生活本来是平静的，却因了孩子高考结束，孩他娘要结束专业照顾儿子的生活而面临选择工作而有些波浪。这是个令我不好处理的问题，因为这其中有很多的选择她都不感兴趣，她要自己创业！我不得不对她刮目相看。我最后表态：我不反对，精神上支持，但不介入。

后来想想，还是金钱惹的祸。我已经习惯了骑车上班、平静如水、素茶淡饭的生活，已经不再看到别人开车自己蠢蠢欲动，已经不再看到别人风光无限而内心起风。我钟情于我喜欢的东西，沉浸在自己的爱好中其乐融融。

遇到孩子报志愿的时候，才发现金钱这个东西的重要。我们总是在关心学费，而不是首选学校。这个问题让我有点不知所措。孩他娘说：还得多挣钱，不能因此而耽误孩子上学。我无言以对。

后来她作出了决定，要做点事情，就是为了多挣点钱。

而我，开始了内心的不安！……

周六、周日感觉有些心神不宁，无心做事，便开始看刚找到的美国电视剧《迷失》。这部看似电影的电视剧迷住了我！说它看似电影一点都不夸张，绝对的电影语言，叙述诡秘而流畅，结构大气而引人入胜，让我一发而不可收，从上午十点看到晚上十一点。

在《迷失》面前，46名空难幸存者在一个孤岛上围绕生存与求救展开的故事所表现的深刻人性，我感觉到国内电影电视的苍白与浅薄——为了表现某个主题，牵强的故事，一看到底的叙述，人物性格与人性的缺失等等，简直不堪细看。

由此我想到了长期流行于我国作家中的一种写作习惯：先定主体，再构思故事，然后根据主题而写作。

当然，当代很多优秀作家已经改变了那种主题先行的创作过程，把书写人性故事作为作品的主要内容。其实这还是一个老问题，也就是：写什么重要，还是怎么写重要。这个问题不言而喻，写什么，是题材问题，是社会学的范畴，所以不应该放在“怎么写”之前。而怎么写才是艺术的范畴，理所当然是文学创作的重中之中。

再说《迷失》，应该是《鲁宾孙漂流记》的多人版，故事母体是相同的。但《迷失》所采用的叙述手法却是独特的，对于幸存的46个人，它一个人一个人地叙述，而人物之间又互相不知道，故事情节交叉推进，前后照应，细节独特，时空变换莫测。无论从哪个方面，它已经为《鲁宾孙漂流记》这个母体注入了崭新的血液。