故事可以这样写

----在《我的科尔沁部落》首发式上的讲座提纲(节选)

    我对故事的研究是从2007年开始的。在此之前，我做社党委秘书，那时候把我带到故事领域的是“公文化”的脑袋；而在做秘书之前，我做的是经济版的编辑记者，带进故事领域的是被经济化了的头脑。这就意味着在做故事之前，我所做的任何事情都和故事无关,除了文字。

    我说这些的意思是，在座的各位，都有写故事的潜质，无论是谁写故事都有可能写好，这和你之前是否写过故事无关。

    2007年，我在党办秘书这个学科上毕业了，没有毕业证书，因为领导觉得我没有完成学业。不管怎么说，我做了个逃跑的学生。没跑出去多远，忽然校长从后面追上来，大喝一声：你小子跑了和尚还能跑了庙？去做故事版，讲述老百姓自己的故事。说完，满怀深情地用凶狠的目光看着我。我当时就看出了目光后的潜台词：还想干不，干就听话。

    前面没有给我堵截，后面就一个追兵，我投降了，而且下了保证，我一定要干好。话是这么说，一没可供参考的蓝本，二没有现成的经验，三我本人只会听大灰狼和小白兔的故事，怎么干好啊？那时候，我和不会写故事的人就是在一个起跑线上。这就和厨师和食客的关系一样，你可以评论这个菜好那个菜香，但是你会做吗？不会！

    箭在弦上，前面就是目标，发吧。我先去问领导，故事咋想，领导说你研究研究，然后咱们再一起研究。我当过秘书，自然明白这句话的意思，就自己研究去了。那时候，我已经从传统文字爱好者过渡到网络文学爱好者了，市面上有句话叫有困难找交警，我这困难估计警察叔叔也不管，那好，去找网络吧。百度了一下没有关于故事写法的内容，倒是搜出了一些故事，理论上的东西没找到。要知道那时候，我需要理论的支撑。我有点傻眼。这时候，有人开始恭维我这傻小子不错，干的是“一把手工程”。这一恭维，我压力更大了，我说哥们，我都掉井里了，你就别压石头了。

    知道难，也知道是一种信任，便想方设法去琢磨。还没准备好，时间到了，该上班了，版面已经预告出去，只好硬着头皮去做，记得第一个故事是“咬文嚼字的李永生”，几易其稿算是应付过去了，第二期是一个一个狱警孔胜花的故事，就这样做了几期，渐渐找到了点感觉。

    言归正传，故事究竟该怎么写？能够回答这个问题的是时候是我离开了《百姓故事》，积累了两年多时间，终于明白，其实，写故事没那么难。也算是“离开以后才明白”。

    所谓故事，主要说的是事，事是人来完成的，人做的事可以在我们笔下写出故事来。故事每天都在发生，只要有时间推移，只要人在呼吸，都会发生故事。比如说一个人去了厕所了，畅快淋漓后抬头一看，没纸。这就是接着引发故事。那就是要回答为什么会出现这样的事儿。我们可以假设一个脉络：他失恋了。接下来的问题是他为什么失恋了，他是第一次失恋了？他是主动失恋还是被失恋？他的女友是什么样的人，他们是怎么认识的在什么环境下认识的，在认识之前他们是做什么的？等等，一串问号的答案，就是我们要写的故事。这个时候，我们就需要丰富的想象力。因为你在采访或者了解一件事的时候，很难从被采访者嘴里问出心理等东西，那就靠想象，根据故事发展的背景、人物性格合理想象出故事中会出现什么情况。

    再比如我来通辽，也可以写成故事。在来不来，能否来成行，怎么来，来了做什么，等方面进行顺序或者倒序、插序的描述，就可以写成故事，所以，喜欢写故事的朋友不要愁写不出故事来。

    再举个例子。比如说《科尔沁部落》这本书的出版就是个很好的故事，故事的标题可以叫《出书》。陆文字老师、雅君、保才、王玉涛老师都能写出很精彩的故事来，我也能，其中的每个作者都会写出故事来。

