分析：

1、从拍摄角度来看，赛缪尔是个可怜的人，他始终被导演放在一个被孤立的状态中，刚一下车，他就被大哥艾佛瑞抢尽了风头，这样看来，他的魅力更没法跟还没到场的二哥崔斯汀比了。

2、正因为导演的这个构思，实际上模糊了赛缪尔的形象，也就是说，在后来面临的问题中，苏珊在精神上可以毫不犹豫地扑向崔斯汀。

然而既然三弟如此缺乏魅力，他又怎么能把苏珊这样一个“优秀”的女人娶回来呢？这个时候的苏珊喜欢的是赛缪尔身上哪一点呢？恐怕在本片里，是难以找到这个答案的。

3、同样因为导演的这个构思，三弟赛缪尔出场以来的动作就十分奇异，他所处的位置，所做的事，说的话，使自己和苏珊完全不象是未婚夫妻。

即使后来提到，赛缪尔是个很保守的人，这也不足以解释本段落里他奇怪的行为。

 

37：近景 左斜侧 平

无语的父亲。

 

38：近景 平

分析：

1、烟已经消失了半天，这里竟然又出现了，是不是火车要出站了，还是有人在附近大口地抽烟。

2、而后面的镜头又没有烟。直到镜44火车才启动，那么镜38的烟是怎么回事。

 

39：近景 左斜侧 平

 

40：近景 正 平

分析：

1、这个镜头是为了对比艾佛瑞和赛缪尔的各异神态。赛缪尔对于二哥崔斯汀没来有点遗憾，感到对未婚妻苏珊很抱歉，而艾佛瑞盯着苏珊不放。

2、这个镜头延续了镜36第3点中提出的置疑——赛缪尔总是处在很奇怪的位置上和很不自然的状态中，看这个画面，似乎艾佛瑞和苏珊更象情侣。

似乎导演和赛缪尔这个角色有隔阂。

 

41：近景 左斜侧 平

 

42：近景 正偏右 平

分析：

1、苏珊手中一直拿着一把伞，一个女性的专用物品。

 

43：近景 平

分析：

1、因为前面赛缪尔的奇怪表现，这里赛缪尔因为未婚妻苏珊的美而得意的笑容就奇怪得很，突然来了这么一个状态，心理依据在哪里。

2、这个镜头演员的调度很得法，右面留出三分之一来让威廉和苏珊离开，左面三分之二给赛缪尔和艾佛瑞表演。

 

44：全身 略仰

分析：

1、镜头很开阔，有告一段落的感觉。此镜头同时也响起伊莎贝尔的画外音，把节奏变得很松弛，舒缓。

2、本镜头和镜43接得很好，演员的动作完全对位。

3、移动的火车，作为背景造成了很好的视觉愉悦。

 

45：近景 右偏正 平

分析：

1、马头在止幅附近开始对苏珊的造成遮挡可能是故意的，也可能是没控制好，但效果上看起来，是不错的。如果是刻意设计，那么导演这种遮遮掩掩的拍摄方式有违这部影片整体上大器的风格。

2、背景一个马头，前景一个马头，镜头很丰富，也有点紧，而这个紧，一方面和伊莎贝尔画外音里对苏珊性格的描述呼应，另一方面，正好给镜46的寥廓很好地铺垫了一下。

 

46：大全景 仰 跟摇

分析：

1、从镜44起，伊莎贝尔的画外音在介绍苏珊的性格，而这性格也会贯穿全片。

2、本镜头是一个饱含展望未来美好生活，这样意味的拍摄方式，令人心境豁然开朗。而天空的云彩也异常优美。

这个镜头一定是单独拍的。