说及袁娜，有些周折。2016年八青赛中凭借《大祭桩·哭楼》一折拿下了第一名，也是从这个时候开始，我注意到了这位青年演员。彼时，她在郑州市豫剧院工作，是豫剧名家虎美玲老师的得意门生。一折“哭楼”深得乃师身传。但没过多久，她就去了许昌桑派豫剧院工作，担任该团的副团长。到团后的第一个大戏就是全本的《大祭桩》，演得相当出彩。之后偶尔会在网段看到袁娜回郑州团演出的报道，比如她与小生李璨的《情断状元楼》，这也是郑州团的看家戏，也是袁娜的代表作品之一。反反复复，好像她始终在郑州与许昌两座城市间周折着，这样的双城记来回了好几年，中间的故事当然不得而知，但可想一定颇费心力。直到去年省十六届戏剧大赛，袁娜再次以《大祭桩》亮相，这次她代表的是郑州市戏剧艺术保护传承发展中心。再次回到郑州团的她，再次用她的这出《大祭桩》打动了观众的心。
诚心诚意。这是我再次看袁娜这出《大祭桩》的感触。这个剧目对于袁娜而言，真得太特别了，能再次站在郑州上演这个剧目，意义肯定是不同的。可以看得出袁娜的诚意。对一个好的作品，好的角色，一个演员要想诠释好它，必须有深刻地感悟，这不是有了名师就一定能够出高徒的，常香玉收了那么多徒弟，但把《大祭桩》唱响的也没有几个。你看她“哭楼”里闻讯伏案哭泣的那个动作，温婉细腻，而现在舞台上更常见的则是撒狗血似的抽搐，恨不得把桌子给掀了，那还是黄桂英吗？动作自然要有，但幅度一定不能太大，否则就不是大家闺秀了。在“路遇”中与婆母娘的眼神交流，那种委屈、隐忍都写在里面，她不能直勾勾地盯着婆母娘去看，去抗诉，更不能张口就来喊“婆母娘”，她有自己作为大家闺秀的涵养和矜持，看而不看，所有的这些都要忍着发出去，她必须含着去唱，去处理她所有的身段和唱腔，这需要演员很深刻的角色的意识。这个戏太出名，演得名家也太多，常派新一代演出的也不乏其人，但很多这里的处理都过于直率，甚至有些还很劲爆。可喜的是，在场上，王凤琴的婆母、袁娜的黄桂英和赵雪的嫂子三人调度还是蛮舒服的，三人配合相当默契。而且“路遇”中黄桂英的服装不是常香玉的腰包，也不是王清芬的斗篷，这个应该属于大蝴蝶袖吧，像斗篷又不是斗篷，翩若蝴蝶，犹如此时场上的电闪雷鸣划破黑夜，每一次翻舞都是黄桂英的一次挣扎，对生命的拷问，对自己道路的选择的决绝。
当然，个人感觉袁娜这个戏演得相当有深度了，但还是有改进的地方。如“路遇”里婆母娘问她：“你与那人有亲？”黄桂英答：“无亲”。这里能不能直接答无亲，语气上是否需要一个回环？此时她对眼前这个老婆婆并不认识，是个陌生人，她一个黄花闺女而且是大家闺秀，这样抛头露面已经是极不妥了，此时陌生人觉察出了问题，跟那个男的有瓜葛？她能很爽快地就回答“无亲”吗？我觉得不可以，她要有一番思想斗争，纠结一下我要不要跟她说，跟她怎么说。但是无奈的是老太太攻势太强，一波一波地往前推不停发问，“有故？”无亲无故的回答应该思量一下，前面的停顿应该长一些，而后面“无故”则有点被逼问不知该怎么回答而应答的一句，那样更合乎情理。再有就是“祭桩”最后，黄桂英要当场碰头而亡，李彦贵才猛然清醒过来用嘴巴咬住了黄桂英的袖子，拦下了黄桂英。李彦贵此时是绑在桩上的，他能搓出去那么远吗？他能那样动吗？这里有些不太合理，希望以后的演出中能够不断改善。
罗云曾说，虎美玲的《大祭桩》以端庄秀雅凄美为上，袁娜得了虎老师的真传，不仅形象上、唱腔身段上都能看到虎老师的影子。恭喜虎老师找到了一位出色的继承者。当然也希望袁娜能在以后的道路上越走越顺，推陈出新，有更好地作品呈现出来。
加载中，请稍候......
(2025-04-24 08:15:54) 
加载中…