无意中，翻开了《白夜行》，竟然无法收拾，让我对这位名为东野圭吾的日本作家产生了兴趣。接连又看了他的《湖畔》、《虚无的十字架》两本书，当然还买了好几本他的著作。
好久没有看小说了，也是好久没有“一见钟情”的感觉了，《白夜行》恰恰给了我这种感觉。翻开书，很亲切，很愿意读。捧着书的感觉，嗅着书香，那种感觉似乎很久远，写点书评似乎更是很久远的事情。不过我还是忍不住，想要谈谈我看这三部小说的感受。
东野圭吾是日本当红的推理小说家。三本小说是三个不同的案件，而每一个案件都可以追溯到一个家庭，这个家庭在故事主人公的心灵深处扎下了根，影响深远。也许是有了孩子的缘故，也许是媳妇天天在耳边叨叨家庭教育的因素，看这些小说的时候，就能一下子意识到家庭在孩子心中的形象是何等的重要。
家是温馨的港湾，家也是我们人生起航的地方。《白夜行》里的桐原亮司、西本雪穗，《虚无的十字架》中的井口沙织和史也，《湖畔》里的章太。桐原亮司的父亲是个娈童癖，母亲压根就不想做妈妈，只想做女人，经常被着丈夫跟伙计打情骂俏，为防止亮司捣乱，经常把他一人锁在二楼，即便是亮司每次从屋顶翻出去玩，母亲从不过问。雪穗出身单亲家庭，家庭窘迫，母亲就拿幼小的女儿当摇钱树，通过出卖女儿的身体来换取生活补偿。纱织同样是单亲家庭，爸爸洋介居然都看不出女儿怀孕，就在他的眼皮底下女儿从怀孕到分娩顺利进行，这样的只会挣钱用钱来养家的父亲，看着让人锥心。史也虽然出身不错，家庭相比优越，但他只是父亲吹嘘的对象，他一直有重要逃离那个家庭的想法，整个故事中不难看出他与母亲等家人之间的冲突不断。而《湖畔》里章太呢，他是母亲的拖油瓶，父亲对他不管不问，而且在外面养情人。当故事一层层深入下去的时候，也在一次次挖掘人性的原点。他们为什么会这样？同样的童年，为何他们则充满了阴郁，为何他们只能在黑夜里行走，见不得太阳？
家不仅仅是给我们提供金钱等物质需求的场所。尽管离开这些是不行的，但这从来都不是最主要的。父母对孩子的陪伴，不是你坐在她对面玩手机，而是你融入在她的生活里，跟她一起疯一起闹，一起读一本书，一起完成一件事。有质量的陪伴才是孩子成长最需要的。这也是亮司、纱织、章太他们最需要的东西。为了需求父亲的陪伴，章太不惜杀了父亲的情人。因为缺少父母的引导，亮司才会在黑夜里越走越远，纱织才会在偷食禁果之后不知所措，最终陷入人生罪恶的深渊。家更多是一种精神的诉求，是一种温馨的归宿感和安全感。这是身为父母的我们所必须为孩子营造的氛围。可能破瓦寒窑，可能锦衣玉食，但有人相伴就会显得不一样，在人生的道路上就会迈得更稳健。
同时，对孩子信任应该是最重要的。《湖畔》里的父母居然为了护住孩子，居然联合藏匿了一具尸首，起因却是他们发现时凶手可能是孩子，而且不确定是谁家的孩子。听起来犹如天方夜谭，但显示的却是家庭内部父母与孩子之间的彼此信任的的缺失。这原本应该是一个家庭得以维系的根本，但在今天这个物欲横流诱惑多多的当下社会里，却成了稀缺资源。社会上到处都在呼吁诚信，可却甚少有人真的身体力行地去诚信。西本雪穗幼年被母亲当妓女一样的卖肉，那种痛苦的经历使得她一辈子都没有了安全感。尽管她顽强的在干妈唐本季子那里学得了淑静的外表，但始终无法掩盖其内心的不安，从学子到为人妻再至为人母，她的内心始终是冰冷的，所有的这些家庭关系并不是培育她情感的温床，而是她攫取财富的工具。她嫁了她并不爱的男人，而从男人的公司里盗取内部信息变卖；再嫁心爱人的堂哥，不过是再次获取新公司的内部机密，而巩固其地位，她故技重施地找人强奸了新丈夫的女儿。整个人性是扭曲的，因为她无法从她的母亲那里得到本应该学会的信任，那样阳光的东西统统被雪藏了，在她的世界里没有阳光，但并不暗，有种东西发出的微弱的光代替了阳光，使得她依然可以潜行。
每一个父母都盼子成龙，也都辛苦工作为孩子的未来打拼，但请不要忘了更重要的东西，那便是与孩子一起成长。不是一旁的看客，而是参与者。
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(2016-06-30 08:51:55) 
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