昨天再次去了成都画院,只因为之前在报纸上看到一名叫作陈墨的文艺批评家批驳成都艺术品市场,其中不乏一针见血之处,所以想约他到"我和这座城市"油画展上作个主要针对这次当代油画展的简短采访,可没想到陈老师实在是太有才了,讲起来滔滔不绝,一个新闻采访居然被作成了个人访谈.幸亏带了角架,要不然电视台摄像哥哥扛摄像机肯定要被累晕.

     关于个人对这次采访的感受,个人对当代油画的感觉,个人的一些小情感,以及被同事嗤之以鼻的小资情调.实在没有时间,也没有心情写了,因最近工作上要写的东西实在有点多,等会还要帮PP写申报先进的材料,就直接把我今天整理的访谈文字资料发出来吧,虽然跟我一贯的小女人的博客风格有点不搭,不过,有个词怎么说的呢??

     哦,"聊胜于无".

    

              陈墨-------“我很反对将成都送仙桥称为艺术城” 
                                          文/流年飘飘

2008年,众多中国当代艺术大事件将接连在成都发生，势如井喷：成都“80后” 当代艺术群体正迅速崛起;中国重要当代艺术聚落蓝顶将迎来首次大转移;中国首个 当代美术馆群落将在青城山落成，而在本月，汇集了何多苓、周春芽、刘虹、何工、 罗发辉等一批西南地区优秀画家的作品展——“我和这座城市——2008成都当代油 画邀请展”在成都画院拉开帷幕。这是成都画院新馆开放以来，第一次由政府主办 的当代艺术展览，也是第一次将众多当代艺术家作品汇集在一起的展出。      受到当代艺术品疯狂升值的推动，业内专家预测，作为具有代表性的成都当 代油画，其整体行情在2008年也将呈现出突破性的涨幅，但与此同时，泡沫质疑声 也此起彼伏。      在这些争议背后，在成都当代艺术品市场，乃至整个成都艺术品市场繁荣背后， 究竟隐藏着什么样的真相？有什么值得我们关注和深思的？在油画邀请展现场，记者 邀请了本土知名艺术批评家陈墨先生进行了独家访谈。http://www.zc326.com/webedit/UploadFile/200831418217564.jpg     “成都市民对当代艺术作品应该没有接受障碍” 记：以您的眼光来看，这次当代油画展展出的作品水准怎么样？ 陈：这是西南一个大片区艺术家的邀请展，成都画家占主要部分，外地的最优秀的 艺术家没有到齐，成都的基本上到齐了。这些画家的作品无论是学术水平还是市场 反映，都得到了比较高的肯定。 记：那你个人有没有特别偏好其中的一幅作品呢？ 陈：如果哪位艺术家愿意送我的话，张张我都想要。 记：我知道您除了是美术评论家之外，也担任了多次画展的策展人，那你看当代艺 术作品在成都的市场反响怎么样，市民能接受吗？ 陈：我觉得市民应该没有接受障碍，历来成都是一个文化包容性很强的城市，一些 新的东西，快餐文化、卡通、行为艺术这些，市民都愿意去关注它并接受它，当然， 有一些老一辈的受传统文化比较深的人，可能更偏爱过去俄罗斯式的、文艺复兴式 的。偏爱的角度不一样，每种艺术作品都有它自己的价值。   “成都的拍卖出问题根本还是在于‘自私’二字” 记：但一直以来，当代艺术作品在成都拍卖的价格远远低于在北京拍卖的价格，你 认为造成这种价格差异的原因是什么呢？ 陈：有几个原因，从拍卖来说，成都有很好的市民，有很好的文化底蕴，也有比较 松散的、多元的文化环境，为什么拍卖起不来？我注意到成都的拍卖出问题根本还 是在于“自私”二字，太多的小聪明，太多的投机取巧，比如一些拍假画，一些很 糟糕的拍卖专场，在一个小圈子里，不思进取的带有“恶作剧”性质的操作太多， 久而久之，成都拍卖公司的信誉下降，投资者来参拍的兴趣下降。 如果一件优秀的艺术作品，在成都能拍100万，在北京能拍300万，藏家愿意拿给哪 家拍？北京的拍卖公司为什么能吸引全国的优秀的藏品和投资者，这在其他国家是 很少见的，集中在首都，这在中国是个文化特色，也是个政治特色。大公司由于知 名度越来越高，人们对它的依附性和从众性越来越高，如果你有好东西，你愿意拿 在这拍吗？我们就希望好东西放在一起，如果是一个贵人跟一个叫花子站在一起， 就是降低身价。   “我很反对将送仙桥称为艺术城，它应该叫送仙桥古玩城"   http://www.zc326.com/webedit/UploadFile/2008314182222765.jpg 记：那您的意思，艺术品在成都拍不出高价，不是成都藏家的接受问题，而是拍卖 运作的问题，可以这样理解吗？ 陈：还有收藏习惯问题，成都有一流的艺术家和艺术资源，但在收藏上在全国来看 可能要排到三流四流。成都有很多老板，亿万富翁，你问他们对当代艺术感不感兴 趣，他们可能都不知道当代艺术是什么。 成都艺术品收藏上的劣势可能也跟移民因素有关。清朝康熙年间开始的持续时间长 达一百多年的“湖广填四川”，让成都形成了多元移民城市，到了明末清初，历史 文化脉络实际已受重创。巴蜀文化三千年的文明实际上在现在人们的观念意识上， 其实并不强，这也是为什么在江浙一带很多小县城找到很多民清的遗风，在江浙一 带玩所谓的古玩，玩复制品的远远低于成都。“古玩”我给它的定义就是现代复制 品，可以玩，但是如果把它作为主流投资品种，肯定是有问题的。因此我很反对将 送仙桥叫艺术城，它应该叫“送仙桥古玩城”，没有多大的艺术含量。   “当代艺术作品只能为少数的精英，只能为少数的资本占有者服务” 记：那我们回到这次画展，这次画展展出了很多新锐画家的作品，这些作品也许并 不被大众所理解，那你认为这些新锐画家的可持续力应该如何体现呢？ 陈：既然被选来了，就有被选来的道理，当代艺术在今天有一个事实要澄清，当代 艺术的收藏群绝不可能是大众，如果送仙桥是为大众服务的话，那当代艺术，象何 多苓、周春芽的画只能为少数的精英，只能为少数的资本占有者服务，这些作家的 作品我是很看好的，没准十年八年又会出现很多的精英画家，这都是我们所期待的。  http://www.zc326.com/webedit/UploadFile/2008314182439838.jpg 何多苓的《飞行的婴儿》                     周春芽《太湖石》