《功夫》中阿星（周星驰）和包租婆（元秋）的那段公路追逐，妙趣横生，是非常好的一个段落，这段情节喜剧因素是把人和赛车、摩托车换位。明明是泼妇追混混，非要用赛车的方式来拍，这与本片漫画式的风格是完全统一的。

　　本文分析的27个镜头共1分05秒。

　　本段落躲车前的镜头共22个，时间44.52秒，最短1.03秒，最长4.14秒，平均2秒一个镜头。速度感很强。

　　镜1：大全景 左侧 平

　　包租婆从画右入画，画左出画。

　　分析：

　　1、包租婆掠过。相当于追逐的序幕即将拉开。而恰巧（说是恰巧因为导演在拍摄时未必把个镜头当成序幕来拍）这个镜头又非常有舞台感。

　　2、这里前景和后景干活的居民需要留意，他们在包租婆掠过画面的时候，同步望向包租婆，这个同步做得很好，尤其是后景那个居民，视线还有一个移动的过程。

 

　　镜2：中景景别拍半身 左斜侧 俯 领拍

　　阿星察觉包租婆追来。

　　分析：

　　1、这是一个抠像处理镜头。难点在于把包租婆身上的光线和右侧画外空间里物体的影子搭配好。

　　当包租婆从阴影中冲出，身上有了阳光时，地上并没有马上出现相应的影子，而是过了一瞬才出现，这里就形成了一个时间差。

　　但是影院正常观影时，观众绝对无法发现。并不影响观影。

　　而阿星身上也始终没有出现那些物体的影子，这里可能是考虑影片成本的因素，使这个不重要的特技没有去下功夫。在观众不介意时，可以有些讨巧的手段。这是聪明的作法。

　　2、既然需要增加成本去做特技，为什么还要加这些不连续的阴影，仅仅是为了有生活质感吗？

　　增加质感是一个方面，更重要的原因是镜头的变化和层次。

　　如果没有阴影，或全都是阴影，那么上面这个镜头就会显得缺少变化，而包租婆身上由暗到亮，这样，就会很自然引入一个变化。这是设计这些不连续的阴影的原因。

 

　　镜3：腿部特写 左侧 平 跟拍

　　象发动机一样正在启动的双腿。

 

　　镜4：半身景别拍近景 左斜侧 俯 领拍

　　分析：

　　1、这个镜头的景别比镜2紧了一级。一方面会更冲击视觉，另一方面也给演员更大的表现空间。

　　阿星的手部动作也不断加速，显得非常滑稽。

　　2、镜2、镜4用俯拍，主要是为了更好地介绍两人的相对关系，用俯拍让观众看起来一目了然。而且可以让后景的包租婆有一种俯冲的感觉，这是有关空间感的问题。

 

　　镜5：腿部特写 左侧 平 跟拍

　　加速的双腿。

 

　　镜6：全身 左侧偏正 平 左摇 半身 左侧偏后 平

　　分析：

　　1、镜头本来在跟拍，但在止幅处干净地停止，让运动中的演员猛地冲击画框左侧，产生很强的速度和力量感。

 

　　镜7：大全景 正 仰 领拍

　　分析：

　　1、镜头本就以非常快的速度在运动，而演员以更快的速度从画面深处出现并从画右出画。在速度感上这取得很好的效果。

　　镜头运动是为了让背景运动起来，而演员再相对镜头运动，效果不错。

　　2、本镜头包租婆刚一出画，马上就切镜8，这也是为了保持住这种快节奏。

　　3、本镜头开始出现的赛车音效，就是进一步巩固观众已经产生的赛车的联想，并立刻在观众心里产生风趣的效果。

　　4、本镜头值得注意的是阿星的运动轨迹。导演设计阿星运动呈左右摆动曲线式的前进，于是在本镜头中，观众角度看，阿星运动时实际是从中间到左再到右，这是为了丰富镜头。

　　5、上一个镜头中演员是从无到有再到无，所以这个镜头中从无到有比较顺。

 

　　镜8：大全景 背 平 跟拍

　　分析：

　　1、镜7中，演员的运动虽然照顾了画左，但由于阿星向左的运动不够充分，于是在这个镜头中马上补上。演员从画左入面，从中间向画面深处消失。

　　2、包租婆的左右晃动是为了丰富运动，形成变化。同时也更象一辆伺机超车的赛车。

　　3、这个镜头止幅附近，镜头的颤动很好，给观众的感觉就象是地面的颤动造成的效果，很有实感。

　　4、止幅处的切点，两个人在画面深处，由于距离太远，两人身影变化开始不明显，这时马上切到镜9，感觉好比一个刚下落的球，突然被接住一样，切给镜9，维持住节奏。

 

