第九章  欧洲第二次现代主义电影

填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为________的电影运动。
2．20世纪60年代开始，________成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“________与________”的关系问题。
4．美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“________________？”，而第二符号学的起点是“________________？”
5．帕索里尼的《________》、麦茨的《________》以及艾柯的《________》三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6．第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的________理论中寻找理论支持。
7．第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的________、________和瑞典的________。
8．费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的________、________和________等三部影片。
9．费里尼的顶峰之作为《________》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10．在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的________________________等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《________》、《________》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《________》、《________》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13．《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的________结构的方法组织的。
14．伯格曼将自己的影片的观众明确定位为________。
15．二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“________”曾是世界上规模最大的制片公司。
16．二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的“________”运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“________”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
18．新德国电影的代表人物有________、________、________和________等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
19．被称为“新德国电影的奇才”的导演是________，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。
20．前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演________，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是________和________。

选择题
1．以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？
A．《道路》  B．《诈骗记》  C．《甜蜜的生活》  D．《她在黑夜中》
2．被认为是费里尼顶峰之作的影片是________。
A．《道路》  B．《八部半》  C．《甜蜜的生活》  D．《她在黑夜中》
3．安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？
A．维姆•文德斯           B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格       D．雷纳•沃纳•法斯宾德
4．以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？
A．《奇遇》  B．《夜》  C．《蚀》  D．《红色沙漠》
5．以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？
A．《犹在镜中》  B．《狼的时间》  C．《冬日之光》  D．《沉默》
6．以拍“公路片”而著名的德国导演是________。
A．维姆•文德斯           B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格       D．雷纳•沃纳•法斯宾德

名词解释
1．费里尼“孤独三部曲”
2．“费里尼色彩”
3．“疏离感”
4．存在主义电影
5．伯格曼“宗教三部曲”
6．“奥博豪森宣言”
7．“青年德国电影”
8．“公路片”
9．前苏联“诗电影”
10．《雕刻时光》

简答题
1．简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
2．第二次现代主义电影的基本表征是什么？
3．欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？
4．第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？
5．第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？
6．费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
7．哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？
8．费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？如何评价他对现代主义电影做出的贡献？
9．安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
10．安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？
11．如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？
12．英格玛•伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？
13．伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？
14．伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？
15．“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
16．新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
17．简述新德国电影在电影史上的意义。
18．简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。
19．从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？
20．杜甫仁科的代表作有哪些？以《土地》为例分析他的影片风格。
21．从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。
22．塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？
23．谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？

论述题
1．试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
2．对费里尼的《道路》一片进行影片分析。
3．在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
4．对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。
5．比较分析费里尼、安东尼奥尼、伯格曼影片的主要特点。
6．以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
7．新德国电影从主题上大致可以分成哪几个方面？各有什么特点和代表作？
8．试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。
9．从“作者论”的角度谈谈你对新德国电影各主要导演的认识。
10．如何理解电影的诗性特征？
11．对巴拉让诺夫的《被遗忘的祖先的影子》一片进行影片分析。
12．对塔尔可夫斯基的《怀乡》一片进行影片分析。
13．结合“新浪潮运动”，比较法国、德国、意大利、苏联等欧洲国家电影创作在60年代社会背景下的异同。
14．日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？