这次欧盟影展15部影片中，给我留下深刻印象的是两部女性导演的作品。一部是法国女性导演克莱尔·德尼（Claire DENIS）的《干得漂亮》（BEAU TRAVAIL），另一部是葡萄牙女性导演特雷莎·维拉芙尔德（TERESA VILLAVERDE）的《异类》（OS MUTANTES）。可以说，在我个人的观影经验中，第一次感到了性别问题的突出位置，也就是说，电影作者的性别对于我这个观者评判作品起到极为重要的砝码作用。再者，这两部作品在性别意义上又是那么的不同，同性的差异性本身就构成了一个极有价值的问题，在某一方面说这难道不是天然的？
　　《干得漂亮》对法国驻吉布提的海外军团的日常生活进行显微手术一样的观察，枯燥而美感十足的训练、静默中专致到渐生诗意的熨衣、小号声中的大理石般的葬礼以至于夜里在市镇灯光明灭的街头的逡巡都被记录无余，另一方面影片利用舞蹈性场面进行抒情化的注释。与此同时，导演仍然构筑着一个"异国集体"的社会化生活空间，那些市镇和周围注视着修路士兵们的目光将一种对"人"的极端观察，在一些缝隙中解除了彻底的封闭性。这种努力正是导演试图摆脱对人的彻底"物化"观察的努力，但是导演作为一个女性导演最让我震惊的部分，恰恰是她这种努力想要压制的地方。
　　这部影片有一个新鲜之处就是它的舞蹈场面。在本杰明·布里顿的歌剧声中，舞蹈着的士兵们的男性肉体，对荒原中的人，人与人肉体的接触和冲突进行高度的注解，在这些注解的目光中，我渐渐地拒绝对银幕上人体的性别进行认同，我只想说他们是中性风景，而我也是中性的。就是在这些极冷又是极热的呈现面前，导演在性别意义上对两性差异和鸿沟进行了一次灭绝。我所以不敢想象这是一位女性导演的作品，或者我对这部作品的评价完全可以放弃性别判断的立场。而那些士兵们是否存在着同性恋更显得极不重要。导演对这些肉体的态度真是一件很难意表的感觉。再美一点，再热一点，有点让我想起《奥林匹亚》中的那些人体了。
　　葡萄牙女导演特雷莎·维拉芙尔德（TERESA VILLAVERDE）1966年出生于葡萄牙的里斯本。在这部影片中（《异类》OS MUTANTES），她将镜头对准了一些和她生活在同一个空间里的人，他们被称作"异类"。对于这部影片，我想说一个女性导演应该就是这样拍电影的！这样的电影，让我知道女性作为一个艺术家的优势。我知道这样的表达会被人读出歧视的味道，但我是一种赞赏，对这部影片和这个导演都是极为赞赏的。
　　它最具魅力的部分不在于维拉芙尔德的批判立场，或说导演其实并无任何先在的道德判断，全片把剧中人物的主体想象和倾诉几乎全部给了安德拉，对这位"异类"少女的描述因此动人心魄。她给病床上的自己点着一支烟，然后露出笑容（这笑容令人感到如此凄伤）；她对着镜子里的自己不断地呼唤，唤出的是自己的名字；她两次用冷漠的目光看着镜头从而审视着我们。导演在银幕上塑造着一个"新"的女性形象，等到安德拉在加油站旁的洗手间内孤立无援地生下了她的孩子时，我们只能紧缩着心，看着她在清晨，用最后的气力走向咖啡馆，要一杯加糖加奶的热咖啡，又看着她走向幽暗的林中如同走向死亡（死亡已经必然属于她了）。我们就是这样在银幕上看着她的生存、她的生殖和她的死亡，她被称为"异类"。
　　这次欧盟影展对于我自己来说，收获是全新的。我处于一个不断陌生化的环境呀。