近来，一直在啃小说创作理论和一些代表作品，真是不学不知道，学了方恨晚！

   自己作为一个文学爱好者，曾经写过很多篇小说，包括还有两部半长篇小说（一部没出版，一部写了一半，一部出版），还学习过很多文学理论，还是一个省级作协会员，而自己对小说的认识，简直就是一个小学生。很多时候都是在感性的指引下写作。

    以前，不知道文学故事与社会故事的区别，一直在津津有味地去叙述社会故事。自以为是小说了，其实只是文字上有了一点文学色彩，从文学的意义上来说，根本就没有深层的开掘。

    小说的故事、情节、结构等等，更是有着可循的规律。比如故事的母题问题。中国民间故事的母题共有50种，那么小说故事尽管千变万化，都超越不了这些个母题，像复仇型母题、寻找型母题、有情人终成眷属母题。

    再就是创作小说中如何把经典作品的血脉注入到自己的作品中去。这是一个很复杂的问题。我现在感到，我国一些优秀作品是从国外一些作品演绎来的。比如余华的《活着》，与何塞.塞拉的《帕斯瓜尔.杜阿斯特一家》何其相似：《活着》里的富贵老汉，伴随着老婆、孩子、女儿、外孙的死亡和自己一生的苦难；《帕斯瓜尔.杜阿斯特一家》里的帕斯瓜尔的一生，也是伴随着死亡和苦难，墓地里有他的父亲、弟弟、妻子、浪子和两个儿子，最后自己亲手杀死了母亲。阿来的《尘埃落定》，以一个傻子的视觉看世界，与《喧哗与骚动》又何其相似，这里边是一个白痴班吉的混乱眼光看世界。还有阎连科的《丁庄梦》，以死人的口吻叙述，与获得2006诺贝尔文学奖的《我的名字叫红》又是极其相似。当然，这些作品都很精彩，并不是一味地模仿，但这也给了我们一个启示：经典作品的血脉我们是可以拿来的。

    还有身体写作，以前总是以为就是眼下某些人鼓吹的性写作，其实根本不是那么回事。身体是一个载体，欲望的，政治的等等的载体。这是一个综合的多学科问题。

     小说结构的分类，也有诸多流派，我还是更认同埃德温.谬尔的结构观：情节小说、人物小说、戏剧小说和纪年小说。这也是一个便于操作的小说结构理论。

     现在明白了，以前是在黑暗中摸索，现在有了一盏灯。——用理论来指导实践，还是一个少走弯路的办法。