2007-1-7

为了一些票选，今天才看张之亮的《墨攻》。

这个电影是这些年古装大片中，比较按照一个古装片的正常思考去处理的，就是还打算提供一些历史的质感，虽然这部电影也有很多细节的草率或者莫明其妙，最厉害的就是那个热气球一样的攻城了。

关于这个片子，我其实触及了我一贯思考的问题，就是我们怎么突破好莱坞给定的历史想象的框架的问题，我不是说叙事的模式，在叙事模式在大众文化生成肯定要借着类型的壳。我说的“历史想象”是一个空间呈现的问题。比如，有的时候我很丧气，比如当年《超人》刚进入中国，我就觉得我的关于“未来”或者“太空”的想象都很难挣脱这个给定的影响。所以说好莱坞厉害之处在于它在全球生成了某种“质感”的规定性，而且它生成了历史视觉化的规则。这个东西压着人喘不过气来。《墨攻》其实可以试着寻找一定的突破性的思考，但是在很多场景的构成上，没有完全挣脱这个束缚。没有提供一种新的美学的思考，当然我不是说要考据癖，比如，屋子里挂着酒葫芦，葫芦这种原创印度的植物，是不是适合挂在那个时间空间中，这个可能不需要历史学的严谨，但是我非常希望像《墨攻》这样的片子可以给出东方历史呈现的新意，而不是都是俗手，无论这些俗手是来自中国自己的“类型传统”，还是来自好莱坞对古代战争片的某种“框定”。其实，我一直认为《卧虎藏龙》好就好在有这个层面的突破，这种突破就提供了新的文化卖点，也提供了某种“根性”的东西。还有一个我无法落实的细节，就是民众送吃喝给刘德华的时候，有两个红红的果子很像西红柿，如果真是这样，这种懒惰就更可怕。

从一个历史表述和历史想象的呈现上，如果不花一定气力进入“根”的基础，我们就很难提供新的视觉表述。没有提供历史的气质，也就很难开掘出一群“新人”，这群人物可以借由历史的题材去接洽某种现金的议题。其实，《墨攻》讨论的这个主题，肯定是非常有当下性的，只是处理也随意了，随意的其实就是“兼爱”这个主题可以通过对历史情境的挖掘找出人物更为浑然的一条线索处理，这样才可以构成出人物间的冲突。我们的商业生成在案头功课上都显得太轻率。

所以，这部电影的剧本看起来在很多面向上都有类型写作的企图，但是没有下功夫，或者下得不够，就让人物的冲突开拓的面向比较单一。或者说，其实这个片子并没有梳理出非常坚固的核心人物关系，这种关系的张力显得就不够。一个小例子，范冰冰这个人物可以加强，她的身世一旦努力开拓一下，其实就能盘和梁王的阴险，或者盘活梁公子的转换，最后也能够提供更强烈的情感诉求。诸如此类，很多地方可以具有讨论的空间。

中国的历史题材的资源肯定异常丰富，这个还是借由日本漫画的平台，但是也很好提供了某个参考系。其实，对于中国相对稀缺的具有国际性的商业生产的资源类型而言，我很期待《墨攻》之后有一些片子再更努力的开拓。至少这样比那些胡编乱打的电影好，不能一做古装片就近似神怪和科幻了。中国的历史的本身应该成为资源来考虑。