　　镜9：半身 正 平 领拍

　　分析：

　　1、本镜头特意选择了一个反“S”型道路作为追逐发生的场景，完全就是赛车。演员左右晃动，要是能做出漂移的感觉，那就更棒了，而两个人的手也象在调整方向盘。

　　2、这个镜头里，天上的云彩的移动有点失真，不过这无所谓。

 

　　镜10：特写 正 平 领拍

　　分析：

　　1、说是领拍，其实背景是特技加入的。

　　2、何谓高级的喜剧效果？

　　高级的喜剧效果就是演员非常认真地去做着影片设定的动作，甚至有时在为自己的人身安全，生命挣扎，但由于情节设置，却让观众感到好笑，甚至非常好笑，这是真正的喜剧。

　　当下流行很多作品有意逗人发笑，或者演员糟贱自己出洋相，那是搞笑的手段，但也只能称之为搞笑，因为那种方式不高级，层次低，属于粗暴地胳肢人。这时观众发出的笑声不是嘲笑，就是索然无味的笑。

　　而这个情节显然是很高级的，阿星为了自己的安全拼命逃跑，还煞有介事地从刀的镜面上发现包租婆已经迫近，经典，实在是经典。

 

　　镜11：特写 平 跟拍

　　分析：

　　1、这里包租婆的面目由模糊到清晰，非常好。若是让刀上的镜面造成哈哈镜的效果，把包租婆变形得更狰狞一点，可能会有更好的效果。

 

　　镜12：近景 正 平 领拍

　　分析：

　　1、包租婆出现在画左，而阿星向画右慢慢移动，造成了阿星加速的感觉。

　　2、演员的表演层次分明，配合默契。

 

　　镜13：半身 右侧 平 跟拍

　　分析：

　　1、经过镜7～镜12这些顺逆轴向运动后，镜13终于不露痕迹地成功实现了越轴（轴在本段落里，就是两人运动方向），演员开始向画右运动。这也是为了丰富视觉感受。

　　镜14：全身 正 仰 上摇

　　分析：

　　1、两人一左一右腾空，丰富运动。

 

　　镜15：大全景 右斜侧 仰 跟摇

　　分析：

　　1、两人的运动轨迹是一条抛物线，在右侧以加速落体出画。保持向右运动，这是因为镜13中演员是向右运动的。如果这里突然向左运动，视觉上会产生滞涩的感觉，这里不需要滞涩感。

　　镜16：大全景 背 平 上摇

　　分析：

　　1、本镜头上摇是为了，会造成演员相对镜头有一个向下的运动，在两人运动之外再额外增加运动感，两个运动叠加，有更好的效果。

　　2、在两个演员轮流落地时，镜头有一个颤动，效果很好。

 

　　镜17：大全景 左侧 平 左摇

　　分析：

　　1、切点在阿星在画左刚一出画就切，这是为了紧凑，保持快节奏，只有两个人都在画中时，才有张力。

 

　　镜18：大全景 背 平

　　分析：

　　1、出现了一辆汽车。

　　镜19：主观视点 全景 平 机位左移

　　分析：

　　1、本镜头晃动是为了符合一个象阿星这样高速运动的人的视觉效果。

 

　　镜20：近景 正 平 领拍

　　分析：

　　1、起幅，阿星在画右，包租婆在画中偏左，两人开始躲汽车时，阿星倒向画左，使运动中的画面变得丰富。

 

　　镜21：特写 背 平 跟拍

 

　　镜22：大全景 左侧 平

　　分析：

　　1、用了慢镜头，展示清楚这个瞬间即逝的重要动作。

 

　　镜23：中景景别拍全身 俯

　　分析：

　　1、慢镜头，这里一方面是为了看清这个动作，另一方面是通过错位产生喜剧效果。包租婆显然说不上美，但她却是一种美滋滋的自我陶醉状态。这就有了喜剧效果。包括后来得知她的真名是小龙女，也是这种造错位手法。

 

　　镜24：半身景别拍全身 平 领拍

　　分析：

　　1、这个动作本身就很滑稽。

 

　　镜25：半身景别拍全身 仰

 

　　镜26：全身 俯

　　分析：

　　1、从镜22开始镜头的运动开始显著减少，也是为了在镜26、镜27到来之前的一个缓冲，也是这个段落接近结尾的预兆。到了本镜头，运动终于停止。

　　2、一个硕大的胸罩，这是恶搞，虽然被胳肢了，但可以接受。这里阿星还看了胸罩一眼，很吃惊。

 

　　镜27：全景 俯

　　分析：

　　1、虽然牌子出现得莫名其妙，但在本影片的框架下，这是可以的。追求效果，有时要放弃一点真实。

　　2、注意镜26周星驰脚上没有鞋，而这里又有了，本身镜26、镜27之间并没有时间间隙，想来阿星的找鞋并穿鞋的动作应该是很快的。