2012/7/16

《四大名捕》是一部一看就有“用意”，但是卻沒有“深入思考”的電影。我基本沒有看過武俠小說，所以我也不打算從武俠小說改編討論這個電影。況且這種改編的“用意”也算是對敘事資源庫的大而化之的操作。

武俠電影，有了新武俠解決了動作場面從真打到奇觀化的轉變。而現在確乎需要新新武俠，也就是把武俠只理解為東方式的動作設計的想象力，其實是不是有東方式的倫理性和文化意涵都不是最為重要的因素，或者說不是第一位的，然後，這種冷兵器時代的動作模型如何能夠進入一個“現代式”的故事講述。

由此，我很多年前在講課中說，我感興趣的是“科幻武俠片/科幻動作片”，我所以理解的《星球大戰》不妨理解為西方的“科幻動作片”。或者說，我真正想做的事情是一個有著時間指向，譬如“歷史”、“現在”、未來”，但是又沒有確定的時間約束性，時間在此相容為一個存載體，這個存載體可以進行敘事，這種敘事不僅僅是穿越性質的，而是超越為一個時間結晶，這裡面可以完成所有視覺性元素的共熔，這不正是此刻時尚性的根本含義嗎？

回到《四大名捕》，這部電影裡面有著一些科幻性的東西，這種科幻性的東西要麼缺乏依據，變成中國是氣功一樣的玄虛，比如，那把輪椅的視覺呈現，要麼，干脆就是魔幻性質的，比如控制死人的神兵術。這一切的願意就在於影片還植根在所謂的“歷史性”裡面。所以，一切試圖突破這個歷史性的努力，都變成無厘頭性質的，想象力被另外一個世界所謀殺。如果，《四大名捕》就是發生在一個“時間結晶”中，那麼這種努力就完全可以變成真正的“視覺范式”。對於那個時間晶體，我們要保留的是一些來自古代的空間性元素，比如某個“塔”的痕跡，這個“塔”在某個時間晶體裡只是數據的匯集空間，但是它可以有著“塔”的幻象。在《四大名捕》中，“塔”作為古代空間的一元，卻一方面並不和整個敘事性的空間構成有效整體，也無法讓站在這個塔頂的兩人的行徑具有真正的戲劇性敘事的價值。

所以，《四大名捕》其實延續了徐克的某種企圖，或者某種影響力，在《通天帝國》裡我們就看到這個努力，而且獲得了相當不錯的成果。但是，《通天帝國》的古代的再視覺化，以及動作的某種現代科幻性視覺意味，都還能夠和劇情有著更為融洽的聯系，而在《四大名捕》裡面都成為“看起來還行”的對付和隨意了。譬如，“六扇門”、“神侯府”的空間就沒有更深的思考，但是淺的也沒有女特工們的浴室有效了。

作為，規劃為三部曲的電影，三部劇本的關聯也可能沒有認真的思考。其實，在這裡我還是很想把這部電影和《饑餓游戲》聯系起來，《饑餓游戲》是一個非常強大的時尚工業和娛樂工業平台上開放出的作品，視覺生產成為一種趣味的結果，也比如成為一個趣味的前提。