杨燕飞 《义烈女》剧照
近日，看了来自鹤壁市牛派艺术研究院优秀青年演员杨燕飞领衔的桑派大戏《桃花庵》。鹤壁有演《桃花庵》的传统，代不乏名家，但通常都是崔派的《桃花庵》。杨燕飞能够把桑派的这出戏立起来，可以说有点意外。
虽是家乡团，但其实也只是对金不换、张国朝、徐福先、李继梅、王光勇等几个演员熟悉一点，其他青年演员知之甚少，她们的出镜率不是很高，曝光机会比较少。前些年王光勇与田相伟亮相央视夺冠，那真是鹤壁团青年演员的高光时刻，后来似乎仅出来一位王光勇。其他青年演员也在省内各大赛事屡有斩获，杨燕飞、郭桂叶等都是这其中的佼佼者。
杨燕飞，师从豫剧名家苗文华老师，曾获第十届、十一届河南省青年演员大赛三等奖，第十三届河南省戏剧红梅奖金奖等。在团有《义烈女》《桃花庵》等大戏，是个青衣、闺门旦不可多得的好演员。
这台《桃花庵》可谓说得苗文华老师真传，杨燕飞的嗓音条件很接近苗老师，举手抬足间可以看到苗文华的影子，桑派韵味浓郁，举止整体比较稳重，吐字清晰流畅，甜而不腻，表演非常舒服。“盘姑”众与陈妙善的对手戏非常到位，尤其是那几个水袖甩得很有分寸，对窦氏情感的拿捏很到位。但个别字的归韵还是要在多听听桑振君和苗文华老师的原唱，让苗老师再扣扣，再讲究一点，如“站门楼”里“翠绿纱窗”的“绿”，“十字大街”的“街”，“红绣鞋”的“鞋”等，个别地方感觉有点凉，嘴皮子有点松，但总体而言桑派唱腔的“巧”还是很到位的。我很喜欢这个青年演员的表演。
再说一下陈妙善的扮演者原白玉，师从豫剧名家李金枝老师，先后荣获2014年第八届河南省戏曲红梅大赛“天中杯”二等奖、2016年河南省第八届青年戏剧演员大赛文华表演三等奖、2018年第八届黄河戏剧节“天中杯”表演一等奖、2019年第十一届河南省戏曲红梅奖大赛“樊粹庭杯”二等奖。也是鹤壁团一位出色的青年演员。剧中陈妙善出场的“陈妙善在庵中悲悲哀哀”这是桑派最为经典的唱腔之一，东风团名家陈春霞的这段相当出彩，缠绵委婉，凄凄艾艾，无限柔情，又无边无奈，这段唱很有桑派特色，按理说这样一大段戏很平，极容易唱成一道汤的。但桑派却唱出了陈妙善的无限情事，让人对这个女子产生一种爱怜。原白玉对桑派唱腔掌握还不够，没能很好诠释出这段的意境。在窦氏面前的慌张也有些肤浅，心理上的活动还要再做细一点。“盘姑”一折的对手戏还需要再强化些。
王桑氏由金不换老师的高徒田相伟扮演，好久不见，当年在央视的丑角太出彩了，一下子记住了这位演员。男性扮演老旦的不少，但基本都是有些恶搞的成份，其实我觉得田相伟的王桑氏很多话是出戏的，不在这个人物身上。但是从舞台表演的角度看，戏曲本来就是娱乐的，插科打诨的，他有很好起到了调剂作用，让这个有点悲剧色彩的大戏在压抑中有几分跳荡，让观众可以会心一笑，也不失是一次很好地改良吧。剧中王光勇（金不换弟子）的老苏坤，李雪飞（张宝英弟子）的苏太太，郭桂叶的苏宝玉，可以说集中了鹤壁团的优势兵力。
再说一下舞台调度，“卖衣”那里，窦氏给王桑氏一个座儿，但绝不可能给她一个主座儿，王桑氏一屁股坐到了主座儿上了，这在那个时代里是绝对不可能的，也绝对是不可以的。这个可以去看看安阳团和东风团的座法。即便是给个座儿，那也像是《红楼梦》里贾母给赖嬷嬷的座儿，堂而皇之地坐到了当家主母的上头去了，那成什么体统呢。还有“盘姑”里面，窦氏和陈妙善的座位应该调个个儿，窦氏坐到上手位，因为一来她是当家主母，她是主，二来从心里来讲她是蔑视陈妙善的，并没拿她当妹妹看。还有“站门楼”中的那个“门楼”应该靠下场门打，不要打在舞台正中间，太大太高，人很小，舞台上不好看，而且前面还有一个小宝玉活动的空间，也就是虚拟的门前街市，正着大就感觉空间很压迫，斜着打就会显得舒展开阔一些。窦氏一上场的台步有点野，不够沉稳，还有杨燕飞的水袖还是要在下点功夫，抖落不干净，收得不利索。老苏昆在念血诗的时候好歹也得翻翻找找吧，别那么直不楞登地就开念了。
当然，这只是作为戏迷的一家之言，不知道说得对不对，如果杨燕飞有机会看到了，酌情看是否可以参考。整体而言，这台桑派大戏很桑派，杨燕飞称得上优秀的桑派再传弟子。
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(2026-02-04 07:09:31) 
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