昨晚观看姬沛导演的品特的《送菜升降机》。演出后，姬沛导演在和观众交流的时候，强度这个剧，她和演员进行了强调心理的视角来诠释这个剧本。其实，品特的东西真不是一个简单的“荒诞”可以言说，或者更为本质的问题，品特也不是从心理的角度来透视人的问题，品特是很社会性的。

品特的空间可是说是隐喻的，但是也是具体的，不是写意和表现的。品特的这个空间内的人和行为是一部机器，一个系统，当然这个机器和系统都出现了巨大的缺陷和断裂，出现了不可见，对于《送菜升降机》而言正是这样。在剧本中商品是有品牌的，如同球队是具体的一样，这是一个特征。

看《送菜升降机》后，有一位观众对姬沛说，品特自己不认可自己是荒诞派。我想，其实我也不是太认可品特是那种荒诞派的荒诞，根本原因还是在于，荒诞其实有时候不是内心的主观感受，虽然荒诞是一种内心感到的感觉，但是如果这种感觉其实是呼应一种社会性存在结构，那么品特应该是这个吧！

《送菜升降机》结束孟京辉现身，他说他在中戏读书时排过这个戏，这次排的比他当时候，但是有些不满意，就是最后没有让嘎斯全裸出现。其实，这也是这个版本的必然，就象这个版本里面，张亦驰能够增加南美三种动物，马、猴和马猴的表演一样，增加了一些东西，自然也要减弱一些东西才合适。