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任何年代久远的瓷面都会产生不同的光泽。

1. 蛤蜊光：也就是海中蛤蜊贝壳,出水后埋在土中经多年腐蚀.受化学元素影响形成的,贝壳分开后,所看见贝壳内部出现五颜六色光泽为蛤蜊光.这种光泽是静态光泽,无论从正面,侧面,在不同的光线下观看只有深浅不动的彩光,这就是人们所说的蛤蜊光.在当前高科技下完全可以仿造出来这种蛤蜊光,如,在瓷器上,铜胎画珐琅上等,也都能仿造出蛤蜊光,所以说彩瓷面上的蛤蜊光不能绝对作真假瓷的依据。

2.彩虹光：彩瓷面因年代久远,彩面受到各种氧化物腐蚀后,反射到彩面以外白釉面的彩光为彩虹光，这种光泽是一种氧化物产生的，如康熙五彩为例。目前新仿的彩虹光是在彩面上,而不是在彩以外白釉瓷面上折射出来自然彩虹，鉴定彩虹光真假是在不同的光线下所产生的虹光深浅变化,所以说新旧彩瓷必需上手才知真假,有的传世彩瓷没有彩虹光就不一定证明是仿品,这就要从瓷器,胎，釉。彩，画工，造型,多方面来鉴别，总的一句话有彩虹光为真品,无彩虹光慎重。上百年瓷器无论单色釉,或彩瓷,都有彩光.特别在单色釉表现更为明显,用手拿着一件单色釉高古瓷在不同光泽下晃动都会出现硬彩光.如白釉能出现彩光,和彩虹光.使用苏麻离青钴料所写的福字,青花字以外的白釉面在光线晃动折射下会出现彩虹光,而元青花青白釉面,经腐蚀氧化后也会出现蛤蜊光,单色黑釉瓷,青花瓷等都能出现硬彩光.及宝光.
3.七彩光,和其它彩虹光不一样,七彩光泽是在彩面边缘外的白釉面,反射万紫千红七彩多种晕光,.如宣德青花堆垛五彩,成化斗彩,嘉万五彩,均有七彩光,假如一件窖藏宣德青花堆垛五彩,或宣德青花五彩,或成化斗彩,没有七彩晕光就可以马上定为仿品不是到代器物.另外这两种绿彩面均有一层类似银片一样长年氧化腐蚀薄膜,部份绿彩面有,掉彩,剥皮,凹坑,等现象,特别提醒,宣德青花堆垛五彩,彩面都有深后堆垛，重点说明一下,元代出现的立粉工艺,和宣德堆垛不是同一种工艺,跟本就不能一概而论.堆垛一词,明代谷应泰博阅览,当中早以有记载,只有在宣德青花堆垛五彩才有此工艺.而且宣德青花堆垛五彩瓷白釉面几乎全部有大小桔皮纹,绿彩面,是无基釉下直接在胎上用小笔堆彩,,,,宣德青花堆垛五彩的青花钴料全部使用进口苏渤泥青钴料,否者就不是真器物。在这里我多介绍一下；元青花，明洪武，明永乐这三朝使用的是苏麻离青料，属高铁低锰，而宣德使用进口料是苏渤泥青钴料属高锰低铁，两者钴料不是一个产地，苏麻离青钴料与苏渤泥青,钴料，所烧出的青花瓷其青花呈色不一样。

硬金属七彩光.二仟年前汉绿釉陶罐在地底下埋藏,长年受腐蚀出土后在一定的光线照射下,绿釉表面会产生类似金属固定七彩光泽,该光泽不同于元,明,清,釉面细软光泽,该七彩晕光深沉面积觉大.总之;七彩晕光活,蛤蜊光死,七彩晕光晃动能产生类似紫外线光泽,而蛤蜊光用手晃动无任何变化,是一种固定的死光泽,其原因是它表面没有明显的彩虹膜,只是在风化层产生的彩虹,因而无任何彩光深浅变化,也可能是蛤蜊长年生长在大海之中受海中碱水浸泡,出水后在受土埋腐蚀形成的特殊结构.彩虹光的产生是受各种化学,物理,光学,土埋腐蚀及大气环境下形成的,比如;玻璃在大气环境中表面发生化学反映,会产生彩虹,一件琉璃瓦用醋酸浸泡一段时间晾干后,因器物表面受腐蚀也能出现彩虹光,娃娃用肥皂沫对水调均后,在用塑料管吹出的泡泡在光线折射下也会出现七彩虹光.