时人一惯看不起畅销书，大把人的都对畅销俩字很鄙夷，似乎卖得越好越是俗。只因畅销书一般都站在严肃文学的对立面上，其实严肃文学做好了，也成了畅销书，比如早年的《围城》。比如近年的百家讲坛，怕是谁也没想过，一本讲论语的书可以卖成榜单第一，这是畅销的力量，当然了，一定会有人说于丹俗，因为畅销的就是俗，已经有人在他们中间划上了等号。

身为一枚低级趣味的阅读者，我成天在畅销书中间打混，买的看的全是畅销书。昨天散步去书店，顺手又买了两本，正好下雨，在家一边吃芒果，一边就看完了。

一本是笛安的《西决》，赫赫有名的柯艾出品，买这个是因为封面很像《千山暮雪》，千山出来的时候，有一堆人怯怯的跟我说，这个封面跟某本书好像。那情形欲言又止，就是不告诉我跟哪本书好像。我跑到书店观摩了一圈，终于恍然大悟，原来是像柯艾他们家风格。

另一本是《原谅我红尘颠倒》，慕容雪村。两本书一块儿看的后果就是，好比清酒和白干一块儿喝了，滋味很复杂，感觉很复杂。

这年头，后爸比后妈还多呢。相比《原谅我红尘颠倒》，《西决》简直是温暖治愈系，虽然中间也有煽情，而且差点煽得我掉眼泪，但我泪点一向很低，连看CCTV的感动中国都会哭得稀里哗啦，何况柯艾的传统，从郭敬明到如今的笛安，都擅长煽情。

不过能把《西决》这样一本完全不具备畅销元素的书做成畅销，真正令人想对制作团队致敬。有些书，一看就知道市场性非常好，制作人不用费什么力气，它自然会上位。就好比周迅，你把她随便搁哪部电影里，都可以放心。她有最丰富的灵气，可以信手掂来，这就是浑然天成。而有些书，因为题材等等因素，那么它的畅销之路注定不会是天生型。这时候后期的推手，会显得格外重要。就好比汤唯，她在特定的导演与特定的题材之下，所迸发的灵光会让人不敢逼视。这种是璞玉，需要特定的打磨与机遇。

《西决》不是青春伤痛，也没有一切时下最流行的噱头，它是非常冷门的家庭伦理题材，中间有少许的爱情，可是几乎是奶油蛋糕上的红樱桃，点缀而己。它的视角冷静而独立，语言干净而纯粹。这么一本书，按理说受众应该起码在二十五岁以上，是那些相对成熟的阅读者，可它居然吸引了大批十几岁的阅读者购买，制作团队之强大，令人仰望。做畅销书做到这个份上，让人不服不行。

慕容雪村的《天堂向左，深圳往右》是当年的大热门畅销，畅销到当时根本不看这类题材的我，都忍不住买了一本。当时看完，立马把书扔到一边儿。当初的我还年轻，觉得这人写书太黑暗了，简直没半点希望。看完《原谅我红尘颠倒》，一时间倒觉得像庄生梦蝶，不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？

这本书符合一切畅销的元素，是典型的天生市场型，慕容雪村功力不减，写作技巧娴熟，全文几乎没有什么漏洞，一环扣一环，节奏很快，到了结尾，四面楚歌，煽情也煽得恰到好处，不多不少。不像有些作家一煽情就约束不了笔墨，导致过犹不及。而且这书改电视剧也好改，包袱很多，很出戏。就是主题太灰暗，不符合主旋律，只怕拍出来也卖不了。

总的来说，《原谅我红尘颠倒》是本非常好的销畅书，适合轻熟型阅读者，不适合太年轻的人看，所谓少不读《水浒》。十几岁的人读点阳光灿烂的东西蛮好，或者明媚忧伤的，总之这社会的种种阴暗，不要太快懂得。

这年头畅销也非常不好做，像我这种每年购书金额稳定在数千元计的读者，进趟书店多少会掏腰包，但书山书海，这个腰包怎么掏，就看各制作团队八仙过海，各显神通。

祝各位大神好运。