从文那的插画谈起

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很早以前,有国外的出版社问,中国有没有能画图画书的人?
熊亮回答说:藏龙卧虎。
又说:请推荐他们出版过的作品。
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类似这样的问题,经常使我们尴尬万分。
我们看到太多优秀的插画家,一年一年,他们的才华被出版社视而不见。
插画家最烦恼的也莫过于此,如何让自己的创作无拘无束,日益精进,是每一个插画家都面临的首要问题。
文那是一个很认真的插画家,《腰门》整整画了一年,但最好的作品却是她平时那些随手之作。
在她的包里总是放着很多小本子,这些本子上的创作,大都是神来之笔。
所以我一直想不明白,出版社在和作者约稿时,为何总是对最好的创作视而不见,却找一种妥协性强的创作。
我们的出版社编辑的审美,和读者钱包的较量中,总是顾虑重重,担忧过度。
有一位大牌编辑来约稿,她先请我们看了她的创作,非常有特色,然后谈约稿要求,她说:“我希望这次能画得甜甜的,粉粉的。”
好的插画是用来解放读者的想象力,挑战读者的原有的审美趣味,每一次插画的创作都是和原有审美的一场角力。
文那恰恰具备很多优秀的潜质,充满好奇心、活力、热情和矛盾性。
我很喜欢她作品,是因为她作品中总是带着匪夷所思想象力和那股使不完的劲。
《腰门》是一个不错的开始,对于文那的能力来说,大概发挥70%。
21世纪在中国已是最前沿最大胆的出版社了,令人敬佩。
我希望,有一天年轻的编辑也敢偶尔冒冒险……