惊艳广彩瓷_小方

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惊艳广彩瓷

(2016-11-14 09:01:42)

标签：

广彩瓷

景德镇

康乾盛世

十三行

广州

分类：【玉面书生】

乾隆广彩山水人物庭院图盘

如果不是偶然走进博物馆，我可能还不晓得陶瓷里还有一类名曰广彩瓷。看着琳琅的瓷器，色彩斑斓，不论色彩还是画面都打破了传统中国瓷的纯粹之感。从博物馆简短的介绍知道这是一种产于广府的瓷类，是与中国近代社会变迁有着紧密关系的一种瓷类。

回来后恶补广彩瓷，粗略地对其有了些认识。广彩瓷诞生于康乾盛世，起初是在广州西关，后随着规模扩大，移植珠江南岸生产，因此广彩瓷又称“河南彩”。广彩瓷之所以能够在广州这一时期这一区域诞生，是因为此时大清朝推行了“一口通商”的对外政策。广州作为全国唯一一个对外的窗口，在西关外形成了所谓“十三行”的外贸区，这里聚集了大批的外国人购办货物以及商行、夷馆。而当时中国瓷对海外有着巨大的吸引力，很多外商到十三行采购瓷器。按照大清规定，外国商人只能与官方认定的十三行打交道，将他们所需要的器物、窑场、器形、图案各方面的信息告知十三行，然后十三行再按照外商的要求到相应窑场采置。但广州无窑场，景德镇等窑场距离远，往返之间往往造成器形、图案、文字方面的差错和不必要的损失。于是，大致在康熙年间，十三行开始探索另一种方法：从景德镇采购大批白瓷胎，然后在广州西门外就地上彩。这样便方便了外商派来的设计人员直接指导绘制，避免出现差错，节省了成本和耗费。民国刘子芬在其《竹园陶说》中便这样记述：“海通之初，西商之来中国者，先至澳门，后则迳趋广州。清代中叶，海舶云集，商务繁盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白瓷，运至粤垣，另雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘于珠江南岸之河南，开炉烘染，制成彩瓷，然后售之西商。”

广彩瓷便是在这种得天独厚的大环境下诞生的。颇有一种借花献佛的意味，大批来自景德镇等窑场的白瓷胎汇聚在广州城外，就地起窑，融汇中国瓷固有的上绘技法和舶来的珐琅彩技术，别开生面，绚丽多彩，一时成为外商的热宠。为此十三行中还出现了名曰“号头”的瓷器行业，专职负责从景德镇运送白瓷胎，再按照外商提供的样式加工彩绘。

广彩瓷有客货、贡品和饭货之别。客货是其诞生的源头，为满足外商而制造的。客货又分贸易瓷和定制瓷两种。广彩瓷最初及最主要是面向海外市场的，因此从其诞生之日起，就注定了它不仅仅是对中国传统瓷文化的继承，更是对外国各国文化的杂糅，满足外国人的需求。这在贸易瓷上的表现尤为突出，从其色泽到图案纹饰都打破了原有瓷的纯粹，而是采用西方构图，西方情景构图。大量欧美风格、西洋美妇，鸟兽禽虫、大海航船、字母图形等，极大拓展了中国瓷器的表现力。而定制瓷主要是海外的各国王室、贵胄、宗教团体等团体或个人的特殊需求而制作的货品。这一类中比较有特点的便是徽章瓷和宗教瓷；贡品顾名思义是为献给朝廷的。康乾三代帝王对西方文化具有很大的包容性，尤其是科技方面，珐琅彩能在这一时期成为中国瓷的一大亮色，也得益于帝王们的推崇。作为融中西技法为一炉的广彩瓷其中不乏精品，成为地方官员进献朝廷的热选之一；饭货则是面向民间生活的各种器皿。色彩斑斓，构图丰富的广彩瓷一经推出，到乾隆时期便已风靡海外，在东南亚及当地成为百姓日常生活的一部分。清代陈浏在《陶雅》中便记载了嘉庆道光年间，设在广东的鸦片烟馆里所使用的茶碗茗具“皆画以洋彩，工细殊绝”的“广窑”制品。

广彩瓷肇始于康雍，到乾嘉时期风靡海外，成为国外王室贵胄争相追捧的珍品。它的彩绘技法也在不断发展和模式化。广彩瓷技法有折色人物、长行人物、散花雀、织金人物羽毛等。所谓折色人物是用传统线条描绘人物后再填色；长行人物是山石、楼台、树木等风景用线条表现，人物头部用红黑线勾画，服饰衣纹用颜色来写；散花雀即用散点花果、鸟雀、蝴蝶等做装饰；织金人物羽毛是器皿表面织金地、开斗方，再写花鸟人物或外来图样。丰富的技法也丰富了广彩瓷的表现力，但随着海外市场的扩大，外销瓷和定制瓷越来越多，批量化生产在所难免，广彩瓷也逐渐开始因形构图装饰，写法统一起来。这种现象在道光以降表现得尤为突出。

乾隆广彩描金徽章盘

清广彩庭院侍女图笔筒

同治广彩马超大战葭萌关图盘

乾隆广彩瓷塑人物壁瓶

道光广彩锦地开光人物故事图大碗

光绪广彩人物故事图抱月瓶

乾隆广彩开光神话故事图碗

乾隆广彩人物纹梅瓶

注：本文成文时参考了申家仁先生的《岭南陶瓷史》，特别感谢！

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