    同样一个故事，不同人写出来效果不一样，因为文无定法。陆老师写，可能会让这个故事很厚重，能够融入文化的内涵，王玉涛老师写，可能会写得很轻松，娓娓道来；雅君写，会将自己融入到故事中，成为故事中人，保才则新闻性、纪实性更强一些。

    我要是写这个故事，可能会借助小说的笔法。比如开头，我会这样写：科尔沁部落要出版作品集，当有这个念头时，沈保才就兴奋起来。

    一个故事，必须有一个关键人物，我之所以选择保才做男一号，是因为让他充当这个角色，是因为我还算了解他，容易把握运用哪种语言。写他，可略带调侃。

    科尔沁部落出书，沈保才同志为什么想起出书就兴奋呢？他和这个部落有什么关系？熟悉他的人都知道，他是个半老不老的作家，已经有四部作品著作问世，按理说不应该兴奋才对，这就设置了悬念。至少认识他的朋友想知道他为什么兴奋。短暂的悬念之后，给出一个答案，书是网友作品集，主编还有一人是鲁雅君。网友作品集在内蒙古第一次，是个让保才同志兴奋的理由，读者找到答案，可忽然看到书的另一个主编是鲁雅君，难道主编鲁雅君也是保才的一个兴奋点？后来，通过讲述，读者又明白了，原来鲁雅君是部落酋长，书的主编是他们两个人，而且连副主编都没有。到此时，读者就解开了悬念。

    写故事，表达方式因写作内容不同而不同，但是悬念的设计也十分关键。文似看出不喜平，没有悬念的故事，通常不会有很好的阅读效果。关于《出书》这个故事，还可以这样将悬念进行到底：出书是要花钱的，钱谁出？这个是个关键点。大家出书的用意是好的，选题的策划也是好的，哪方面都很好，就是需要钱。两位主编想来想去，辗转反侧了好久，终于痛下决心：集资。但是作者愿意出这个钱吗？一系列问题又生发出来。

    钱的问题解决了，书号问题，编辑、校对、联系印刷等等都会发生一些枝枝叶叶的故事。然后是序。一本书序的作者很重要，谁来写，是个问题。雅君和保才想到了通辽市宣传部，可是很快就否定了自己的想法，这是网友的民间行为，找官方会不会被误解，让领导写序，是不是想要经费等，其实他们还真多心了，市宣传部是很开明的，大家都误解了官方和民间的关系。于是找到了刘春，刘春小眼睛一瞪：我和人家也不熟，要不就从熟人处下手吧，都说太熟了不好下手，那是指对女同学，写序这事不一定这样。于是刘春找到熟人网络处的笑铁处长，想让这个管网络的官来写这个序，似乎天经地义。

    故事讲到这里，读者心就放到肚子里了，让网络处处长写序，算是找到正主了。可是笑铁处长的一句话又把人们的心提到了嗓子眼：我写不合适！

    接着他解释，你是民间的，书是自发的，你和大家都熟，还是你来写。问题是刘春名不见经传，加上相对年轻，资历尚浅，怎敢揽这磁器活儿，于是耍了个小聪明：让部长写吧。

    请大家注意，这里又是一个悬念。要知道，很多领导是不轻易给人写序的，因为他们写序，代表了一种态度。刘春的这个提法，确实有点冒失了。

    这时候笑铁处长说，是沉思了一阵儿才说：我试试。悬念又出来了；能不能成功是个大悬念，等待答复的过程是悬念的内容。刘春心里也没底，因此在中间过程中也忐忑不安。故事写到这里，如果作者很高明的话，用心理描写很容易吸引着读者读下去。

    几个星期后，答案有了，部长同意写序。到这里，故事似乎尘埃落定了，其实没有，后来又发生了研讨会的故事，故事中的另一个关键人物武随文部长出场了。到了这时候，大家都看到了，就不往下讲了。