2009-4-29

   《潜伏》中的办公室政治是附着在那一圈人身上，构成他的生存环境，他利用了这个生存环境。完成了一个两个轴运作的。现代很多成功的戏大多两个轴运作，这叫卖点组合，也是把俗手戏改成新鲜货色的方法。

其实好卖的东西都是这样，比如《泰坦尼克》灾难片是视觉性的，也提供了戏的封闭性和特殊性，这样才让另一个爱情主题升值了，否则一个阔小姐喜欢一个能画两笔的穷小子放在另外一个空间也可以做，但是那么做就不值钱了。再比如《入殓师》入殓师的职业领域构成了生命和死亡的主题，而主人公却又有父子主题，这样做把父子主题这个俗戏救活了，也不显得生命和死亡主题特别抽象。所以，泰坦尼克的重点在于找到了这艘船这个密闭的特殊舞台，而《入殓师》则在于找到澡堂和它的女主人这个勾连两个主题的空间。

《潜伏》其实恰恰是双主题，办公室的阴暗环境中智慧的余则成恰恰反衬出家长和翠平在一起的余则成的“可爱”。《潜伏》的双主题对于保守点的观众大概是四六开，就是六分戏在余翠左主题，四分在办公室政治，而激烈些的年轻观众大概是三七开，三分爱情七分人际斗争。

    《潜伏》能成功还在于它找到了军统天津站这个空间，在这个空间里可以写一个不正经的革命英雄，否则《潜伏》还是没有戏。正如，《暗算》的黄依依的部分，也正好找到了这么一个舞台，就是破译密码必须有这么一个不靠谱的女人，所以才能开拓戏的新鲜感。要做类似的东西，就在于能不能找到这么一个合理的反常的产生正面英雄的空间，让这个正面人物能够变成填充现代思路和兴奋点的道具，否则一个传统的英雄怎么写都难。