038.2017年水墨国画《排子胡同里的商贩》

                            我的复古水墨北京胡同画

        好的摄影作品被人们形容像画一样美，评价一幅绘画作品像照片就有贬义了，如果用绘画艺术的尺度去衡量，画家认为绘画的艺术性超过摄影。我认为无论是绘画还是摄影，只要作品探求表现生活是新的形式，出现新的审美价值就是一件好作品。罗丹说：在艺术中有“性格”的作品才算是美的。

我2000年开始收藏老照片至今已16年，这些老照片极具史料价值，我想，如果把这些早已消失的老照片作为素材，创作出绘画作品应该是多么有意义的事。我自幼喜爱绘画，从师已故山水画家吴广泉，专攻传统山水十余年，高中毕业后分配在大栅栏综合修配厂美术组，上个世纪八十年代初，曾为佳能、夏普等品牌照相机、收录机画过大型油漆广告，并在北京工艺品厂画过彩蛋，制作雕漆工艺品，在北京陶然亭地毯厂从事地毯设计，在北京红旗业大实用美术专业学习三年，这些阅历成为我创作写意胡同的积淀。

虽然绘画和摄影的共同点都是在平面上再现形象，但完全按照老照片去描摹没有意义，我翻阅资料学习胡同画技法，摸索胡同画思路。我体会到绘画艺术经过千百年无数画家的探索，画家在反映生活上积累了丰富的经验，在处理画面意境时很注意形与神，虚与实的关系，“形神兼备”神是表现神气具有内涵的东西，山水、花鸟都讲传神“气韵生动”意境美，传神要突出客观对象的特征，删减繁琐的非本质的因素，集中体现美好典型部分，有取有舍，中国宋代画家郭熙在《林泉高致》中说：“画竹者，取一枝竹，因月色照其影于素壁之上，则竹之真形出矣。”郑板桥在题画竹上也有相同的见解：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”在洁白的墙壁、纸窗上显现出竹影，可以充分突出竹子的挺拔、秀丽、潇洒的造型特点，而不为其它因素湮没。没有概括就没有艺术，没有含蓄就不会有意境。这些境界达到了就能创作出有“性格”的作品。

我正在摸索利用中国画传统技法和宣纸的特性，把老照片作为素材，在创作前选择有历史意义且构图适合入画的照片，绘画时注意删减，运笔时，能一笔完成的不画第二笔，做到一气呵成，追求神似同时尽可能不失胡同画的整体，达到一种水墨淋漓的效果。我想经过自身的努力，最终形成个人风格的复古水墨北京胡同，让那些已经消失或即将消失的胡同永远定格在纸上，以此勾起人们美好的回忆。 刘鹏

       武王侯胡同现西四八条。东起西四北大街，西至赵登禹路，明代称武安侯胡同。因武安侯郑亨府第在此而得名。清代曾称五王侯胡同，后又称武王侯胡同。1965年改名为西四八条。

037.2017年水墨国画《武王侯胡同东口》（1961）

         宝钞胡同明朝属金台坊，又称倒钞胡同。清乾隆十五年(1750)京城全图，“倒钞”讹为“宝钞”。民国后沿称。因胡同驻有空军某机关，“文化大革命”中一度改称爱军街，后恢复原名。《顺天府志》载：超勇亲王府在宝钞胡同，称那王府。相传元时倒钞司设于胡同南口。立有“倒钞法”，元朝实行纸币，回收旧币，偿以新币。倒钞司是负责全国新旧纸币兑换的机关。

036.2017年水墨国画《宝钞胡同南口》（1961）