“学霸踹母”中国式教育的悲哀

洪巧俊

〔微信公众号ID：hqj1578〕

朋友来到我办公室，谈到了孩子教育问题，他说自己很忙，而妻子也忙，在儿子的教育上花时间很少，陪孩子到外面的时间就更少，造成孩子宅，胆子小，本来孩子聪慧，记忆性好，一口流利的普通话，但只要上演讲台，就紧张到忘词。

孩子与外界接触少，也很少参加活动，缺少这方面的锻炼，上这样的场合会产生紧张感，甚至怯场，这并不奇怪。

奇怪的是一些父母，只要孩子考试成绩好就行，至于孩子的社交能力、沟通能力、抗压能力等被忽视，而当他们走入社会，发现这些短板时，孩子已经长大成人。也就是说，这棵树长大了，是弯弯曲曲的，还是挺拔向上的，早已成形，难以改变。

于是我讲起了《现代金报》前几天报道的新闻，90后男孩小力从小成绩优异，班里排名从来都是数一数二的，大学轻松考上了一本，读的是当下热门的金融专业，可以说是学霸无疑了。但大学毕业后求职接连受挫，让小力丧失了信心，于是整日沉迷网络，在家一待就是两年。着急的母亲天天在他耳边念叨着快去找工作，终于有一天，小力爆发了，一脚踹开了他的母亲。“我现在所有的结果都是你造成的！你只让我学习，不让我交朋友……你再看看你自己，和谁的关系处理得好？”

父母是最好的老师，他的话有两点是值得父母反思的：别让孩子成为学习机器，成绩好是一个方面，情商是不可忽视的，从小让孩子与外界打交道，参加形式多样的活动，锻炼他们的社交应变能力。

在巧哥看来，真正的学霸，不仅学习能力强，其它技能都必然一流，当他走入社会后，求职成功的几率就会更高。而这位“踹母学霸”，只是情商低下的学习机器。

在学校高分是重要的，但走入社会，社交、沟通等能力，比学校的分数、职场的专业能力更重要，因为在求职与工作中，综合能力强，善于沟通，机会更多，工作更加得心应手。

有专家认为，人从出生那一刻就诞生于关系之中，所有的心理困惑背后多数都是人际关系的问题，而问题的源头在于家庭系统内部，源于家庭特有的情绪气氛，源于家庭成员的沟通模式。这话巧哥认为很有道理。

所以，尊重孩子，要让孩子在家庭中有话语权，对孩子的成长非常重要。家长尤其不能包办孩子的一切，应让孩子有独立的能力。比如去旅游，你应该征求孩子想去哪些地方，让孩子决定住什么样的酒店，让孩子自己做攻略，预算要用多少钱。我对女儿的就是这样做的，初中毕业她要去日本，我说你要有攻略与预算，这样她就知道这次旅游用了多少钱，是否超支。我妻子陪女儿去，回来后是一脸的委屈，她说：“你女儿真扣，连吃一顿三文鱼都不肯，我说好不容易来一场日本，她就是不同意。”我问女儿为何不同意妈妈的建议，她说太贵，两个人吃一顿至少要一千元人民币，之前没做预算。我听后却笑了，不错，有自己的主张，讲原则，知道节俭。

很多人问我女儿洪门雨露写作好是怎么教的，我说我几乎没教她写作，但从小给她一个读书的氛围，家里到处都是书。在小的时候让她读什么书是费了一番功夫的，到了高小，她读什么书就由她在书店与网上自己选择，我们只管付钱。只要孩子看得书多，写作自然不会差，不是说“熟读唐诗三百首 不会作诗也会吟”，这是有道理的。不教孩子如何写作，是怕孩子今后格式化写作，束缚了她的想象力。

我更反对孩子上作文辅导班，最后辅导的学生，写出的作文是同一种写作方法，一个模式，一个样子。我国目前的教育给学生增加了太思想上的负担，学生的思想给固定化模式化了，使人越学越不敢思想。当今的学生在老师的指导之下容易形成思路和结构上的八股模式，思想统一、单调、情感苍白，自己原有的思维从小就被扼杀在了摇篮里了。这种教育已泯灭了他们创造的激情。我当N省中小生征文评委10多年，每年送上来的几百篇作文，大概有70%的作文是差不多的写作模式，写法不新，主题不新，有千篇一律之感，这就是应试教育的结果。

我们尤其要尊重孩子的兴趣爱好，合理引导，而不是强求孩子学什么，学了就要孩子一定坚持到底，这并不好。如果孩子没有兴趣学，要学好是不可能的。应该让孩子多去尝试，看看对什么感兴趣？我女儿学过美术、围棋、跆拳道、舞蹈、古筝、唱歌……但她现在感兴趣的是美术与摄影。记得跆拳道与舞蹈交了学费，她只上了几节课就不愿学，当时妻子很生气，我说既然她不想学，浪费了钱，还要让她继续浪费时间？事实上孩子学多长时间并不那么重要，只要学了，对她的综合素质都是一种提高。

