宋钧窑海棠紫三足花盆托1-10号(最小的今天收藏)_沙漠苦行者

以釉色美妙而著称。古今千年，人们对宋代钧瓷釉色之美给予许多丰富的想象，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟等等，令人叹为观止，拍案称奇。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的润泽和釉色的艳丽灿烂，用“黄金有价钧无价”，“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”来形容钧瓷之珍。可见，宋代钧瓷在人们心目中和中国陶瓷史上份量与地位！

钧瓷是宋代五大名瓷之一。钧瓷始创唐代（花釉瓷），兴盛于宋代，因烧造于河南禹州城内“古钧台”附近，故名 “钧窑”，也称 “钧台窑”。

钧窑烧造时期主要是宋金元三朝。宋代钧窑有官窑和民窑之分。为便于学习交流，这次我们只漫谈宋代官窑钧瓷，宋代民窑钧瓷和金、元时期的钧瓷另作漫谈。

一、宋代官窑钧瓷烧造时间地点：古陶瓷断代的依据主要是史书记载、考古发掘等。钧窑大的考古发掘最近的有三次，1974年河南省考古所对禹州钧台窑发掘和2003年北京大学考古系对刘家门的考古发掘，及深圳考古所2004年禹州制药厂的抢救性发掘。尤其是1974年的发掘，从北宋地层中出土一批的钧瓷陈设类器物残件和瓷片，与故宫收藏的钧瓷完全相同，这证明了此处为宋代官窑钧瓷窑址，确切的生产年代为北宋晚期，即宋徽宗时期。

二、宋代官窑钧瓷器型：宋代官窑钧瓷的造型主要是皇宫御用陈设和部分生活用品，主要有花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。大致可分为三类，其中以养花用的花盆类居多，有葵花式、莲花式、方形、长方形等；其次是文房用品类的鼓钉洗、水呈、盆等，再次是祭祀用的瓶、尊、觚、炉、鼎等。总体造型端庄秀美，古朴典雅。

三、宋代官窑钧瓷胎质：宋代官窑钧瓷胎骨坚实，细腻致密，吸水率低，瓷化成度高，胎体厚重，断面多呈羊肝色。也有呈灰和深灰色的胎。

四、宋代官窑钧瓷釉质和釉色：钧瓷釉质是一种不透明的乳浊釉，这种釉比较粘稠，所以，宋代钧瓷釉层肥厚，釉质乳浊莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快流动感。同时，它以铜为呈色剂，在高温下呈现红色，这就是所谓的钧瓷入窑烧造产生的变化，人力不可控制的“窑变”。行话说“入窑一色，出窑万彩”，就是钧窑的本质。正因“窑变”是人力不可控制的，才有“钧瓷无对，窑变无双”之说，就是没有一模一样颜色的钧瓷。

钧瓷釉色由早期的青一色为主，逐步发展到青紫并重，在天青釉的基础上烧出了红、蓝、紫诸色错综的玫瑰紫、海棠红等红紫色窑变釉。在一般情况下，青蓝釉施于器内，红紫釉施于器外，便于观赏，即文献记载的“内青外紫”，但也有内外皆施青蓝釉的。所以，宋代官窑钧瓷釉色有通体天青、天蓝、月白的，也有通体紫红的，也有里青外红的。其釉色为典型的窑变釉，往往在天青色或紫红色背景上密布着淡蓝至蓝白色的窑变流纹，颜色的变化非常生动美妙。

注意：钧瓷釉面有明快流动感，所以在器物口沿因釉薄会露出胎色，形成所谓的“紫口”，器底或圈足一般涂有芝麻酱色护胎釉，形成所谓的“铁足”。所以，“紫口铁足”成了宋代官窑钧瓷的特殊装饰。另外，由于钧瓷釉质粘稠和釉层肥厚，在釉面会出现或多或少的缩釉现象（即“棕眼”），同时，还常常会出现不规则的流动细线隐纹，即我们常说的“蚯蚓走泥痕”或“蚯蚓走泥纹”。这是鉴定宋代官窑钧瓷的显著标志。

五、宋代官窑钧瓷工艺特征：宋代官窑钧瓷选料考究，工艺精细，从器型的口、身部到足部均制作规整，棱角分明，一丝不苟。烧制分素烧强固胎体，再上釉入窑二次烧制工艺，这在遗址中可找到证据。烧造采用满釉支烧和圈足垫烧工艺，在足底施满护胎釉，底部多刻一至十汉字数码。其足部处理最具个性，除圈足外，支足多采用如意云头足，隐含有镇宅辟邪的道家传统，同时又含有与天同寿的美好愿望。支足数目多为三足，表示天地人三位一体，追求天人合一的境界。

六、宋代官窑钧瓷的收藏：因为宋代官窑钧瓷是北宋晚期宋徽宗时期开始烧造，到“靖康之变” 就停烧，烧造时间不长，加上战乱，所以，传世品不多。据不完全统计，目前宋代官窑钧瓷全世界存世约两百多件。

宋代钧瓷历来被人们称为“国之瑰宝”，它以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜，闻名于世。“钧瓷挂红，价值连城”，宋代钧瓷“铜红釉”的成功创烧，不仅开创了中国陶瓷釉色丰富多彩的新的美学境界，而且，彻底改变了以往青瓷釉色单调格局，将青瓷艺术推向了前所未有的高度和辉煌，具有划时代的意义。“入窑一色，出窑万彩”，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”。宋代钧瓷这种色彩斑斓、霞光万彩的艺术效果，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。

阅读┊ 收藏 ┊ 喜欢 ▼ ┊打印┊举报/Report

前一篇：人生就是一感叹号

后一篇：金元耀洲窑刻龙纹三口瓶(口径10.8、中经16。5、底经11。2、高37cm），

新浪BLOG意见反馈留言板　欢迎批评指正