巧哥想，如果“踹母学霸”学了这些，让孩子常走出去，接触社会多了，社交能力就不会这么差，求职也不会这么接连受挫，更不会踹盼望他成“龙”的母亲。

所以巧哥奉劝那些喜欢包办孩子一切的父母，适当的给孩子一个自由呼吸的空间，尊重孩子，放手让孩子去实现自己的梦想。

这是《2017中国杂文年选》选的洪门雨露一文：

摆渡人

洪门雨露

前几周去看陈凯歌的道士下山，观后实在是唏嘘不已，几个朋友扶着茶杯只道江郎才尽，想起当年霸王别姬的风采，我喟叹几声，再不作声。

其实一个导演制作一部影视作品，就是给我们呈现他的价值观与人生观。实际上陈凯歌并没有什么变化，只是霸王别姬是他的巅峰罢了。就像我看了李安与王家卫许许多多的电影，却永远只记得断背山与东邪西毒一样。

常说人生如戏，戏中总有高潮，将戏里的故事情节推到一个巅峰。只不过我们身处人生这场迷局之中，而不自知。

在我写这篇文章的时候，我去翻阅了我九岁到十岁时的文章，如今细细读来，实在是自愧不如。并不是我在后退，而是如今我过于卖弄文采见识。心境与当初大有不同，当时的我与现在的我都处于一个极端。往日我满腔热血，绝不会感慨世事无常。忆起旧时我看满世界皆是倾盆大雨，青色油柏路上泡沫涌起破裂，当晚记日记，寥寥数字：今日下午大雨倾盆，路上朵朵泡沫破裂。我一边看一边笑，想起半年前台风席卷落雨之时，雨汽漫天，氤氲四寮。随手记下几句话，特去翻阅一番。大意与往日那篇并无大异，只是字里行间多了几分愁绪，大有伤春悲秋之意。

过去我看泡沫破裂，就是泡沫破裂罢了。而搁在半年前，我眼望大雨瓢泼，泡沫破裂，定是心生悲凉，感慨世事无常。若是如今，我看泡沫破裂，也不过就是泡沫破裂，定不会再愁绪万千，心比易安居士。

我一共看了三遍霸王别姬，头一次看是我九岁时随母亲浅薄一观，而后便是我疯狂迷恋张国荣那段时间，但我只是反反复复翻来覆的去看霸王别姬里张国荣最后毒发那一段，也不看其他。

我记得最后一次看霸王别姬，哭的很是伤情。

“我本是女娇娥，又不是男儿郎……”程蝶衣的性别意识是模糊的，他头一次唱成了“我本是男儿郎，又不是女娇娥……”因此被师傅毒打，而程蝶衣本是男儿郎，但他却身为旦角，这也为他今后的同性恋情埋下伏笔，因为他的性别意识在幼时已经处于一个混沌状态。

程蝶衣一生入戏，直到最后唱《思凡》，他才终于脱离那个不疯魔不成活的世界。他过于入戏，而段小楼又过于现实。这注定了他们不可能走到一起。所以段小楼最后和菊仙凑了一对，而程蝶衣以悲剧收尾。

陈凯歌在霸王别姬中使用反复蒙太奇的手法，几段不同的时间段反复循环。当初我看霸王别姬，沉浮之间懵懵懂懂。也不深究电影手法，只觉得恨极了段小楼与菊仙，尤其是后半段四儿背叛程蝶衣，上台与段小楼唱戏之时。我看得泪流满面。

今年六一我独自去了星光大道与哥哥跳楼的地方，去吃了当年他去吃过的车仔面。希望能走过他走过的街道，看他看过的风景。

我走在维多利亚港旁的星光大道上，蹲下身把手印在有张国荣名字的地方。耳边好像是他唱当爱已成往事的声音。我看次看张国荣的戏，总会觉得他就是为戏里的那个人而生的，换种角度来说，他就是戏中人。

在某些地方，他和程蝶衣是有异曲同工之妙的。

最后一次看霸王别姬，我想起了王国维。在电影中，霸王别姬这出戏，在文革时期几度想被改成样板戏。古老的文化与演绎传承这文化的人无一不受到迫害。

而王国维的遗书中讲到：五十之年，只欠一死。经此事变，义无再辱。

王国维对于世事看得过于透彻，活得极其明白。他过世后家人整理遗物，发现了他自杀前的遗书，遗书条理清晰，思维慎密，这与张国荣生前表现相同。他们皆无异常举动，以至于给世人留下重重谜团。

梁启超曾说：“他（王国维）平日里对时局的悲观，本极深刻。最近的刺激，最近的刺激，则由两湖学者叶德辉，王葆心之被枪毙。”

由此看出，他也是“文化”的牺牲人之一。

王国维之死与程蝶衣之死，有一部分原因是因为当时的思想运动。也有一部分原因是因为自己的心境。

在我看来，不论是电影里的程蝶衣，还是现实里的王国维与老舍，其实都是摆渡人的一种。他们在人生这出戏中扮演各自不同的角色，为世人演绎属于他们的光怪陆离，声色犬马。他们的戏都十分出彩，并为世人所永久传诵。

但在他们自己人生的那出戏中，他们一派涂地。摆渡人，摇着船桨把人从这边摆到那边去，他们把自己的毕生精力用来传送他人。而自己却始终要回到原点。

人从哪里来，就要回到哪里去。我们来自己土地，终究要沉眠于地下。人这一生，不过数十载。心境决定了你在未来的那条路上可以走多远。

往世不可追，来日不可待。